Line 6 Amp Farm Mode d'emploi

Marque: Line 6

Modèle: Amp Farm

Taper: Mode d'emploi

AMP FARM 4.0

Manuel de pilotage

Guide des caractéristiques et des fonctions du plug-in Line 6 ‘Amp Farm’

Sommaire

Introduction 3

Quoi de neuf dans Amp Farm version 4 ? 3

Caractéristiques d’Amp Farm 3

Système requis et compatibilité 3

Assistance technique 4

A propos de Line 6 4

Installation et autorisation 4

Installer le logiciel ‘Amp Farm’ 4

Autoriser le plug-in Amp Farm 4

Désinstaller le logiciel Amp Farm 5

Utiliser Amp Farm 5

Recommandations pour la conﬁguration du matériel 5

Utilisation de la souris 6

Contrôleurs Amp Farm 6

Réglages d’usine Amp Farm 7

Conﬁguration de piste 7

Combinaisons 8

Descriptions des modèles – Quels sont les amplis originaux? 8

1959 Fender Bassman 8

1964 Fender "Blackface" Deluxe 8

1967 Fender "Blackface" Twin 9

1960 Vox AC30 9

1966 Vox AC30 with Top Boost 9

1965 Marshall JTM45 9

1968 Marshall Plexi 9

1986 Marshall JCM800 10

1995 Mesa/Boogie “Recto” Head 10

1994 Mesa/Boogie Trem-O-Verb 10

1989 Soldano SLO Head 10

1987 Soldano X-88R Preamp 11

1996 Matchless Chieftain 11

Attention: Line 6, le logo Line 6, Amp Farm, Echo Farm, Helix, POD et Variax sont des marques commerciales ou déposées de Yamaha Guitar Group, Inc. aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. Avid et Pro

Tools sont des marques déposées de Avid Technology, Inc. Mac et macOS sont des marques commerciales d’Apple Inc. enregistrées aux Etats-Unis et dans d’autres pays. Windows est une marque déposée

de Microsoft Corp. Cubase et VST sont des marques déposées de Steinberg Media Technologies GmbH.

Introduction

Amp Farm® 4.0 de Line 6 est un plug-in 64 bits, disponible en for-

mat AU, VST® et AAX, pour logiciels DAW tournant sous macOS et

Windows®. Amp Farm est compatible avec des vitesses d’échantil-

lonnage allant jusque 192kHz ainsi que des formats mono et stéréo.

Depuis sa sortie en mai 1998, Amp Farm (ainsi que sa version maté-

rielle, le processeur de modélisation d’amplis POD®) a révolutionné

l’enregistrement de la guitare. Amp Farm est vite devenu l’outil d’en-

registrement de guitare favori de nombreux utilisateur de la station

de travail audio numérique (DAW) Avid® Pro Tools® et a joué un rôle

essentiel sur d’innombrables albums platines, des BO de grosses

productions, la production musicale de grandes émissions de télé-

vision ainsi que pour des enregistrements de tous types et de toutes

envergures. La version 4.0 d’Amp Farm permet désormais à tous les

détenteurs d’un logiciel DAW populaire de bénécier de ce pilier his-

torique de la modélisation d’amplis de guitare!

Plug-in Amp Farm de Line 6

Quoi de neuf dans Amp Farm version 4 ?

A l’origine, Amp Farm a été conçu comme plug-in Pro Tools TDM.

Cela signie qu’il était réservé aux utilisateurs Pro Tools et nécessitait

du matériel de traitement DSP supplémentaire pour fonctionner. La

version 4.0 le rend compatible avec des logiciels DAW hôtes pouvant

accueillir des plug-ins AU, VST et AAX – comme les logiciels Cubase®

9 et Pro Tools® 11 ou plus récents.

Il propose un format de patch, des fonctionnalités et une interface uti-

lisateur identiques à ceux de son prédécesseur mais tourne de façon

native sur le processeur hôte.

Vous retrouvez les mêmes modèles de delay et d’eets que dans les

versions précédentes du plug-in Amp Farm. Pour les utilisateurs Pro

Tools, les sessions et presets anciens sonneront et se comporteront

toujours de la même manière. (Notez que les presets Amp Farm 4.0

ne sont pas compatibles avec des versions antérieures d’Amp Farm.)

Caractéristiques d’Amp Farm

Caractéristiques principales d’Amp Farm

• Plus d’une dizaine de modèles d’amplis qui recréent dèlement le

son et les sensations d’une collection rassemblant les combos et

têtes d’amplis les plus célèbres de la planète avec des commandes

familières pour les guitaristes.

• Des dizaines de modèles d’enceintes très diverses, allant d’une

minuscule 2” à des enceintes vintage massives 4x12, peuvent être

associés à n’importe quel modèle d’ampli.

• Des modèles de micro restituent les captations classiques devant

enceinte et orent au logiciel DAW des sonorités riches et dyna-

miques.

• Il est possible de traiter des signaux de guitare directs ou de retou-

cher des pistes préenregistrées jusqu’au mixage nal.

• N’importe quelle piste audio peut désormais bénécier de la cha-

leur des lampes, de la distorsion dynamique et du réalisme des

enceintes.

• Il peut servir d’ampli de guitare – en combinaison avec le plug-in Line 6

Echo Farm™, par exemple – ou de processeur pour tous vos instruments

et pistes audio.

Système requis et compatibilité

Pour utiliser Amp Farm, il faut les éléments suivants:

• Un logiciel de station de travail audio numérique (DAW) hôte 64 bits,

compatible avec les formats de plug-in AAX, AU, VST3 ou VST2

• Un compte iLok.com permettant la gestion de licences iLok

• Une clé USB intelligente iLok (version 2 ou 3)

Rendez-vous sur le site https://line6.com/ pour les infos les plus

récentes sur la compatibilité.

Assistance technique

Pour toute demande d’aide, rendez-vous sur https://line6.com/sup-

port.

A propos de Line 6

Line 6 est leader mondial des technologies de modélisation pour gui-

taristes. En plus d’être l’un des plus grands fabricants d’amplis de

guitare du monde, la rme propose les guitares électriques à modé-

lisation numérique Variax®, le matériel pour guitare Helix® et POD®

encensé par la critique, le système sans l à latence ultra faible et bien

plus encore! Découvrez tout cela sur https://line6.com.

Installation et autorisation

L’utilitaire d’installation pour le plug-in Amp Farm peut être téléchargé

à partir de la page de téléchargement de logiciels du site Line 6

(https://line6.com/software/). Téléchargez l’installeur et placez-le dans

un endroit pratique sur votre système.

Installer le logiciel ‘Amp Farm’

Quittez les applications hôtes DAW et toutes les autres applications

multimédia avant de lancer l’installation du logiciel Amp Farm.

Si vous utilisez Pro Tools, vériez que Pro Tools est déjà installé et a

déjà été lancé au moins une fois sur votre ordinateur.

Mac:

• Téléchargez l’installeur du plug-in Amp Farm pour Mac et décom-

pressez-le (.dmg).

• Double-cliquez sur l’installeur du plug-in Amp Farm. Cliquez sur le

bouton [Customize] durant l’installation et choisissez uniquement le

ou les formats que vous voulez installer (AU, AAX, VST3 ou VST2*).

• Suivez les instructions à l’écran pour eectuer l’installation.

Windows:

• Téléchargez l’installeur pour Windows et décompressez-le (.ZIP).

• Double-cliquez sur l’installeur du plug-in Amp Farm. Personnalisez

l’installation et choisissez uniquement le ou les formats que vous

voulez installer (AAX, VST3 ou VST2*).

• Suivez les instructions à l’écran pour achever l’installation.

*REMARQUE: Si votre logiciel DAW hôte est compatible avec le

format VST3, il est conseillé de ne pas installer le format plus ancien

VST2 (VST2 n’est pas sélectionné par défaut). Le format VST2 est

proposé pour les utilisateurs de logiciels DAW qui ne sont pas encore

compatibles avec les plug-ins VST3.

Autoriser le plug-in Amp Farm

Pour autoriser le plug-in Amp Farm, utilisez la clé iLok USB (iLok

Smart Key) fabriquée par PACE Anti-Piracy. Une clé iLok peut conte-

nir des centaines de licences pour tous vos logiciels autorisés via

iLok. Une fois qu’une licence pour un logiciel se trouve sur une clé

iLok, vous pouvez utiliser cette clé iLok pour utiliser le logiciel sur

n’importe quel ordinateur.

Achat Line 6:

Une fois que vous avez acheté la licence pour le plug-in Amp Farm

à la boutique Line 6 (http://shop.line6.com/), cliquez sur le bou-

ton [Deposit] dans la zone “iLok Deposits” de votre compte Line 6

(https://line6.com/account/licenses/ilok/) an d’ajouter l’autorisation

pour ce logiciel dans votre compte iLok.com.

Achat Avid:

Si vous avez acheté la licence pour le plug-in Amp Farm à la boutique

Avid ou sur Avid Marketplace (https://shop.avid.com/), votre autorisa-

tion iLok pour le logiciel a été déposée dans votre compte iLok durant

le processus d’achat.

Télécharger la licence Amp Farm sur votre clé iLok:

• Si vous n’avez pas encore de compte iLok, rendez-vous sur https://

www.ilok.com/ pour en créer un.

• Connectez-vous à votre compte iLok sur ilok.com.

• Suivez les instructions en ligne pour transférer la licence de votre

compte iLok sur votre clé USB (Smart Key).

REMARQUE: Vous pouvez aussi utiliser le logiciel iLok

License Manager pour transférer des autorisations à votre clé iLok

ou à votre ordinateur. Rendez-vous sur ilok.com pour plus

de renseignements sur iLok License Manager.

Désinstaller le logiciel Amp Farm

Si vous devez supprimer Amp Farm de votre système, suivez les ins-

tructions ci-dessous.

Mac:

Supprimez les chiers Amp Farm des dossiers suivants:

• AAX: /Bibliothèque/Application Support/Avid/Audio/Plug-Ins/Line

• AU: /Bibliothèque/Audio/Plug-Ins/Components/

• VST2: /Bibliothèque/Audio/Plug-Ins/VST/Line 6

• VST3: /Bibliothèque/Audio/Plug-Ins/VST3/Line 6

Windows:

• Cliquez sur [Démarrer] > [Panneau de conguration] (ou [Para-

mètres] pour Windows 10).

• Cliquez sur [Programmes et fonctionnalités] (ou [Système] puis

[Applications et fonctionnalités] pour Windows 10).

• Sélectionnez le plug-in Amp Farm dans la liste des applications

installées.

• Cliquez sur [Désinstaller] et suivez les instructions à l’écran pour suppri-

mer le plug-in Amp Farm (cela désinstalle tous les formats du plug-in).

Utiliser Amp Farm

Maintenant que vous êtes prêt à utiliser Amp Farm, les pages sui-

vantes seront consacrées à la conguration de votre système et aux

commandes d’Amp Farm.

Recommandations pour la conﬁguration du matériel

Le niveau du signal d’entrée du plug-in Amp Farm peut aecter le

niveau global et la saturation de vos sons. Il est donc essentiel de bien

régler le gain. Il est important de noter que la plupart des modèles

Amp Farm sont conçus pour recevoir des signaux de niveau “Instru-

ment”, comme si vous branchiez directement une guitare électrique à

l’ampli modélisé. Vous trouverez ci-dessous des astuces pour obtenir

un niveau optimal du signal.

• Pour optimiser l’enregistrement sec (sans eets) d’une guitare (ou

basse) électrique, nous vous conseillons de la brancher directe-

ment à une interface avec une entrée “Hi-Z” ou “Instrument” (impé-

dance d’au moins 300kΩ; 1MΩ est idéal).

• Pour écouter le niveau de votre signal d’entrée (ou si vous vou-

lez vous assurer que le niveau de lecture ne sature pas), observez

le vumètre de la piste du logiciel DAW sur laquelle Amp Farm est

inséré. Essayez d’obtenir un niveau d’entrée compris entre –36dB

et –12dB.

• Si votre interface audio ore un réglage de niveau d’entrée, il vaut

généralement mieux l’utiliser pour maintenir le niveau d’enregistre-

ment à l’entrée du plug-in dans cette plage optimale. Au besoin,

vous pouvez ajuster la commande Input du plug-in pour aner le

niveau. Cependant, si cette commande n’est plus en position cen-

trale, la qualité du signal peut ne pas être idéale.

• Les guitares équipées de micros actifs peuvent avoir une sortie de

niveau plus élevé que des micros passifs. Si votre guitare utilise

des micros actifs ou à niveau de sortie particulièrement élevé, acti-

vez l’atténuation (Pad) de votre interface audio ou de l’entrée du

préampli (si disponible).

• Vous voulez faire passer la guitare par une ancienne pédale ou un

préampli avant Amp Farm? Pas de problème! Suivez simplement les

précautions relatives au niveau mentionnées ci-dessus. Vous pouvez

aussi utiliser d’autres plug-ins, insérés avant ou après Amp Farm (une

fois de plus, soyez attentif au réglage de gain) dans la piste DAW pour

peauner davantage votre son.

Utilisation de la souris

Toutes les commandes du plug-in Amp Farm sont conçues pour être

réglées par un simple mouvement gauche/droite ou haut/bas de la

souris. Cliquez sur une commande et glissez vers la gauche ou le bas

pour diminuer la valeur du paramètre. Glissez vers la droite ou le haut

pour l’augmenter. Evitez de cliquer puis d’eectuer un mouvement

circulaire.

ASTUCE: Pour la plupart des commandes, il sut de double-cliquer

directement sur la commande même pour la ramener à sa valeur par

défaut.

Les boutons Amp Farm sont généralement conçus pour un simple

clic. Cliquez sur un bouton pour inverser le réglage du paramètre et

cliquez une fois de plus pour rétablir le réglage original.

Contrôleurs Amp Farm

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Fenêtre du plug-in Amp Farm (Pro Tools)

1. Commande Input - La commande Input permet de régler le

niveau du signal envoyé à Amp Farm (voyez aussi les astuces

sous “Recommandations pour la conguration du matériel” à la

p. 5). En règle générale, il vaut mieux laisser cette commande

en position centrale (niveau nominal). Elle ne sert qu’à compen-

ser des situations peu idéales ou si vous n’avez pas de meilleur

moyen pour optimiser le signal d’entrée de guitare ou d’une piste

de guitare préenregistrée.

2. Master Volume - La commande Master Volume règle le niveau

de sortie nal d’Amp Farm. Réglez la commande jusqu’à obtenir

le niveau de sortie voulu tout en veillant à éviter de saturer les

plug-ins, envois et/ou pistes AUX/bus en aval.

3. Menu de modèles d’ampli - C’est ici que vous choisissez le

modèle d’ampli (Amp) utilisé par Amp Farm.

4. Menu de modèles d’enceintes et de micros - Le menu Cab

fonctionne comme le menu Amp: il permet de sélectionner un

modèle d’enceinte (Cab) pour l’associer au modèle d’ampli (Amp)

choisi. La première moitié de la liste comprend nos modèles d’en-

ceintes de 3e génération qui vous permettent en plus de choisir

un micro dans le menu Mic an d’obtenir des sons particuliè-

rement réalistes et dynamiques. La deuxième moitié de la liste

contient les mêmes modèles d’enceintes (2e génération) que les

versions antérieures d’Amp Farm qui comprennent un modèle de

micro déterminé et ont un charme bien à eux (le menu Mic n’est

pas accessible avec ces modèles d’enceintes).

REMARQUE: Si vous voulez utiliser un plug-in IR d’une tierce partie

avec Amp Farm pour la simulation d’enceintes, vous pouvez choisir

“None” dans ces menus pour couper les modèles d’enceinte et de

micro Amp Farm.

5. Noise Gate - Le Noise Gate intégré supprime les bruits dont

le niveau est inférieur au seuil d’entrée programmé. Réglez le

seuil d’activation du Gate avec la commande THR (threshold).

Le réglage “0” désactive le Gate. Réglez la commande RLS

(Release) an de déterminer le temps qu’il faut au Gate pour

“relâcher” la réduction de gain quand le niveau du signal franchit

le seuil. Un réglage trop bas peut produire un son haché car le

Gate cesse son eet très rapidement (mais cela peut-être l’eet

recherché…).

6. Commande Drive - Chaque modèle d’ampli a une commande

Drive. Elle prend la place de la commande Volume et permet de

dénir l’intensité avec laquelle vous saturez l’entrée du modèle

d’ampli choisi. A l’instar de la commande de volume d’entrée sur

un ampli de guitare sans commande Master, plus le réglage est

élevé et plus vous obtenez de “crasse”.

7. Autres commandes et commutateurs d’ampli - Les autres

commandes et commutateurs apparaissant sur l’écran d’un

modèle d’ampli particulier émulent les commandes de l’ampli

original. Pour les amplicateurs dotés d’un canal à gain normal

et élevé, nous avons ajouté un commutateur permettant d’alter-

ner les deux canaux. Pour certains modèles d’ampli, un com-

mutateur permet d’activer et de couper un circuit trémolo. De

plus, certains modèles d’ampli, comme le Plexi Lead 100, ont un

commutateur Extra Gain restituant l’eet consistant à relier les

canaux à gain normal et élevé pour augmenter le gain à l’entrée.

En général, les commandes et commutateurs émulent de façon

aussi dèle que possible l’eet des commandes, commutateurs

et ches portant le même nom sur l’ampli modélisé. Pour en

savoir plus sur leur histoire, voyez la section “Descriptions des

modèles – Quels sont les amplis originaux?” à la p. 8.

8. Contrôleurs de plug-in de l’application DAW - Les options du

cadre supérieur sont fournies par l’application hôte pour les plug-

ins d’eets an de sélectionner un preset, de contourner (bypass)

l’eet, de faire des comparaisons A/B, de choisir des options

d’automation etc. Voyez la documentation de votre application

DAW pour en savoir plus.

Réglages d’usine Amp Farm

Le plug-in Amp Farm propose quelques presets d’usine pour vous

mettre sur les rails. Vous pouvez charger n’importe lequel de ces pre-

sets à partir du menu de presets de votre application DAW (généra-

lement dans le cadre supérieur de la fenêtre plug-in du logiciel hôte).

(La position exacte et le mode navigation au sein du menu varient

selon les logiciels DAW mais cela ressemble généralement à la sec-

tion 8 de la page Pro Tools illustrée plus haut.)

Les logiciels DAW hôtes ont également des options de sauvegarde

qui vous permettent de sauvegarder vos propres presets pour Amp

Farm, comme pour d’autres plug-ins. Dans ce cas, les fonctionnali-

tés du plug-in suivent les conventions du logiciel hôte: veuillez donc

consulter la documentation de ce logiciel pour en savoir plus.

Conﬁguration de piste

Amp Farm, comme n’importe quel plug-in d’eet, peut être inséré

dans n’importe quelle piste audio pour traiter le signal d’entrée et

l’enregistrement de la piste. De plus, Amp Farm peut être inséré dans

n’importe quelle piste de type AUX, groupe, eets, bus ou master

pour traiter le signal de sortie de plusieurs pistes simultanément (les

types de pistes dièrent selon les logiciels DAW hôtes; veuillez donc

consulter la documentation de votre logiciel). L’utilisation la plus cou-

rante consiste à insérer Amp Farm dans une piste audio dont l’entrée

est votre signal de guitare.

Choisissez un modèle d’ampli en cliquant sur le menu Amp du plug-in.

Choisissez ensuite une enceinte dans le menu Cab. Si votre modèle

d’enceinte vient de la première moitié du menu Cab, vous pouvez

aussi choisir un modèle de micro (Mic). Réglez vos commandes et

commutateurs comme bon vous semble. Lancez l’enregistrement.

Jouez. Arrêtez l’enregistrement. Lancez la lecture. Jouez maintenant

avec les commandes. Pas mal, non?

Combinaisons

Nous vous invitons à utiliser Amp Farm comme un outil puissant de

plus et à le combiner avec d’autres outils de votre arsenal. L’utilisation

d’un égaliseur avant Amp Farm revient en fait à mettre une pédale

EQ devant un ampli de guitare pour ciseler votre son. Surtout n’hési-

tez pas à doubler voire tripler votre dose d’Amp Farm en les utilisant

en série ou en parallèle an de retrouver le type de son multi-ampli

que de nombreux artistes et producteurs ont exploité pour obtenir

un fabuleux son de guitare. Cela peut être un bon moyen de béné-

cier de la dénition et de la richesse d’un magnique son clair tout

en conservant simultanément la saturation d’un ampli soumis à un

niveau sauvage. N’oubliez pas que si vous enregistriez un ampli phy-

sique, vous ajouteriez probablement de l’égalisation et d’autres eets

pour peauner le son capté au micro avant de l’envoyer sur bande ou

dans le mix. Comme les modèles sont des simulations d’ampli, il en

va de même pour les sons Amp Farm.

Essayez aussi les options “Big Cab” dans le menu Cab. Les Big Cabs

sont des simulations créées avec des algorithmes spéciaux de ltres

EQ plutôt qu’avec une modélisation physique d’une captation d’en-

ceinte au micro. Cela donne un gros son bien gras avec une réponse

en fréquence plus uide. Essayez d’ajouter des ltres EQ coupe- et

passe-bande étroits après les Big Cabs pour les personnaliser.

Descriptions des modèles – Quels sont les amplis originaux?

Vous trouverez ci-dessous la description des amplicateurs clas-

siques modélisés pour le plug-in Amp Farm.

1959 Fender Bassman

Basé sur* un Fender® Bassman® “Tweed” de 1959.

Le combo classique Fender Bassman 4x10 est l’ampli qui a tout

déclenché: c’est le père du son rock’n’roll. Bien que le Bassman ait

été conçu au départ comme un ampli de basse, il a rapidement été

adopté par les guitaristes blues sur 6 cordes. Il produit les graves

épais qu’on attend d’un ampli de basse mais aussi ce timbre “nasil-

lard” typique de Fender dans les aigus. Entre parenthèses: quand

Jim Marshall a construit son premier ampli avec Ken Bran, ils se sont

largement inspirés de ce Bassman. Comme de nombreux autres

amplis ayant servi de base aux modèles Amp Farm, le Bassman ne

comporte pas de commande Master Volume. Pour obtenir le timbre

que le Bassman délivre avec des réglages de gain élevés, il fallait

le pousser à un point tel qu’il laissait des séquelles sérieuses chez

tous ceux qui se tenaient trop près. Heureusement, Amp Farm vous

permet d’obtenir ce son à un niveau studio voire chambre à coucher

(et même casque!). Réglez Drive sur “4” ou “5” avec le modèle Tweed

B-Man Amp d’Amp Farm: vous verrez comme les licks R&B les plus

cools vont vous jaillir des doigts.

1964 Fender "Blackface" Deluxe

Basé sur* un Fender Deluxe Reverb® “Blackface” de 1964.

Pour de nombreux artistes blues, country et “roots”, la “gueule noire”

Fender Deluxe Reverb est un véritable Graal. Après avoir écouté plu-

sieurs candidats pour la modélisation, nous sommes tombés sur un

superbe Deluxe de ‘64. La majorité des utilisateurs du Deluxe règlent

cet ampli sur “7” car il produit alors un son rocailleux qui s’éclaircit

dès que vous diminuez légèrement le volume de la guitare. Ecou-

tez bien la manière dont les réglages de tonalité sont inuencés par

la commande Drive de ce modèle d’ampli: pour les réglages clairs,

*Voyez page 11. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs. Ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont associés ou

aliés à eux. Ces marques commerciales sont exclusivement utilisées pour identier les produits dont les timbres et les sons ont été étudiés par Line 6 en vue de réaliser des modèles de sons.

vous obtenez un son bien ciselé et présent, tandis que les aigus sont

atténués progressivement plus vous augmentez la valeur Drive. Ce

comportement correspond parfaitement à celui du Deluxe. Plus vous

tournez cette commande à droite, plus le son s’impose et chante.

1967 Fender "Blackface" Twin

Basé sur* un Fender Twin Reverb® “Blackface” de 1967.

Le Blackface Fender Twin Reverb (et dans ce cas un Twin de 1967) a

été mis à toutes les sauces. Tout le monde a joué dessus, des musi-

ciens jazz et country aux rockeurs purs et durs. (Je me souviens avoir

vu un groupe où les deux guitaristes utilisaient 6 Twins empilés en

pyramide. Nous étions au deuxième balcon et même là c’était encore

VRAIMENT fort!) Le Twin ore une exibilité sonore remarquable et

s’adapte à d’innombrables situations diérentes. C’est un ampli qui

n’est jamais saturé à l’extrême mais qui, en revanche, est capable de

se faire entendre (à un volume incroyable). Amp Farm délivre toute

une palette de sons d’inspiration Twin à n’importe quel volume.

C’est l’ampli classique du son surf: activez le trémolo, mettez les

watts et cherchez les bikinis.

1960 Vox AC30

Basé sur* un Vox® AC30 de 1960.

La qualité sonore des amplis Vox doit beaucoup à l’ampli de puis-

sance de classe A. Ils étaient incontournables pour les groupes bri-

tanniques des années 1960. Brian May de Queen, Mike Campbell

de Tom Petty’s Heartbreakers et The Edge de U2 ont aussi joué

avec le classique AC30. Les amplicateurs Vox ont été les premiers

à être conçus spéciquement pour la guitare électrique. Les autres

marques s’inspiraient directement des manuels de référence pour la

fabrication d’équipement radio. Nous avons eu la chance de tomber

sur ce qui semble avoir été un des AC30 favoris de Bryan Adams

pour l’enregistrement. Lenny Kravitz s’en servait d’ailleurs la semaine

précédant le début des tests.

C’est un des bijoux d’une fabuleuse collection d’amplis vintage mis

en location à Los Angeles (où se trouve le siège de Line 6).

Nous avons ensuite acheté cet ampli et ané notre modélisation pour

vous présenter ce modèle pour Amp Farm. Si vous êtes à la recherche

d’un son à l’accent britannique, commencez donc par celui-ci.

1966 Vox AC30 with Top Boost

Basé sur* un Vox AC30 “Top Boost” de 1966.

Au début des années 1960, la musique a changé et les guitaristes

se sont mis à réclamer un son plus clair et plus brillant. La Jennings

Company qui fabriquait les amplis Vox a décidé d’ajouter des com-

mandes Treble et Bass (et un étage de gain 12AX7 supplémentaire).

Ce circuit supplémentaire avait pour pseudo “Top Boost”.

1965 Marshall JTM45

Basé sur* un Marshall® JTM45 de 1965.

Ce modèle d’ampli est basé sur une tête JTM45 avec logo carré

(précédant le logo Marshall en cursive) et plaque en plexiglas (Plexi)

doré en façade. Bien que le célèbre son associé avec les amplis Plexi

vienne en fait d’une version de la n des années 1960, c’est la ver-

sion de 50W qui a servi de base à ce modèle. Le JTM45 a marqué le

passage du Marshall d’un son assez doux au célèbre son brillant et

“crunchy” des amplis Marshall ultérieurs.

1968 Marshall Plexi

Basé sur* un Marshall Plexi Lead 100 de 1968.

Ce Marshall Plexi est une pièce de collection convoitée par les ama-

teurs du monde entier. Au moment de la fabrication de cet ampli (vers

1968), Marshall avait renoncé aux lampes Fender 6L6 et n’utilisait

plus que des lampes EL34. Autre diérence majeure: les change-

ments incontournables du transformateur d’alimentation et de sortie

(après toutes nos recherches, nous sommes incollables!). Ces chan-

gements sont à l’origine du son qui restera associé à la guitare rock.

*Voyez page 11. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs. Ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont associés ou

Les amplis de cette époque ne disposaient pas encore de commande

Master Volume: il fallait donc pousser le “Mark III Super Amp” à fond

pour obtenir ce son caractéristique (et déclarer la guerre aux voisins).

Hendrix a utilisé des amplis Marshall de cette époque; 20 ans plus

tard, les deux premiers albums de Van Halen doivent leur “brown

sound” à un Marshall Plexi. Pour produire un son crunch sur un Plexi,

il faut régler le niveau et toutes les commandes de tonalité sur 10!

Pour rester aussi dèle que possible à l’original, c’est exactement ce

que nous vous invitons à faire avec le modèle de l’Amp Farm. Quand

vous utilisez le modèle “Plexi”, réglez les commandes Mid et Treble

au maximum et la commande Bass sur 9 ou 10h sur le panneau Amp

Farm et vous orirez une solide tranche de rock à tout le voisinage.

1986 Marshall JCM800

Basé sur* un Marshall JCM800 de 1986.

Ce modèle d’ampli vous comblera si vous êtes un inconditionnel du

son du JCM800, un des amplis Marshall modernes les plus popu-

laires. Avec cette version actualisée du Plexi, Marshall a suivi la

tendance à la hausse de la préamplication et séduit une nouvelle

génération de guitaristes rock. A la diérence des modèles antérieurs,

l’égalisation se trouve derrière les lampes du préampli. Nous avons

travaillé sur un JCM800 de 1990 avec commande Master Volume

pour créer ce modèle. Voici le son metal qui a fait de Marshall un

nom de légende. Bien qu’en règle générale, les guitaristes qui utilisent

un Marshall ne recherchent pas un son clean, ce son vaut le détour:

essayez donc une valeur peu élevée. Si vous êtes rockeur dans l’âme,

donnez un bon coup de Drive à droite… Vous remarquerez que tous

les modèles d’ampli basés sur le Marshall ont un commutateur Extra

Gain. Il vous permet de brancher un câble de connexion virtuel pour

relier les canaux Normal et Bright de ces amplicateurs. C’est un truc

classique pour obtenir plus de gain à l’entrée sur ces amplis Marshall

et nous l’avons donc recréé ici. Réglez ce commutateur sur Extra

Gain et le câble de connexion apparaît à droite. Marrant, non?

1995 Mesa/Boogie “Recto” Head

Basée sur* une tête Mesa/Boogie® Dual Rectier® de 1995

La tête Mesa/Boogie Rectier sur laquelle ce modèle de tête d’ampli

est basé ressemble au combo Rectier et s’inscrit dans une lignée

d’amplis plus modernes, servant le gain à la louche. Contrairement

aux premiers Mesa/Boogies, les commandes de tonalité du Dual

Rectier ont une plus grande inuence à niveau élevé, ce qui permet

de resserrer le médium et de booster le grave.

1994 Mesa/Boogie Trem-O-Verb

Basé sur* un Mesa/Boogie Trem-O-Verb de 1994.

Un modèle d’ampli qui vous permet de produire ce son serré et mus-

clé, caractéristique de groupes comme Dream Theater or Metallica.

Mesa/Boogie se fait remarquer à la n des années 1970 et au début

des années 1980 en ajoutant des commandes Master Volume et des

étages de gain supplémentaires à des amplis dotés de circuits de

type Fender. Vous distinguez l’héritage Fender mais avec plus de

pêche dans le médium. Les commandes de tonalité du Mesa/Boogie

Dual Rectier sont placées après la distorsion et, comme c’est le cas

de la section d’égalisation sur la majorité des amplis que nous avons

modélisés, chaque commande de tonalité interagit avec les autres et

avec la commande Drive. Avec des réglages Drive élevés, vous pou-

vez atténuer le médium et accentuer le grave pour obtenir un superbe

son grunge de Seattle.

1989 Soldano SLO Head

Basée sur* une tête Soldano SLO 100 de 1989

Ce modèle est basé sur* une tête Soldano SLO (Super Lead Over-

drive). Avec peau de serpent et tout le toutim! Contrairement au

préampli X88R utilisé pour le modèle suivant, le SLO dispose d’une

commande Presence ainsi que d’autres détails faisant toute la dié-

rence. Avec une valeur Drive élevée, vous allez découvrir ce qu’est le

sustain: jouez une note, allez manger un bout et quand vous revien-

drez, votre note sera toujours là!

*Voyez page 11. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs. Ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont associés ou

1987 Soldano X-88R Preamp

Basé sur* un préampli Soldano X-88R de 1987.

Un son Soldano sérieusement saturé avec égalisation après la distor-

sion du préampli. Ce son sursaturé est idéal pour des groupes thrash

metal ou grunge mais peut aussi être utilisé plus subtilement par des

artistes comme Eric Clapton. C’est un bon modèle d’ampli si vous

recherchez un son actuel à la Van Halen or Joe Satriani. Vous vou-

liez savoir jusqu’où un préampli à lampes peut envoyer la sauce? Le

X88R que nous avons étudié pour créer ce modèle d’ampli aurait fait

fureur dans les studios de Los Angeles à la n des années 1980.

1996 Matchless Chieftain

Basé sur* un Matchless® Chieftain de 1996.

Le Matchless Chieftain de 1996, l’original de ce modèle, est un ampli

de classe A fait main et hors de prix. Conçu à l’origine pour sonner

comme un Vox AC30 Top Boost, le Matchless n’a pas exactement

un son Vox mais un son absolument unique (dû largement à la com-

plexité de l’égalisation), du genre “futur rétro”. La légère distorsion est

typique des amplis A: c’est presque de la “hi” dans un grand ampli

rock’n’roll.

Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs. Ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont associés ou aliés à eux. Ces

marques commerciales sont exclusivement utilisées pour identier les produits dont les timbres et les sons ont été étudiés par Line 6 en vue de réaliser des modèles de sons.

Fender, Bassman, Deluxe Reverb et Twin Reverb sont des marques déposées de Fender Musical Instrument Corp.

Vox est une marque déposée de Vox R&D Ltd.

Marshall est une marque déposée de Marshall Amplication Plc.

Mesa/Boogie, Boogie et Rectier sont des marques déposées de Mesa/Boogie Ltd.

Matchless est une marque déposée de Matchless, LLC.

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