Adobe OnLocation CS5 Le manuel du propriétaire

Marque: Adobe

Modèle: OnLocation CS5

Taper: Le manuel du propriétaire

Utilisation

d’ADOBE

ONLOCATION

™

CS5

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Utilisation d’Adobe

® OnLocation™ CS5 pour Windows® et Mac OS

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60-250, and 60-741. The affirmative action clause and regulations contained in the preceding sentence shall be incorporated by reference.

iii

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Sommaire

Chapitre 1 : Nouveautés

Chapitre 2 : Espace de travail

Personnalisation de l’espace de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Gestion des espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Chapitre 3 : Création de projets et configuration des caméras

Création, ouverture et déplacement de projets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Configuration des caméras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Chapitre 4 : Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur

Evaluation de la luminosité avec des zébrures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Evaluation de la luminosité et de la couleur avec des moniteurs de forme d’onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Evaluation de la luminosité et de la couleur avec des histogrammes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Analyse de la couleur avec le Vectorscope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Homogénéisation de la couleur pour incrustation sur fond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Alertes audio et vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Vérification de la continuité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Chapitre 5 : Vérification du cadrage et de la mise au point

Cadrage esthétique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Cadrage avec la grille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Affichage et ajustement de la marge admissible de l’action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Aperçu des différents formats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Agrandissement, sous-balayage et surbalayage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Chapitre 6 : Organisation et enregistrement des plans

Organisation des plans dans le panneau Projet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Flux de production basés sur les fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Interopérabilité avec Adobe Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Affichage et modification des métadonnées XMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Chapitre 7 : Enregistrement, examen et transfert des éléments

Enregistrement des éléments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Examen des éléments enregistrés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Transfert d’éléments dans d’autres applications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Chapitre 8 : Raccourcis clavier

Recherche et personnalisation de raccourcis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Raccourcis courants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Chapitre 1 : Nouveautés

Adobe® OnLocation™ CS5 est un logiciel multiplate-forme performant de contrôle et d’enregistrement direct sur

disque qui permet d’améliorer et d’accélérer les prises de vues. Adobe OnLocation est conçu pour être exécuté sur un

ordinateur portable ou un ordinateur de bureau. Il offre une gamme impressionnante d’outils de production qui

permettent de rapidement gérer vos plans, consulter les contenus et ajouter des métadonnées. Gagnez du temps et de

l’argent en tournage, en postproduction et à la livraison grâce à sa prise en charge des métadonnées XMP et son étroite

intégration avec Adobe® Premiere® Pro.

Pour une présentation vidéo des fonctionnalités d’Adobe OnLocation, reportez-vous à

www.adobe.com/go/lrvid5523_ol_fr.

Intégration du flux de production avec Adobe Story Importez des scripts à partir d’Adobe Story® vers Adobe

OnLocation, tout en conservant les métadonnées entrées au cours de la création. Ces métadonnées sont utilisées dans

l’attribution des scripts aux pseudo-éléments.

Intégration du flux de production avec Adobe Premiere Pro Transférez rapidement et facilement des contenus entre

Adobe OnLocation et Adobe Premiere Pro, tout en conservant les métadonnées ajoutées pendant le tournage pour

accélérer le montage (voir la section « Transfert d’éléments dans d’autres applications » à la page 52).

Répertoriage rapide Répertoriez vos plans dans le panneau Projet au moyen d’une interface tabulaire qui fonctionne

comme un tableur. Naviguez à l’aide de votre clavier dans les champs de données les plus fréquemment utilisés. Ce

procédé de saisie de données rapide et efficace permet de recueillir davantage d’informations utiles pendant le

tournage, et ainsi d’être plus performant en postproduction (voir la section « Organisation des plans dans le panneau

Projet » à la page 28).

Marques de commentaires Servez-vous des marques de commentaires pour faire des annotations pendant

l’enregistrement ou la lecture. Les commentaires sont annexés précisément aux codes temporels pour vous permettre

d’examiner aisément certaines parties d’éléments pendant le tournage. Utiliser les turbocommentaires pour stocker

une liste des commentaires les plus fréquents et pour insérer des commentaires rapidement (voir la section « Marques

de commentaires » à la page 51).

Explorateur de médias Utilisez l’Explorateur de médias pour naviguer jusqu’aux fichiers et pour importer des

éléments copiés à partir de supports de stockage vidéo comme les cartes P2. L’Explorateur de médias gère le contenu

et peut reconnaître les fichiers multimédias. En outre, lors de l’importation des éléments multimédias, vous pouvez

filtrer les éléments existants dans votre projet.

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Chapitre 2 : Espace de travail

Personnalisation de l’espace de travail

A propos des espaces de travail

Les applications audio et vidéo Adobe offrent un espace de travail cohérent et personnalisable. Bien que chaque

application possède son propre ensemble de panneaux (Projet, Métadonnées et Montage par exemple), la façon de

déplacer et de regrouper les panneaux est la même pour tous les produits.

La fenêtre principale d’un programme est appelée fenêtre d’application. Les panneaux de cette fenêtre sont organisés

dans ce que l’on appelle l’espace de travail. L’espace de travail par défaut comprend des groupes de panneaux de même

que des panneaux isolés.

Personnaliser un espace de travail signifie disposer les panneaux de la manière la mieux adaptée à votre style de travail.

Lorsque vous réorganisez des panneaux, les autres panneaux sont automatiquement redimensionnés pour

correspondre à la fenêtre. Vous pouvez créer et enregistrer plusieurs espaces de travail personnalisés pour différentes

tâches. Par exemple, un pour les modifications et un pour les aperçus.

Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes pour créer un espace de travail proche de ceux des versions précédentes des

applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs moniteurs.

Exemple d’espace de travail

A. Fenêtre d’application B. Panneaux groupés C. Panneau individuel

Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux

Vous pouvez ancrer un panneau à d’autres panneaux, ajouter un panneau à un groupe ou retirer un panneau d’un

groupe et annuler l’ancrage d’un panneau pour pouvoir le déplacer librement dans la fenêtre de l’application. Lorsque

vous faites glisser un panneau, les zones de largage sur lesquelles vous pouvez le déplacer sont mises en surbrillance. La

zone de largage que vous choisissez détermine l’endroit où le panneau sera inséré et s’il sera ancré ou regroupé avec

d’autres panneaux.

UTILISATION D’ADOBE ONLOCATION CS5

Espace de travail

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Zones d’ancrage

Les zones d’ancrage se trouvent le long d’un panneau, d’un groupe ou d’une fenêtre. Si vous ancrez un panneau, il

devient adjacent au groupe existant et tous les groupes sont redimensionnés pour recevoir le nouveau panneau.

Déplacement d’un panneau (A) vers une zone d’ancrage (B) pour l’ancrer (C)

Zones de regroupement

Les zones de regroupement se trouvent au milieu d’un panneau ou d’un groupe et le long de l’onglet des panneaux. La

dépose d'un panneau sur une zone de regroupement permet de l'empiler avec d'autres.

Déplacement d’un panneau (A) vers une zone de regroupement (B) pour le regrouper avec les panneaux existants (C)

Ancrage ou regroupement de panneaux

1 Si le panneau que vous souhaitez ancrer ou regrouper avec d’autres n’est pas visible, sélectionnez-le dans le menu

Fenêtre.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour déplacer un panneau individuel, faites glisser la zone de prise dans le coin supérieur gauche de l’onglet d’un

panneau vers la zone de largage souhaitée.

UTILISATION D’ADOBE ONLOCATION CS5

Espace de travail

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Utilisation de la prise d’un panneau pour déplacer un panneau

• Pour déplacer tout un groupe, faites glisser la prise du groupe dans le coin supérieur gauche sur la zone de

largage désirée.

Utilisation de la prise de groupe pour déplacer tout le groupe

L’application ancre ou regroupe le panneau selon le type de zone de largage.

Annulation de l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante

Lorsque vous annulez l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante, vous pouvez ajouter des panneaux à la fenêtre

et la modifier en procédant comme pour la fenêtre d’application. Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes afin de

vous servir d'un second moniteur ou de créer des espaces de travail semblables à ceux que proposaient les versions

précédentes des applications Adobe.

❖ Sélectionnez le panneau dont vous souhaitez annuler l’ancrage (s’il n’est pas visible, choisissez-le dans le menu

Fenêtre), puis effectuez l’une des opérations suivantes :

• Choisissez l’option Désancrer le panneau ou Désancrer l’image dans le menu du panneau. L’option Sortir cadre

annule l’ancrage du groupe de panneaux.

• Cliquez sur le panneau ou le groupe en maintenant la touche Ctrl (Windows®) ou Commande (Mac OS®)

enfoncée et faites-le glisser à partir de son emplacement actuel. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le

panneau ou le groupe apparaît dans une nouvelle fenêtre flottante.

• Faites glisser le panneau ou le groupe hors de la fenêtre d’application. (Si la fenêtre d’application occupe toute

la surface de l’écran, faites glisser le panneau vers la barre des tâches Windows.)

UTILISATION D’ADOBE ONLOCATION CS5

Espace de travail

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Redimensionnement des groupes de panneaux

Lorsque vous positionnez le pointeur sur des diviseurs entre des groupes de panneaux, des icônes de

redimensionnement apparaissent. Lorsque vous faites glisser ces icônes, tous les groupes qui partagent le diviseur sont

redimensionnés. Par exemple, votre espace de travail contient trois groupes de panneaux empilés verticalement. Si

vous faites glisser la séparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionnés mais le groupe le plus haut ne

change pas.

Pour agrandir un panneau sous le pointeur, appuyez sur la touche tilde (~). (N’appuyez pas sur la touche Maj.)

Appuyez de nouveau sur la touche tilde pour ramener le panneau à sa taille d’origine.

1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :

• Pour effectuer un redimensionnement horizontal ou vertical, positionnez le pointeur entre deux groupes de

panneaux. Le pointeur prend la forme d’une double flèche .

• Pour commander simultanément un redimensionnement dans les deux directions, positionnez le pointeur sur

l’intersection entre trois groupes de panneaux ou plus. Le pointeur prend la forme d'une quadruple flèche .

2 Maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser la quadruple flèche pour redimensionner les groupes de

panneaux.

Déplacement de la séparation entre des groupes de panneaux pour un redimensionnement horizontal

A. Groupe original avec icône de redimensionnement B. Groupes redimensionnés

Ouverture, fermeture et défilement des panneaux

Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fenêtre d'application, les autres groupes sont redimensionnés afin

d'utiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fenêtre flottante, les panneaux qu’elle comprend se

ferment également.

• Pour ouvrir ou fermer un panneau, choisissez-le dans le menu Fenêtre.

• Pour fermer un panneau ou une fenêtre, cliquez sur son bouton de fermeture .

• Pour afficher tous les onglets de panneaux inclus dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de

défilement.

• Pour mettre un panneau au premier plan d'un groupe de panneaux, procédez de l'une des manières suivantes :

• Cliquez sur l’onglet du panneau que vous souhaitez afficher au premier plan.

UTILISATION D’ADOBE ONLOCATION CS5

Espace de travail

Dernière mise à jour le 3/5/2010

• Déplacez le curseur sur la zone de l’onglet, puis actionnez la molette de la souris. La molette de la souris permet

d’afficher au premier plan les différents panneaux, l’un après l’autre.

• Pour afficher les panneaux cachés dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de défilement sur le

groupe de panneaux.

Faites glisser la barre de défilement horizontale pour afficher tous les panneaux d'un groupe étroit.

Utilisation de plusieurs moniteurs

Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs afin d’augmenter la surface d’écran disponible. Lorsque vous utilisez

plusieurs moniteurs, la fenêtre d’application s’affiche sur l’un de ces moniteurs et vous pouvez placer les fenêtres

flottantes sur le second moniteur. Les configurations des moniteurs sont stockées dans l’espace de travail.

Voir aussi

« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 2

Eclaircissement ou assombrissement de l’interface utilisateur

Vous pouvez régler la luminosité de l’espace de travail si les panneaux, fenêtres et boîtes de dialogue de votre

environnement de travail sont trop clairs ou trop foncés.

1 Choisissez Edition > Préférences > Aspect (Windows) ou OnLocation > Préférences > Aspect (Mac OS).

2 Faites glisser le curseur Luminosité. (Pour rétablir le niveau de luminosité par défaut, cliquez sur Réinitialiser avec

les valeurs par défaut.)

Gestion des espaces de travail

Sélection d'un espace de travail

Chaque application vidéo et audio Adobe inclut des espaces de travail prédéfinis qui optimisent la présentation de

panneaux pour des tâches spécifiques. Lorsque vous choisissez l’un de ces espaces de travail ou tout espace de travail

personnalisé que vous avez enregistré, l’espace de travail actuel est redéfini en conséquence.

❖ Ouvrez le projet sur lequel vous souhaitez travailler, choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail, puis

sélectionnez l’espace de travail de votre choix.

Espaces de travail prédéfinis

Les espaces de travail prédéfinis suivants sont répertoriés dans le sous-menu Fenêtre > Espace de travail d’Adobe

OnLocation :

Etalonnage Affiche de façon bien visible les panneaux permettant d’étalonner les caméras avant l’enregistrement.

UTILISATION D’ADOBE ONLOCATION CS5

Espace de travail

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Plein écran Déploie les panneaux sur toute la surface de l’écran pour pouvoir facilement les surveiller de loin. Pour

passer d’un panneau à un autre, cliquez sur les onglets dans le coin supérieur gauche de l’écran.

Préproduction Déploie les panneaux Projet et Métadonnées pour pouvoir entrer·aisément des propriétés descriptives

relatives aux pseudo-éléments de plans.

Production Optimise la disposition de l’espace de travail pour l’enregistrement, la révision et l’analyse des éléments.

Voir aussi

« Organisation et enregistrement des plans » à la page 28

Enregistrement, réinitialisation ou suppression d’un espace de travail

Enregistrement d’un espace de travail personnalisé

Lorsque vous personnalisez un espace de travail, l’application effectue un suivi de vos modifications et stocke la mise

en page la plus récente. Pour stocker une présentation spécifique de manière permanente, vous devez enregistrer un

espace de travail personnalisé. Les espaces de travail personnalisés enregistrés apparaissent dans le menu Espace de

travail où vous pouvez les sélectionner et les réinitialiser.

❖ Organisez les images et les panneaux comme vous le souhaitez, puis choisissez la commande Fenêtre > Espace de

travail > Nouvel espace de travail. Saisissez le nom de l’espace de travail, puis cliquez sur le bouton OK.

Remarque : si un projet enregistré avec un espace de travail personnalisé est ouvert sur un autre système, l’application

recherche un espace de travail portant un nom correspondant. Si elle n’en trouve pas (ou si la configuration du moniteur

ne correspond pas), elle utilise l’espace de travail local actuel.

Réinitialisation d’un espace de travail

Réinitialiser l’espace de travail courant permet de revenir à la présentation de panneaux initiale qui a été enregistrée.

❖ Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Réinitialiser nom de l’espace de travail.

Suppression d’un espace de travail

1 Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Supprimer l’espace de travail.

2 Sélectionnez l’espace de travail à supprimer et cliquez sur le bouton OK.

Remarque : vous ne pouvez pas supprimer l’espace de travail actif.

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Chapitre 3 : Création de projets et

configuration des caméras

Création, ouverture et déplacement de projets

Adobe OnLocation stocke les fichiers apparentés dans un dossier de projet. Chaque projet est constitué d’un

fichier *.olproj qui référence la vidéo enregistrée dans le dossier Eléments. Toutes les images fixes que vous capturez à

partir de ces éléments se trouvent dans le dossier Images fixes capturées.

Vous pouvez stocker les projets Adobe OnLocation sur un disque local, interne ou externe. Les lecteurs externes

FireWire® et USB 2.0 conviennent à Adobe OnLocation. Pour le format vidéo DVCPro HD®, il est vivement conseillé

d’utiliser un disque d’une vitesse de 7 200 tours/min et de le défragmenter régulièrement.

La commande Lier un média permet de rétablir un lien avec un média qui, depuis son déplacement, ne figure plus à

son emplacement d’origine sur le disque dur. Pour activer cette commande, cliquez avec le bouton droit de la souris

sur l’élément multimédia dans le panneau Projet, puis sélectionnez Lier un média.

Création d’un projet

1 Dans l’écran de démarrage ou le menu Fichier, choisissez Nouveau projet.

2 Indiquez le nom et l’emplacement du projet.

Utilisez un nom évocateur composé notamment du nom du projet ou du client, ou encore un numéro de tâche.

3 Cliquez sur Enregistrer.

Remarque : Adobe déconseille d’enregistrer une vidéo dans un emplacement réseau. Les retards inhérents au travail

en réseau provoqueraient probablement des pertes de données.

Ouverture d’un projet

1 Dans l’écran de démarrage ou le menu Fichier, choisissez Ouvrir un projet.

2 Naviguez jusqu’au dossier du projet, puis sélectionnez le fichier [nom du projet].olproj.

3 Cliquez sur Ouvrir. Adobe OnLocation ouvre le projet, en complétant le panneau Projet avec ses éléments.

Transfert de projets entre ordinateurs

Pour accéder à un projet à partir d’un autre ordinateur, déplacez un lecteur externe ou copiez le dossier de projet entier.

Tous les chemins étant interdépendants dans le dossier de projet, il convient de le déplacer comme un tout sans

déplacer ni supprimer un seul de ces sous-dossiers et fichiers.

Voir aussi

« Transfert d’éléments dans d’autres applications » à la page 52

UTILISATION D’ADOBE ONLOCATION CS5

Création de projets et configuration des caméras

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Configuration des caméras

A propos des ports et câbles IEEE 1394

Adobe OnLocation communique avec des caméras et d’autres périphériques conformes à la norme OHCI et exploitant

la norme IEEE 1394, également appelée FireWire et i.Link®. Si l’ordinateur n’a pas de port IEEE 1394, ou pas en

nombre suffisant, ajoutez une ou plusieurs cartes FireWire (cartes PCI pour un ordinateur de bureau , cartes

PCMCIA® ou ExpressCard® pour un ordinateur portable).

Avant d’acheter un câble, vérifiez s’il doit être à 4 broches ou comporter entre 4 et 6 broches. La plupart des caméras

compatibles 1394 possèdent un port 4 broches. Les ordinateurs proposent des ports 4 broches ou 6 broches.

Avec des caméras DV et HDV, les câbles peuvent atteindre 25 mètres. La longueur maximale d’un câble DVCPro HD

est de 4,5 mètres en raison d’un débit beaucoup plus élevé. Vous pouvez utiliser des répétiteurs pour chaîner jusqu’à

16 câbles.

Remarque : pour obtenir les dernières informations de dépannage disponibles concernant la capture vidéo numérique

dans Adobe OnLocation, consultez la base de connaissances Adobe à l’adresse www.adobe.com/fr/support/onlocation/.

Etape 1 : Connexion d’une caméra

Pour un enregistrement direct sur le disque, Adobe ® OnLocation™ fonctionne avec les caméras NTSC ou PAL DV

ainsi que les caméras HDV et DVCPro. L’application détecte automatiquement les format et standard vidéo de la

caméra, de sorte que vous n’avez à modifier aucun réglage ni aucune propriété pour le projet.

Remarque : Adobe OnLocation n’est pas compatible avec les caméscopes qui enregistrent sur des DVD, des disques durs

ou une carte mémoire Flash, sauf s’ils produisent des sorties DV ou HDV via une connexion FireWire.

1 Branchez une extrémité du câble 1394 sur un port FireWire de l’ordinateur.

2 Branchez l’autre extrémité du câble sur le port FireWire de la caméra éteinte.

Important : bien que certains appareils IEEE 1394 soient remplaçables à chaud, vous risquez d’endommager les ports

FireWire si vous branchez un câble alors que la caméra est allumée. C’est pourquoi il est conseillé d’éteindre la caméra

avant de brancher le câble.

3 Allumez la caméra, puis réglez-la sur le mode Enregistrement ou Caméra.

4 Si le moniteur de contrôle affiche un élément enregistré précédemment au lieu d’une vidéo de la caméra, cliquez

sur l’icône de menu de panneau , et choisissez Afficher la caméra.

Pour passer à une autre caméra, fermez Adobe OnLocation, déconnectez la caméra actuelle, connectez une autre

caméra, puis relancez l’application. Si vous voulez être sûr que la vidéo conserve la même apparence, reportez-vous à

la section « Vérification de la continuité entre plusieurs caméras » à la page 23.

Etape 2 : Réglage du format du moniteur

Le format d’une image rectangulaire, ou rapport L/H, décrit ses dimensions en largeur par rapport à la hauteur. Par

défaut, le moniteur de contrôle adopte automatiquement le format du flux vidéo. Vous pouvez également contrôler

manuellement le format.

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Un format se présente généralement sous la forme d’un rapport, par exemple 16:9. Il peut toutefois prend la forme

d’une valeur décimale égale à la première valeur du rapport divisée par la deuxième. Ainsi, 1,333 est égal à 4 divisé

par 3, autrement dit 4:3.

1 Dans le coin supérieur gauche du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau , puis

sélectionnez Paramètres de moniteur.

2 Dans la section Format du moniteur, sélectionnez l’une des options suivantes :

Automatique Le format de la vidéo est adopté automatiquement.

4:3 Il s’agit du format télévisuel standard.

16:9 Il s’agit du format télévisuel à haute définition (HDTV).

Personnalisé Vous pouvez définir un format compris entre 1,000 (1:1, soit un carré) et 2,400 (12:5).

Si vous n’êtes pas sûr de la valeur à utiliser pour ce réglage, dirigez la caméra sur une image circulaire parallèle au

plan de l’objectif. Si la forme a un aspect circulaire sur le moniteur de contrôle, le réglage est correct. Sinon,

modifiez la valeur jusqu’à ce que vous obteniez la forme correcte. Si vous ne parvenez pas à obtenir une forme

circulaire, vérifiez que le masque Letterbox est désactivé (voir la section « Aperçu des différents formats » à la page 25).

Etape 3 : Etalonnage du moniteur de contrôle

Les barres de couleurs intégrées étalonnent l’écran de l’ordinateur pour qu’il utilise les mêmes niveaux de luminosité,

de blanc et de couleur que les enregistrements de la caméra. Cette étape garantit que l’image du moniteur de contrôle

reflète exactement ce que vous verrez en postproduction.

Il est conseillé de réétalonner l’écran en cas de variation notable de la lumière ambiante autour de l’ordinateur.

Positionnez l’écran de l’ordinateur à un angle qui réduit autant que possible les reflets de lumière. Pour une prise de

vues sous la lumière directe du soleil, vous pouvez utiliser un pare-soleil sur votre écran d’ordinateur pour améliorer

la visibilité.

Remarque : l’étalonnage du moniteur de contrôle agit exclusivement sur ce que vous voyez dans Adobe OnLocation. Il

conserve intactes la luminosité et la couleur des éléments enregistrés.

En raison de l’interdépendance des divers paramètres d’étalonnage, il est important de suivre la procédure ci-dessous

dans l’ordre.

1 Sous l’aperçu affiché dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Etalonner le moniteur de contrôle .

2 Faites glisser le réglage Chrominance pour le ramener à zéro, ce qui élimine toute couleur et réduit les barres à des

nuances de gris.

3 Repérez le groupe des trois barres foncées étroites, sous les deuxième et troisième barres à partir de la droite. Ces

barres formant la mire PLUGE servent à régler le contraste. Ajustez la valeur Contraste jusqu’à ce que la barre du

milieu et la barre de gauche soient identiques et que la barre de droite apparaisse légèrement plus claire.

Pour ajuster les valeurs par incréments fractionnaires, faites glisser le curseur tout en maintenant la touche Ctrl

(Windows) ou Cmde (Mac OS) enfoncée.

Réglage du contraste à l’aide de la mire PLUGE.

4 Repérez le groupe des trois fines barres blanches, sous les deuxième et troisième barres à partir de la gauche. Ajustez

la valeur Luminosité jusqu’à ce que les deux barres de gauche deviennent indiscernables et que la barre de droite

apparaisse légèrement plus foncée.

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Réglage de la luminosité à l’aide de la mire PLUGE.

5 Cliquez sur Filtre bleu. Les barres apparaissent dans des nuances de bleu.

6 Ajustez la valeur Chrominance de façon à ce que la grande section en haut de chaque barre extérieure ait la même

nuance que le petit bloc situé juste en dessous.

7 Au besoin, ajustez la valeur Phase jusqu’à ce que les troisième et cinquième barres aient la même nuance que les

petits blocs situés juste en dessous.

A. Réglez la chrominance de façon à ce que les grandes barres extérieures soient identiques·aux petits blocs adjacents. B. Réglez la phase de

façon à ce que les troisième et cinquième grands blocs soient identiques aux petits blocs adjacents.

8 Cliquez sur OK.

Pour rétablir toutes les valeurs d’origine des paramètres, cliquez sur Défaut.

Etape 4 : Calibrage de la caméra avec l’Assistant de configuration de la caméra

Parfois, même les meilleures caméras, et les plus chères, ne parviennent pas à enregistrer des images de haute qualité

à moins de définir avec précision l’exposition et la mise au point. Vous pouvez obtenir une vidéo de haute qualité,

même sans caméra haut de gamme. Une vidéo de haute qualité nécessite une mise au point de précision, une balance

des blancs correcte, et une exposition ainsi qu’un éclairage au rendement maximum de la plage dynamique. Pour vous

aider à obtenir les meilleurs résultats, l’Assistant de configuration de la caméra analyse les images et affiche les résultats

sous forme graphique. Cette fonctionnalité réduit les approximations relatives au calibrage de la caméra et au réglage

de l’éclairage.

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Le moniteur de forme d’onde, le vectorscope et le moniteur de contrôle offrent des outils d’analyse complets qui

permettent d’évaluer la mise au point, l’exposition et la balance des blancs. L’Assistant de configuration de la caméra

présente toutefois des avantages supplémentaires. Premièrement, il structure les données dans des indicateurs faciles

à lire. Deuxièmement, il analyse seulement une partie définie de l’image (celle où vous placez la carte de l’Assistant de

configuration de la caméra).

Remarque : l’Assistant de configuration de la caméra nécessite la carte de l’Assistant de configuration de la caméra, qui

correspond à un graphique de mise au point et d’exposition. Téléchargez le fichier

onlocation_cs5_camerasetupassistant.pdf, puis imprimez le graphique de mise au point et d’exposition sur un papier

blanc épais. Pour plus d’informations sur la carte de l’Assistant de configuration de la caméra, consultez le fichier

Assistant de configuration de la caméra.

1 Désactivez les réglages automatiques de la caméra, en particulier la mise au point, la balance des blancs et le

diaphragme.

2 Cadrez et éclairez la scène.

3 Choisissez Fenêtre > Assistant de configuration de la caméra.

4 Cochez Activer.

5 Placez la carte de l’Assistant de configuration de la caméra à côté de votre sujet principal, puis ajustez la carte de

sorte qu’elle reçoive la même lumière. Si nécessaire, inclinez la carte vers le bas pour éviter tout éblouissement par

réflexion.

Positionnement de la carte de l’Assistant de configuration de la caméra

6 Cadrez le diagramme à l’aide du curseur Pourcentage de l’image du panneau Assistant de configuration de la

caméra.

Pour repositionner la zone cible dans le moniteur de contrôle, faites glisser le réticule vers le centre.

7 Réglez la mise au point de votre caméra jusqu’à ce que l’indicateur de mesure Mise au point du panneau Assistant

de configuration de la caméra se situe complètement en haut.

8 Pour maximiser les tons clairs et les tons foncés (indicateurs de mesure Exposition inférieur et supérieur du

panneau Assistant de configuration de la caméra), effectuez l’une des opérations suivantes :

• Repositionnez, ajoutez ou supprimez des lumières.

• Réglez le diaphragme, la vitesse d’obturateur, l’exposition ou le gain, entre autres, de votre caméra.

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9 Retournez le diagramme sur la face blanche. Réglez ensuite la balance des blancs sur votre caméra pour maximiser

les indicateurs de mesure Balance des blancs du panneau Assistant de configuration de la caméra.

Réglage de la balance des blancs

Etape 5 : Réglage des niveaux audio

Le panneau Audio regroupe des indicateurs de mesure permettant d’optimiser les niveaux audio avant

l’enregistrement et d’analyser les niveaux pendant la lecture.

1 Si vous contrôlez le son sans casque d’écoute hermétique, sélectionnez l’option Passage silencieux vers les haut-

parleurs pour la source en direct , dans le panneau Audio, pour empêcher les retours audio.

2 Tout en observant les indicateurs de mesure du panneau Audio, réglez la position de vos microphones ainsi que le

niveau d’entrée audio sur la caméra.

Les indicateurs doivent rester principalement dans la région jaune, et les alertes de claquement audio doivent être

rares. En cas d’alertes d’écrêtage audio , réglez la position des microphones ou réduisez le niveau d’entrée.

Cliquez sur les alertes d’écrêtage dans le panneau Audio pour les faire disparaître.

Voir aussi

« Alertes audio et vidéo » à la page 20

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Chapitre 4 : Analyse de l’éclairage, de

l’exposition et de la couleur

Evaluation de la luminosité avec des zébrures

Adobe OnLocation propose deux modes de zébrures réglables sur le moniteur de contrôle. Ces zébrures superposent

un motif de bandes diagonales sur les zones de la vidéo qui dépassent le seuil spécifié de luminosité ou d’obscurité. Par

défaut, le seuil est fixé à 96 % pour le mode Zébrures 1 et à 75 % pour le mode Zébrures 2.

Utilisez le réglage par défaut du mode Zébrures 1 pour identifier les zones surexposées qui perdront tous leurs détails

et qui risquent de découper ou de déformer la vidéo. Utilisez le réglage par défaut du mode Zébrures 2 pour identifier

les zones des visages, ou d’autres sujets importants, suffisamment brillants pour révéler des détails utiles.

La complexité des visages, l’atmosphère générale de la scène ou l’ambiance artistique recherchée peuvent nécessiter

d’autres seuils de luminosité. Certains vidéastes travaillent avec une exposition inférieure à 70 % pour les visages,

tandis que d’autres préfèrent utiliser un seuil de 60 %, voire inférieur, pour leurs films. Vous pouvez remplacer les

réglages de seuil de zébrures par défaut par l’une de ces valeurs.

Vous pouvez également passer du mode de zébrures Clair par défaut au mode Sombre pour mieux contrôler les

niveaux des zones sombres. Par exemple, en mode Sombre, une zébrure dont le seuil est défini à 20 % affiche des

bandes sur toutes les zones exposées à un niveau inférieur à ce seuil.

Activation ou désactivation d’un mode de zébrures

❖ Dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Zébrures 1 ou Zébrures 2 .

Un seul mode de zébrures peut être activé à la fois. Si donc vous activez le mode Zébrures 1, le mode Zébrures 2 est

instantanément désactivé, et inversement.

Configuration d’un mode de zébrures pour identifier les zones claires ou

sombres

1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau , puis choisissez

Paramètres de zébrures. Sinon, appuyez sur les touches Alt+Z.

2 Dans le menu Mode de l’un ou l’autre des types de zébrures, sélectionnez Clair ou Sombre pour identifier

respectivement les tons clairs ou les tons foncés.

Pour qu’elles ressortent de leur zone d’application, les bandes des zébrures sont noires en mode Clair et blanches en

mode Foncé.

Définition des seuils des modes de zébrures

Un seuil de 0 % représente une valeur de luminosité de 16; et 100 % une valeur de 235. Les valeurs 16 et 235 définissent

les limites de luminosité en vigueur en télédiffusion.

1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau , puis choisissez

Paramètres de zébrures.

2 Définissez le seuil de luminosité ou le seuil d’obscurité, puis cliquez sur OK.

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Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur

Dernière mise à jour le 3/5/2010

Conservation des tons foncés avec des zébrures foncées

La présence de zones d’ombre foncées dans une scène peut répondre à différents objectifs cinématographiques.

Toutefois, une ambiance triste ou maussade risque d’être difficile à réussir dans le format DV, qui peut être

impardonnable en présence d’ombres trop sombres. Un bruit indésirable s’insinue souvent dans l’image, impossible à

compenser en postproduction.

Fort heureusement, de nombreuses caméras DV sont capables de produire des images remarquables dans des scènes

sombres. Il n’en demeure pas moins que la marge d’erreur est faible et qu’il convient de contrôler très précisément les

zones d’ombre.

La tâche se complique encore avec l’écran orientable vers l’extérieur dont disposent de nombreux caméscopes

numériques. Sur ces petits écrans, une zone proche du noir semble souvent complètement noire. De plus, cet écran ne

montre pas l’impact de la compression vidéo numérique sur la vidéo en direct. Il en va de même pour les moniteurs

analogiques externes haut de gamme. Pour voir réellement ce que vous enregistrez avec n’importe lequel de ces écrans,

lisez d’abord la bande. Le moniteur de contrôle DV, HDV, DVCPro natif d’Adobe OnLocation est un outil inestimable

dans ce genre de situation, parce qu’il permet de voir en temps réel l’image compressée au fur et à mesure que vous

effectuez des réglages.

Avec OnLocation, un mode de zébrures foncé vous permet d’introduire des ombres bien marquées dans une scène

sans craindre de perdre trop de détails dans ces zones. Ainsi, des ombres intenses sur un visage peuvent produire un

effet dramatique, mais l’absence de détail dans la zone d’ombre aura l’air d’un travail d’amateur. A l’inverse, vous

préférerez peut-être que les portions les plus sombres d’une zone d’ombre, telles que les recoins d’un angle, soient d’un

noir parfait. La plage dynamique de l’image s’en trouve alors intensifiée, ce qui vous laisse une plus grande marge de

manœuvre pour retravailler la scène en postproduction dans l’application de montage.

Lors de la définition des seuils pour les zébrures foncées, les valeurs recommandées varient selon la caméra et le résultat

escompté.

Voir aussi

« A propos de la gamme dynamique vidéo » à la page 16

Evaluation de la luminosité et de la couleur avec des

moniteurs de forme d’onde

Les moniteurs de forme d’onde convertissent les signaux vidéo en formes d’onde représentant les niveaux de

luminosité et de saturation. Les moniteurs de forme d’onde sont des outils précieux au moment de la prise de vues,

parfois plus fiables que votre perception visuelle. Votre regard se fixe sur ce que vous voyez, et vous en oubliez alors

l’éclairage. En représentant graphiquement la luminosité, les moniteurs de forme d’onde éliminent la part de

subjectivité dans l’évaluation des images, vous procurant ainsi une base fiable pour les réglages artistiques de l’éclairage

de la scène et vous aidant à capturer une vidéo avec la plage dynamique complète sans découpage.

Dans Adobe OnLocation, les moniteurs de forme d’onde peuvent utiliser le modèle de couleurs YCbCr, IRE ou RVB.

Ces modèles affichent les données chromatiques sur différentes échelles :

• Les moniteurs YCbCr affichent les valeurs de luminosité (Y) comprises entre 16 et 235. Les valeurs de chrominance

(Cb et Cr) sont représentées sur des échelles allant de –0,5 à +0,5, avec des limites de télédiffusion de –0,437

et +0,437.

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Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur

Dernière mise à jour le 3/5/2010

• Les moniteurs IRE (configuration à 0) affichent les valeurs de luminosité (Y) sur une échelle comprise entre 0

et 100. Avec les moniteurs IRE (configuration à 7,5), les valeurs de luminosité s’étendent sur une échelle de 7,5

à 100.

• L’échelle RVB s’étend de 0 à 255 pour chaque couleur.

Choisissez le modèle YCbCr afin d’évaluer la luminosité séparément de la couleur, et choisissez le modèle RVB pour

mesurer la luminosité de chaque couche de couleur.

A propos de la gamme dynamique vidéo

La plage dynamique exprime l’écart entre la luminosité vidéo la plus faible et la luminosité vidéo la plus intense,

autrement dit les valeurs de luminance. Plus la plage dynamique est étendue, plus la vidéo semble vivante et réelle. La

vidéo numérique, par exemple, utilise une plage de valeurs de luminance comprise entre 16 et 235, qui indique à quel

point chaque pixel est clair ou foncé.

Par rapport aux vidéos de caméscopes grand public, les vidéos de caméscopes haut de gamme semblent souvent de

meilleure qualité car elles offrent une plage plus dynamique. Toutefois, la différence la plus marquante réside dans

l’utilisation de cette plage dynamique.

Une caméra grand public peut produire des résultats comparables à ceux d’une caméra haut de gamme. Cela est

possible uniquement si vous paramétrez le plan à l’aide des outils de contrôle de l’objectif d’Adobe OnLocation Adobe

OnLocation. Des outils tels que le moniteur de forme d’onde et le panneau Assistant de configuration de la caméra

vous permettent d’amplifier le signal afin qu’il occupe toute la plage dynamique disponible. Il s’agit de capturer la plage

dynamique maximale pendant la prise de vues par un réglage judicieux de la caméra, de l’éclairage et de la

composition. Toute correction importante en postproduction aboutit invariablement à des artefacts disgracieux.

Par ailleurs, une utilisation optimale de la plage dynamique vous laisse davantage de latitude pour le traitement de

l’image en postproduction. Si, par exemple, vous recherchez un plan sombre et triste, vous obtiendrez de meilleurs

résultats à partir d’une prise de vue bien éclairée et assombrie en postproduction qu’à partir d'une prise de vue mal

éclairée.

Pour utiliser la plage dynamique dans sa totalité, laissez les ombres les plus sombres au bas de l’échelle sur le moniteur

de forme d’onde, éclairez les zones les plus claires afin qu’elles atteignent le haut de l’échelle, et créez un grand nombre

d’étapes de niveaux de gris entre les deux.

A propos du moniteur de forme d’onde

Le moniteur de forme d’onde affiche les valeurs de luminosité comprises entre 0 et 255 pour les modes YCbCr et RVB,

avec des limites de télédiffusion clairement définies à 16 et 235. Les valeurs de luminosité du mode IRE (configuration

à 0) et IRE (configuration à 7,5) sont comprises respectivement entre 0 et 100 et entre 7,5 et 100. La position

horizontale du signal correspond à la position horizontale dans l’image. Par exemple, supposons qu’un pic apparaisse

dans le signal à environ un tiers du tracé en partant de la gauche. Puis, supposons qu’un point clair apparaisse dans

l’image à la même position relative.

A. Image-test B. Vue à travers la caméra

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Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur

Dernière mise à jour le 3/5/2010

L’illustration ci-dessus représente une image-test et la forme d’onde correspondante. Elle montre clairement la

correspondance entre la position horizontale des formes de l’image et celle du signal. L’arrière-plan gris produit la

bande horizontale qui s’étend environ de 80 à 125 Y. Le triangle foncé et l’ovale clair interviennent dans les bandes

pour environ 45 à 65 et 165 à 180 Y, respectivement. La ligne blanche verticale s’étirant de haut en bas, elle découpe

une bande entière de l’arrière-plan. Quant à la ligne noire, elle découpe seulement un morceau de l’arrière-plan car elle

ne traverse que la moitié de l’image.

Les deux formes à droite de l’image-test sont les plus difficiles à interpréter en raison de leur complexité géométrique,

mais aussi parce qu’il s’agit de dégradés et non de couleurs unies. L’onde sinusoïdale forme une ligne angulaire

représentative du mouvement latéral du dégradé. Avec le dégradé vertical de la forme dentelée, le signal reproduit à

peu près la forme.

Configuration du moniteur de forme d’onde

Affichage des moniteurs de forme d’onde

Vous pouvez afficher plusieurs moniteurs de forme d’onde, chacun mesurant une composante de couleur différente.

• Pour ajouter un nouveau moniteur, choisissez Fenêtre > Moniteur de forme d’onde > Nouveau moniteur de forme

d’onde.

• Pour afficher un moniteur existant, choisissez Fenêtre > Moniteur de forme d’onde > [composante de couleur].

Sélection de la composante de couleur à évaluer

Pour sélectionner la composante de couleur à évaluer, cliquez sur l’icône de menu de panneau dans le coin

supérieur droit du panneau Moniteur de forme d’onde. Faites votre choix parmi les options suivantes :

Options YCbCr Permettent d’afficher les valeurs chromatiques si vous sélectionnez Cb ou Cr, et les valeurs de

luminosité si vous sélectionnez Y. Pour afficher toutes les options, avec les valeurs de luminosité à gauche du

graphique et les valeurs chromatiques à droite, choisissez Parade.

Options RVB Permettent d’afficher individuellement les couches Rouge, Vert ou Bleu, ou ensemble avec

l’option Parade.

Passage du mode Entier au mode Ligne

Pour alterner entre l’analyse de toute l’image (mode Entier) et celle d’une seule ligne de la vidéo (mode Ligne),

sélectionnez Ligne. Faites ensuite glisser le curseur sur la valeur pour faire défiler l’image vers le haut et vers le bas.

Lorsque le mode Ligne est activé, le moniteur de contrôle affiche la ligne concernée en blanc. Pour masquer la ligne,

cliquez sur un autre panneau que le moniteur de forme d’onde.

Réglage de l’intensité et de l’éclairement de votre environnement de travail

Pour mieux évaluer les données vidéo sous divers éclairages, réglez les paramètres suivants :

Intensité Permet de contrôler la luminosité de l’affichage de la forme d’onde.

Eclairement Permet de contrôler la luminosité de l’échelle.

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Adobe OnLocation CS5 Le manuel du propriétaire

Marque: Adobe

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