Korg C-520 Manuel utilisateur

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User’s Manual

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Mode d’emploi

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Bedienungseinleitung

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Manuale di istruzioni

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Mode d’emploi

DIGITAL PIANO

PRECAUTIONS

Position de l’instrument

L’instrument ne doit jamais être installé :

• Aux rayons directs du soleil

• Dans des milieux extrêmement froids ou humides

• Dans des milieux particulièrement sales ou poussiéreux

• Dans des milieux soumis à de fortes vibrations

Alimentation

Brancher l’adaptateur AC fourni à une prise secteur ayant un voltage adapté. Ne

jamais brancher l’instrument à une prise secteur dont le voltage est différent de

celui pour lequel l’appareil est prédisposé.

Interférences avec d’autres dispositifs électriques

Cet instrument est doté d’un micro-ordinateur. Des appareils tels que radios

ou postes de télévision peuvent interférer sur son fonctionnement. Il faut

donc l’installer à une distance appropriée de tels appareils.

Manipulation

Ne jamais appliquer une force excessive aux interrupteurs ou aux contrôles

car ceci peut les endommager.

Nettoyage

Si le boîtier de l’appareil est sale, le nettoyer à l’aide d’un chiffon sec. Ne

jamais utiliser des détergents liquides tels que mazout ou alcool, ou abrasifs

ou détergents inﬂammables.

Conserver ce mode d’emploi

Après l’avoir lu, conserver le mode d’emploi pour de futures références.

Ne jamais introduire dans l’appareil des objets ou des choses

En aucun cas l’instrument ne doit être en contact avec des liquides.

Si un liquide pénètre dans l’instrument, il y a danger de panne de

courant, de feu, voire d’électrocution.

• Ne jamais introduire des objets métalliques dans l’instrument. Si de

tels objets pénètrent dans l’instrument, déconnecter l’adaptateur AC

de la prise secteur et contacter le revendeur Korg ou le magasin le

plus proche.

RECLAMATIONS

Les informations contenues dans cette publication ont été soigneusement

préparées et vériﬁées. Vu notre continuel engagement à l’amélioration de

nos produits, il se peut que des spéciﬁcations soient différentes de celles

détaillées dans le mode d’emploi. Korg décline toute responsabilité envers les

éventuelles différences qui peuvent se présenter entre les spéciﬁcations et la

description détaillée dans le mode d’emploi - les spéciﬁcations sont sujettes à

modiﬁcations sans préavis.

GARANTIE

Les produits KORG sont fabriqués conformément aux plus rigoureuses

spéciﬁcations en vigueur dans chaque pays. Ces produits sont garantis par le

distributeur KORG dans le pays où ils ont été vendus. Le fabricant/distribu-

teur décline toute responsabilité ou garantie envers tout produit KORG

vendu démuni de garantie ou de numéro de série. Ceci aﬁn de mieux garan-

tir la protection et la sécurité de l’acheteur.

MARQUE CE POUR L’HARMONISATION DES STAN-

DARDS EUROPEENS

La marque CE est apposée depuis le 31 décembre 1996 sur nos produits qui

utilisent la tension AC, conformément à la Directive EMC (89/336/CEE) et à

la Directive sur la marque CE (93/68/CEE).

La marque CE apposée depuis le 1

er

janvier 1997 indique la conformité aux

Directives EMC (89/336/CEE), sur la marque CE (93/68/CEE) et à la Direc-

tive concernant la Basse Tension (73/23/EEC).

De même, la marque CE apposée sur nos appareils faisant appel à l’alimenta-

tion sur piles indique la conformité à la Directive EMC (89/336/CEE) et à la

Directive sur la marque CE (93/68/EEC).

THE FCC REGULATION WARNING (FOR THE U.S.A.

ONLY)

This equipment has been tested and found to comply with the limits for a

Class B digital device, pursuant to Part 15 of the FCC Rules. These limits are

designed to provide reasonable protection against harmful interference in a

residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate

radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the

instructions, may cause harmful interference to radio communications.

However, there is no guarantee that interference will not occur in a particu-

lar installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or

television reception, which can be determined by turning the equipment off

and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or

more of the following measures:

• Reorient or relocate the receiving antenna.

• Increase the separation between the equipment and receiver.

• Connect the equipment into an outlet on a circuit different from

that to which the receiver is connected.

• Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

Unauthorized changes or modiﬁcation to this system can void the user’s

authority to operate this equipment.

SERVICE ET ASSISTANCE AU MUSICIEN

Contactez le Service d’Assistance Agréé KORG le plus proche. Le revendeur

Agréé KORG est à votre disposition pour toute ultérieure information con-

cernant les produits, les logiciels et les accessoires pour piano.

KORG SUR INTERNET

Accueil Korg Inc. : www.korg.co.jp

Accueil Korg France : www.korgfr.net

Accueil Korg Canada : www.korgcanada.com

Accueil Korg USA : www.korg.com

RETABLISSEMENT DES DONNEES

Lors de la mise hors tension de l’instrument, tous les paramètres non sauve-

gardés se rétablissent à leur valeur d’usine.

>

73

Francçais

Sommaire

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Caractéristiques principales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Tableau de commande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Connexion à des dispositifs audio externes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

A lire en premier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Ouvrir le piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

Mettre l’instrument sous tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Utiliser le pupitre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

Régler le volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81

Utiliser les casques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Reproduire les Morceaux de Démonstration . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81

Fonctions de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Jouer un timbre (mode Single) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83

Jouer deux timbres à la fois (mode Layer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

Jouer des timbres différents à la main gauche et droite (mode Split) . 85

Utiliser les pédales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Transposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Modifier la Brilliance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88

Activer/couper les effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Utiliser les performances . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Sélectionner les performances . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Modifier les timbres affectés à une performance . . . . . . . . . . . . . . . .89

Editer une performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90

Le métronome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Lancer et arrêter le métronome, régler le tempo . . . . . . . . . . . . . . . .91

Afficher le tempo et la vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91

Régler le tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Sélectionner la vitesse (ou time signature) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Phrasés rythmiques répétitifs (ou Drum patterns) . . . . . . . . . . . . . . . 92

Régler le volume du métronome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Régler la réverbération du métronome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Sélectionner l’accent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

Sauvegarder les réglages du métronome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Reproduire un morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Entrer en mode Song Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95

Comment sélectionner un morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95

Comment lancer la reproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Lancer la reproduction sur une mesure différente . . . . . . . . . . . . . . . 96

Couper/activer une partie enregistrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Modifier le tempo du morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97

Jouer avec le morceau en reproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Cycle Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

Enregistrer un morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Procédure rapide d’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Poste 1 : Entrer en mode Record) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Poste 2 : Sélectionner les timbres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100

Poste 3 : Régler les options d’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . .101

Poste 4 : Régler la vitesse et le tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Poste 5 : Enregistrer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Poste 6 : Deuxième passage d’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . .104

Modifier les timbres d’un morceau enregistré . . . . . . . . . . . . . . . . .104

Modifier le tempo d’un morceau enregistré . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105

Enregistrer avec la fonction Pedal Punch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105

Enregistrer avec la fonction Auto Punch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106

Sauvegarder le morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Editer un morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Réglage de Cycle Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108

Effacer une piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108

Couper des mesures à la fin du morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Quantification du morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109

Transposition du morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109

Supprimer un morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110

Sauvegarder le morceau après l’avoir modifié . . . . . . . . . . . . . . . . .110

Editer les timbres et les performances . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Entrer en mode d’édition Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Quitter le mode d’édition Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Sauvegarder un timbre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Sauvegarder une performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Régler le volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Régler le panning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Régler les effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Régler l’effet de réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Régler le chorus ou effet de modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Régler les effets intégrés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Régler la transposition d’octave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Régler l’accordage fin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Programmer les pédales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Sélectionner une gamme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Rétablir les timbres et les performances à leurs valeurs originales 119

Réglages du mode Global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Régler la dynamique du toucher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Activer/couper les haut-parleurs intégrés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Accordage fin (ou Master tuning) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Brilliance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Point de partage du clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Affecter des fonctions aux pédales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Quarter Tone (programmation en temps réel des “SubScales”) . . 123

Fast Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Couper le volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Activer/couper le clavier (ou Local Control) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

MIDI Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Canaux MIDI IN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Canaux MIDI OUT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Filtres MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Données transférées via le port USB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Supprimer des morceaux contenus dans l’album User Song . . . . . 128

Page General Reset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Numéro de la version du système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Le MIDI, qu’est-ce que c’est ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Le MIDI via USB, qu’est-ce que c’est ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Que pouvez-vous faire avec le MIDI? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Connexions MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Réglages Standard MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Utiliser le C-520 en tant que générateur de sons multitimbre . . . . 130

Program Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Control Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Installer le Korg USB MIDI Driver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Connecter le C-520 à un ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Caractéristiques de système du KORG USB-MIDI Driver . . . . . . . 132

A lire avant usage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Windows : Installer le KORG USB-MIDI Driver . . . . . . . . . . . . . . 133

Mac OS X : Installer le KORG USB-MIDI Driver . . . . . . . . . . . . . . 133

Assembler le stand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Précautions à adopter pendant les opérations d’assemblage . . . . . 134

Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Tests à effectuer après l’assemblage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Précautions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Messages d’erreur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Problèmes et solutions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Polyphonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Spécifications techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Appendix / Appendice / Anhang / Appendice . . . . . . . . . . . 277

Sounds / Timbres / Klänge / Suoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Performances / ‘Performance’-Speicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Effects / Effets / Effekte / Effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Songs / Morceaux / Songs / Brani musicali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

MIDI Implementation Chart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Introduction > Caractéristiques principales

74

Introduction

Caractéristiques principales

Vaste gamme de timbres

Cinquante timbres différents avec une excellente qualité d’ex-

pression, y inclut un timbre Stereo Concert Grand Piano. Avec

les fonctions Layer et Split, vous pouvez jouer une combinai-

son de deux timbres ensemble. Vous pouvez librement modi-

fier les timbres et les combinaisons de timbres.

Performances

Les combinaisons de timbres peuvent être sauvegardées dans

des performances ; ainsi vous disposez d’un set de 30 timbres

supplémentaires (3 banques de 10 performances chaque).

Dans les performances, vous pouvez également sauvegarder

votre partage personnel de clavier et donc des combinaisons

personnelles de timbres sur toute l’étendue du clavier.

Quatre zones de clavier

Le nouveau piano Korg RH3 présente quatre zones de clavier

différemment lestées pour vous offir une excellente et réelle re-

production des timbres. C’est comme jouer sur un grand pia-

no à queue, le même réalisme et les mêmes sensations.

Contrôle du toucher

Neuf différents réglages de dynamique sont disponibles pour

la réponse du clavier au toucher.

Pédale des effets

Tel un piano à queue, le C-520 reproduit trois pédales qui con-

trôlent respectivement les fonctions de pédale douce, soste-

nuto et de résonance. La pédale de résonance ou “Forte”

reproduit grâce à l’innovative technologie Korg EPx (Piano

eXperience) le soulèvement des étouffoirs qui limitent la vi-

bration des cordes du piano acoustique . En appuyant soit sur

la pédale de résonance, soit sur la pédale douce, vous variez la

quantité d’effet appliquée en fonction de la pression que vous

exercez sur la pédale (fonction “mi-pédale”). Les pédales peu-

vent également être affectées à d’autres fonctions telles que le

lancement du magnétophone ou le changement de vitesse de

l’effet du rotary speaker.

Piano eXperience

Les techniques d’échantillonnage des timbres de piano actuel-

lement disponibles sur le marché n’offrent qu’un court “résu-

mé” audio, tandis que notre nouvelle technologie “Piano

eXperience” est bien plus qu’un simple hologramme car elle

reproduit ponctuellement tous les détails dimensionnels du

timbre. Tous les échantillonnages du C-520 ont été réalisés en

stéréo afin de préserver la sonorité naturelle du timbre. De mê-

me, plusieurs niveaux différents de dynamique ont été “captu-

rés” afin d’agrandir le vocabulaire expressif de l’instrument.

En détail, le C-520 exploite le relâchement de la touche et le

soulèvement du marteau, ainsi que la résonance des étouffoirs

pour recréer tous les tonalités d’un grand instrument de qua-

lité. C’est cette attention pour les détails qui distingue le nou-

veau C-520 qui devient ainsi un instrument en mesure

d’interpréter toutes les nuances d’une partition musicale poin-

tue.

Les effets de Piano eXperience (ou EPx) sont particulièrement

évidents lorsque vous jouez les timbres GrandPiano, Brite-

Grand et MelloPiano.

Cent quatre-vingt-cinq morceaux

Le C-520 est doté d’une énorme bibliothèque de morceaux,

basés soit sur des partitions fameuses, soit sur des leçons. Ces

morceaux s’adaptent parfaitement pour des leçons de piano

car ils sont enregistrés en deux parties différentes (la main gau-

che correspond à la Partie 1, la main droite à la Partie 2) que

vous coupez ou vous jouez sur le clavier. Vous pouvez de

même modifier le tempo du métronome et reproduire cycli-

quement un passage déterminé.

SongBook inclus

Le livre des morceaux (ou SongBook) est inclus, tel un livre de

musique - une grande ressource qui vous permet de vous exer-

cer accompagné de vos timbres préférés.

Magnétophone intégré

Avec le magnétophone intégré multipiste vous pouvez facile-

ment enregistrer vos morceaux ou lire des Fichiers Standard

MIDI que vous transfèrerz depuis un ordinateur externe via le

port USB intégré.

Métronome

Le Métronome interne permet de sélectionner la vitesse du

tempo, le tempo, le volume et d’utiliser une clochette pour

mettre l’accent. Avec le mètronome vous pouvez également

ajouter un accompagnement de batterie (soit un phrasé ryth-

mique répétitif) à un style musical de votre choix.

Données transférées via USB

La mémoire interne du C-520 peut être comparée à un disque

USB lorsque vous connectez votre instrument à un ordinateur

personnel via le port USB. C’est ainsi que vous pouvez sauve-

garder vos données ou transférez des fichiers entre le C-520 et

l’ordinateur personnel.

Caractéristiques MIDI

Le C-520 est compatible avec le protocole MIDI, c’est à dire le

protocole standard qui permet d’échanger des données musi-

cales entre instruments musicaux et ordinateurs. Le protocole

Introduction > Caractéristiques principales

75

Francçais

MIDI permet à deux (ou plus) dispositifs de piloter ou d’être

pilotés l’un l’autre ; le C-520 peut ainsi fonctionner comme un

générateur de sons mutitimbre à 16 parties.

MIDI via USB

Les données MIDI peuvent également être adressées via le port

USB ; il suffit de connecter directement votre C-520 à votre or-

dinateur personnel à l’aide d’un seul câble. Nul besoin d’inter-

face MIDI dédiée ! Un Driver KORG USB MIDI est disponible

gratuitement pour exploiter à fond toutes les caractéristiques

MIDI du C-520.

Tempéraments

Le C-520 joue le tempérament Egal (Equal) ; il permet égale-

ment de sélectionner neuf autres tempéraments pour une at-

tentive reproduction historique de la musique classique ou

expérimentale. En sélectionnant un timbre de piano acousti-

que, le typique Stretched Tuning (cordes pincées) correspon-

dant est automatiquement choisi.

Réglage de la hauteur

La focntion Transpose permet de modifier la hauteur du tim-

bre par pas de demi-tons, tandis que la fonction Master Tu-

ning permet d’effectuer un accordage fin.

Effets

Le C-520 est doté d’effets numériques propres qui simulent

une salle de concert (reverb) et étoffent le timbre (chorus). En

plus, chaque timbre inclut un effet intégré (delay, phaser,

equalizer, rotary speaker, etc.), qui s’adapte particulièrement

bien à ce timbre spécifique.

Ampliﬁcation de puissance intégrée

Le C-520 est intégré d’un amplificateur de puissance de 2 × 35

Watts et de deux haut-parleurs en boîte Bass Reflex. Vous re-

trouvez ainsi toute la puissance d’un piano acoustique grâce à

l’authentique reproduction du timbre combinée à un volume

suffisant.

Deux paires de casques

Vous pouvez brancher deux casques stéréo de manière à jouer

avec votre professeur ou un autre musicien. Lorsque vous in-

sérez un casque, les haut-parleurs sont automatiquement dé-

connectés ; ainsi, vous ne risquez pas de déranger le voisinage

lorsque vous jouez la nuit.

Tableau de commande >

76

Tableau de commande

Molette MASTER

VOLUME : Règle le

volume des haut-

parleurs, des bornes

Output et Phones

Bouton PERFORMANCE :

Active/coupe le mode Per-

formance. Lorsque ce mode

est sélectionné, les boutons

de sélection des timbre

sélectionnent des perfor-

mances au lieu de timbres

individuels. Voir page 89.

Bouton VARIATION :

Sélectionne l’une des

variations disponibles

dans le timbre courra-

ment sélectionné ou

l’une des trois banques

de performances.

Bouton SPLIT : Active/coupe le mode Split. En mode

Split, un timbre est affecté à la main droite et un

autre timbre à la main gauche. Appuyez et gardez

enfoncé ce bouton pour modiﬁer le point de par-

tage du clavier. Voir page 85.

Boutons de sélection des timbres (ou SOUND SELECTION) :

Appuyez sur l’un des boutons pour jouer le timbre indiqué (mode

Single). Appuyez en même temps sur deux boutons pour jouer

deux timbres simultanément (mode Layer). Appuyez sur SPLIT pour

jouer un timbre avec la main droite et un timbre différent avec la

main gauche (mode Split). Voir page 83.

Lorsque le témoin de PERFORMANCE est allumé (mode Perfor-

mance), avec ces boutons vous sélectionnez les performances. Voir

page 89.



/



Boutons de

déﬁlement (Scroll) : A

l’écran, ces boutons

déplacent le curseur

sur le paramètre sui-

vant ou précédent. Le

curseur est repré-

senté sous la forme

d’une ﬂèche pointée

(



) à côté du nom du

paramètre.

Ecran : Afﬁche les noms

des différents timbres et

paramètres.

Témoin Power

Interrupteur POWER :

Interrupteur de mise

sous/hors tension de

l’instrument. En position

Standbay, le piano est

hors tension.

Tableau de commande >

77

Francçais

+/YES / -/NO Boutons

(Value): Ces boutons modi-

ﬁent la valeur des paramè-

tres afﬁchés à l’écran. Le

paramètre éditable est

indiqué par le curseur (



)

positionné sur la gauche ou

(lorsque vous éditez un

texte) avec le caractère/

numéro en édition qui cli-

gnote. En les gardant

enfoncés, les valeurs se

modiﬁent automatique-

ment, d’abord lentement

et ensuite de plus en plus

vite. En appuyant sur les

deux simultanément, le

paramètre se rétablit à sa

valeur de défaut.

Dans la page principale

(Main), utilisez ces boutons

pour sélectionner une

variation différente dans le

timbre en cours de session.

Bouton EDIT :

Appuyez sur ce bou-

ton pour accéder au

mode Edit relatif aux

type de données

sélectionnées à

l’écran. Il y a quatre

modes Edit disponi-

bles : Sound (voir

page 111), Perfor-

mance (voir

page 111), Song (voir

page 108) et Global

(voir page 120). Vous

accédez directement

au mode Global en

gardant enfoncé le

bouton EDIT pendant

quelques secondes).

Bouton EXIT : Appuyez

sur ce bouton pour quit-

ter le mode Edit ou pour

retourner à la page prin-

cipale (Main) lorsque

vous êtes dans une page

différente. Lorsque vous

quittez le mode Edit,

l’écran afﬁche la procé-

dure de sauvegarde (ou

Save). Lorsqu’un phrasé

rythmique de batterie est

affecté au Métronome,

et qu’il est en train de

jouer, ce bouton fonc-

tionne comme un con-

trôle de Fill In (voir

page 92, page 103).

Bouton REVERB :

Active/coupe

l’effet de réver-

bération. Le son

en est plus

étoffé. Gardez-le

enfoncé pendant

plus d’une

seconde pour

accéder à la

page d’édition

Reverb (voir

page 88).

Bouton METRONOME :

Active/coupe le clic du

métronome. Le tempo et

la vitesse dépendent des

valeurs choisies ou du

morceau sélectionné (voir

page 91).

Bouton TRANSPOSE :

Appuyez sur ce bouton

pour ouvrir la page

Transpose et modiﬁer la

valeur principale de la

transposition. Lorsque

ce témoin est allumé, la

transposition est acti-

vée. Les modiﬁcations

effectuées après avoir

appuyé sur ce bouton

ne sont pas sauvegar-

dées dans la mémoire et

sont perdues lors de la

mise hors tension de

l’instrument. Voir

page 87.

Bouton CHORUS :

Active/coupe le

son de chorus. Le

son en est plus

enrichi. Gardez-le

enfoncé pendant

plus d’une

seconde pour

accéder à la page

d’édition Chorus

(voir page 88).

Bouton BRILLIANCE :

Appuyez sur ce bouton

pour ouvrir la page

Brilliance et modiﬁer la

valeur du brillant du

timbre. Lorsque ce

témoin est allumé, une

variation du brillant est

activée. Les modiﬁca-

tions effectuées après

avoir appuyé sur ce

bouton ne sont pas sau-

vegardées dans la

mémoire et sont per-

dues lors de la mise hors

tension de l’instru-

ment. Voir page 88.

Bouton DEMO : Active/

coupe le mode Demo

pour reproduire les

morceaux de démons-

tration. Sélectionnez les

morceaux à l’aide des

boutons de sélection

des timbres (voir

page 81). Vous pouvez

jouer avec l’accompa-

gnement du morceau

en reproduction.

Boutons

RECORDER : Ces

boutons pilotent la

reproduction ou

l’enregistrement des

morceaux. Voir

page 95, page 99.

Bouton TEMPO/

MET.SET : Règlent le

tempo du métronome.

Appuyez sur le bouton

+ pour le rendre plus

rapide, sur – pour le

ralentir. En appuyant

simultanément sur les

deux, vous accédez à

l’édition du métro-

nome. Voir page 91.

Tableau de commande >

78

Bornes MIDI (IN, OUT) : Bor-

nes utilisées pour connecter

des dispositifs MIDI tels que

séquenceurs, claviers, etc.

OUT : Sortie des données (à

connecter à la borne MIDI IN

d’un autre dispositif MIDI).

IN : Entrée de données (à

connecter à la borne MIDI

OUT d’un autre dispositif

MIDI).

Borne Pedals :

Branchez le groupe

de pédales fourni à

cette borne.

Bornes OUTPUT (L/MONO, R) :

Sorties Audio. Un système

d’ampliﬁcation externe peut

être branché à ces bornes. (Avec

un système hi-ﬁ, utilisez les bor-

nes LINE, AUX, CD ou TAPE et

non pas la borne PHONO). Pour

ampliﬁer votre C-520 en mono,

branchez-vous à la borne indivi-

duelle L/MONO. Pour régler le

volume de sortie, utilisez la

molette MASTER VOLUME.

Borne USB : Type B (esclave),

compatible USB 1.1, borne

standard. A connecter à un

ordinateur (PC ou Mac). Peut

être utilisée pour transférer

des données (voir page 127)

ou pour utilisations MIDI via

USB (voir page 129).

Borne AC

ADAPTER :

Branchez

l’adaptateur

AC/DC fourni

à cette borne.

Bornes PHONES : Permet-

tent de connecter un ou

deux casques. Les haut-

parleurs se désactivent lors-

que vous insérez le casque.

Bornes INPUT (L/MONO, R) :

Entrées audio de ligne. Via ces

bornes, vous pouvez connecter

une source audio externe telle un

reproducteur CD, MP3, une table

de mixage ou un autre clavier.

Pour brancher un microphone,

vous nécessitez d’un préampliﬁca-

teur externe pour microphone ou

d’une table de mixage.

Attention : Il ne faut jamais bran-

cher à ces bornes un ampliﬁcateur

de puissance !

Connexions > Connexion à des dispositifs audio externes

79

Francçais

Connexions

Connexion à des dispositifs audio externes

Connexion à un système d’ampliﬁcation externe

Utilisez les bornes OUTPUT si votre C-520 doit être branché

à une table de mixage de qualité élevée, à un système hi-fi sté-

réo ou à une paire de moniteurs actifs. Avec un système hi-fi

stéréo, branchez les bornes OUTPUT aux entrées AUX ou

TAPE (ne jamais utiliser les bornes PHONO). Pour amplifier

en mono, branchez uniquement la sortie L/MONO.

Brancher d’autres dispositifs audio au C-520

Utilisez les bornes INPUT pour brancher un ordinateur, une

table de mixage, une drum machine, un synthétiseur, un MP3

ou un magnétophone à votre C-520 et écoutez leurs sons dif-

fusés par les haut-parleurs. Pour amplifier en mono, branchez

uniquement la sortie L/MONO. Ne jamais connecter la sortie

à un amplificateur de puissance !

L/MONO

R

AUX IN

INPUT

OUTPUT

A lire en premier > Ouvrir le piano

80

A lire en premier

Ouvrir le piano

Positionnez la main à mi-clavier sur l’encoche et soulevez le

couvercle avec précaution ; accompagnez son mouvement

tout au long de sa course, jusqu’à ce qu’il s’escamote entière-

ment dans le C-520. Avant d’ouvrir le couvercle, vérifiez

qu’aucun objet tel du papier ou des monnaies ne soit posé sur

le couvercle même, sinon ces objets pourraient tomber dans

l’instrument.

Pour le fermer, posez la main à mi-couvercle, sur l’encoche et,

avec précaution, tirez-le en avant.

Note : Attention à ne pas vous coincer les doigts ou les mains

lorsque vous soulevez le couvercle.

Note : N’exercez pas une force excessive pour ouvrir ou fermer

le couvercle car cela peut l’endommager.

Mettre l’instrument sous tension

Introduire la fiche

DC de l’adapta-

teur AC fourni

dans la borne DC

du C-520 et en-

suite brancher la

fiche AC à la prise

secteur.

Lorsque le câble de puissance est branché, appuyez sur l’inter-

rupteur POWER. Lorsque l’instrument est sous tension, les té-

moins du tableau de bord s’allument. De même, un témoin

positionné en face avant de l’instrument, visible aussi lorsque

le couvercle est fermé, s’allume. Pour mettre l’instrument hors

tension, appuyez de nouveau sur l’interrupteur POWER.

Utiliser le pupitre

Ouvrir et fermer le pupitre

Soulevez le pupitre et utili-

sez les deux arrêts prévus

en face arrière, de façon à

ce qu’il ne tombe pas.

Pour refermer le pupitre,

desserrez les arrêts et dis-

posez le pupitre à plat.

Utiliser les tiges à curseur

Pour que votre livre reste ouvert, utilisez les deux tiges à cur-

seur disponibles sur la face avant du pupitre. Appuyez sur la

tige la plus courte pour faire remonter les curseurs. Appuyez

sur la tige la plus longue pour les faire glisser vers le bas.

N’exercez pas une force excessive sur les tiges, ni y poser des

objets trop lourds, car vous risquez de les casser.

Témoin Power

A lire en premier > Régler le volume

81

Francçais

Régler le volume

Tournez la molette MASTER VOLUME vers la droite pour

augmenter le volume ; vers la gauche pour le diminuer. La va-

leur maximum est “10” ; celle minimum (silence) est “0”. Ce

contrôle règle le niveau de sortie des casques, des haut-

parleurs internes et des bornes OUTPUT.

Cette molette ne règle pas le volume d’un dispositif audio

branché aux bornes INPUT. Réglez le volume du dispositif

branché en utilisant ses contrôles du volume.

On conseille de toujours commencer à jouer à faible volume et

d’augmenter progressivement.

Utiliser les casques

Pour jouer ou s’exercer la nuit, ou pour ne pas déranger

d’autres personnes présentes dans la même pièce, vous pouvez

utiliser un ou deux casques de qualité (on conseille une impé-

dance de 32Ω) en les branchant aux bornes prévues PHONES.

Le standard de ces bornes est de 1/4”. Si la prise de votre casque

est dotée d’un adaptateur mini, ne tirez pas sur le casque : pre-

nez en main l’adaptateur et tirez-le.

Attention : Pour protéger l’ouïe, on déconseille une écoute

prolongée à volume élevé avec le casque.

Reproduire les Morceaux de Démonstration

20 morceaux de démonstration sont stockés dans le C-520. Re-

produisez-les pour écouter les riches timbres et le potentiel

d’expression sonore de votre instrument. Ci-dessous la liste

des morceaux de démonstration disponibles:

Pendant la reproduction des morceaux de démonstration,

vous ne pouvez utiliser aucun autre bouton. Toutefois, vous

pouvez jouer sur le clavier avec l’accompagnement du mor-

ceau de démonstration.

Reproduire tous les morceaux

Il suffit d’une seule commande pour reproduire tous les mor-

ceaux.

1. Appuyez sur le bouton DEMO. Les témoins des boutons

de sélection des timbres clignotent en séquence de gauche

à droite. L’écran affiche la page Demo:

2. Attendez quelques secondes ; n’appuyez sur aucun autre

bouton. La reproduction du premier morceau de démons-

tration commence. Le témoin du morceau en reproduc-

tion s’allume. L’écran affiche le nom du morceau:

Tous les morceaux de démonstration sont reproduits. A la

ﬁn du dernier morceau, la reproduction recommence

depuis le premier.

3. Pour arrêter la reproduction du morceau, appuyez sur le

bouton PLAY/PAUSE. Appuyez de nouveau sur ce bouton

pour relancer la reproduction qui recommence exacte-

ment sur la position sur laquelle le morceau avait été arrê-

té.

4. Appuyez sur les boutons DEMO ou EXIT pour arrêter la

reproduction et quitter le mode de démonstration.

Bouton Banque 1 (1-10) Banque 2 (11-20)

PIANO 1 GrandPiano1 GrandPiano2

PIANO 2 Honky-Tonk Piano Pad

E.PIANO 1 El. Piano 1 El. Piano 2

E.PIANO 2 Digi Piano Vintage EP

HARPSI/CLAV Harpsichord Clav.

VIBES/GUI-

TAR

Vibes Ac. Guitar

ORGAN 1 Jazz Organ1 Jazz Organ2

ORGAN 2 Full Pipe Pipe Flute

STRING/

CHOIR

Strings Choir

BASS Ac. Bass El. Bass

DEMO:-----------



Bk1 Press Sound

DEMO:GrandPiano1



Bk1 Press Sound

A lire en premier > Reproduire les Morceaux de Démonstration

82

Reproduire un morceau individuel

Vous pouvez sélectionner un morceau spécifique et le repro-

duire.

1. D’abord, vous devez sélectionner l’une des banques dispo-

nibles.

• Pour sélectionner la première banque (Bk1, morceaux 1-

10), appuyez une fois sur le bouton DEMO. Les témoins

clignotent l’un après l’autre, de gauche à droite. L’écran

afﬁche la page Demo:

• Pour sélectionner la deuxième banque (Bk2, morceaux

11-20), appuyez sur le bouton +/YES.

• Pour retourner à la première banque, appuyez sur le bou-

ton -/NO.

2. Appuyez sur le bouton de sélection des timbres correspon-

dant à la banque sélectionnée. La démonstration est basée

sur le timbre associé au bouton. Le témoin du bouton de

démonstration sélectionné reste allumé, tandis que les

autres s’éteignent.

3. A la fin de la reproduction du morceau sélectionné, tous

les morceaux de la banque sélectionnée seront reproduits

en cycle.

4. Pour sélectionner un morceau différent, appuyez sur l’un

des boutons de sélection des timbres.

5. Pour arrêter la reproduction du morceau, appuyez sur le

bouton PLAY/PAUSE. Appuyez de nouveau sur ce bouton

pour relancer la reproduction qui recommence exacte-

ment sur la position sur laquelle le morceau avait été arrê-

té.

6. Pour arrêter la reproduction du morceau sans quitter le

mode Demo, appuyez sur STOP. Sélectionnez un morceau

différent et attendez que la reproduction ne démarre.

7. Appuyez sur les boutons DEMO ou EXIT pour arrêter la

reproduction et quitter le mode de démonstration.

DEMO:-----------



Bk1 Press Sound

Fonctions de base > Jouer un timbre (mode Single)

83

Francçais

Fonctions de base

Jouer un timbre (mode Single)

Lorsque vous mettez sous tension votre instrument, il est pré-

disposé en mode Single.

C’est le timbre Grand Piano qui est sélectionné et qui joue sur

toute l’étendue du clavier. Son nom est affiché à l’écran:

Vous pouvez le remplacer par l’un des 40 timbres dont votre

instrument est doté. Voir la liste des timbres dans le tableau

suivant (plus de détails de chaque timbre à page 277):

Sélectionner un timbre

Pour sélectionner un timbre différent, appuyez sur l’un des

boutons de sélection des timbres.

1. Appuyez sur l’un des boutons de sélection des timbres

pour sélectionner un type de timbre.

Le témoin du bouton que vous avez appuyé s’allume. Le

nom du timbre sélectionné est afﬁché à l’écran :

2. Utilisez le bouton VARIATION pour sélectionner l’une

des variations disponibles pour le timbre de base (voir le

tableau plus haut). Après avoir choisi la dernière variation,

appuyez de nouveau sur le bouton pour sélectionner de

nouveau le timbre de base.

En alternative, appuyez sur le bouton +/YES pour déﬁler

en avant la liste des variations du timbre ou sur le bouton

-/NO pour la déﬁler en arrière.

Main



GrandPiano 4/4

120

Timbre principal Main

Bouton

Timbre

Var. 1 Var. 2 Var. 3 Var. 4 Var. 5 Var. 6

PIANO 1 GrandPiano* BriteGrand* Rock Piano Piano&Str.

PIANO 2 Honky-Tonk MelloGrand* Piano&Pad Elec.Grand M1 Piano

E.PIANO 1 Tine EP 1 SuitTineEP DynoTineEP Tine EP 2

E.PIANO 2 Dig. EP 1 Dig. EP 2 Reed EP TremReedEP

HARPSI/CLAV Harpsi 8' Harpsi 16' Clav Synth Clav

VIBES/GUITAR Vibes 1 Vibes 2 Nylon Gtr.

ORGAN1 Jazz Organ Perc.Org.1 Perc.Org.2

ORGAN2 Church Org Pipe Flute Pipe Tutti

STRINGS/CHOIR Strings Slow Str. String Pad Choir ScatVoices Vocal Pad

BASS Ac. Bass El. Bass Fretless B Bass&Ride

* Note : Les effets EPx ne sont pas disponibles en mode Layer.

12345

678910



GrandPiano 4/4

120

Nom du timbre

Fonctions de base > Jouer deux timbres à la fois (mode Layer)

84

Jouer deux timbres à la fois (mode Layer)

Vous pouvez jouer deux timbres ensemble sur le clavier. C’est

comme avoir à disposition deux timbres qui se “superposent”.

C’est le mode Layer.

Rappelez-vous que lorsque le mode Layer est sélectionné, le

nombre total de voix pouvant jouer simultanément est réduit,

en fonction du nombre total d’oscillateurs exploités par les

timbres sélectionnés.

Entrer en mode Layer

Pour accéder au mode Layer, à partir de n’importe quel autre

mode, appuyez en même temps sur deux boutons de sélection

des timbres. Le diagramme suivant liste les timbres disponibles

; le timbre dont le numéro est inférieur correspond au timbre

principal Main, tandis que celui dont le numéro est supérieur

correspond au deuxième timbre, c’est à dire celui Layer :

Le nom des deux timbres est affiché à l’écran:

Quitter le mode Layer

Pour quitter le mode Layer, appuyez sur un seul bouton de sé-

lection des timbres ou sur le bouton SPLIT. L’instrument se

rétablit en mode Single, avec un seul timbre qui joue sur toute

l’étendue du clavier, ou en mode Split, avec un timbre qui joue

à gauche et un autre à droite du point de partage.

Sélectionner une paire différente de timbres

Pour sélectionner des timbres différents, appuyez sur une pai-

re différente de boutons de sélection des timbres. C’est la der-

nière variation sélectionnée dans les timbres correspondants

aux nouveaux boutons choisis qui joue.

Sélectionner une variation du timbre principal

Main

Vous pouvez sélectionner une variation du timbre principal

Main.

1. Vérifiez que le curseur est positionné sur la première ligne

de l’écran:

2. A l’aide du bouton VARIATION, sélectionnez une varia-

tion différente du timbre. En alternative, appuyez sur les

boutons +/YES et -/NO pour choisir une variation diffé-

rente.

Sélectionner une variation du timbre Layer

Vous pouvez sélectionner une variation du timbre Layer en

cours de session.

1. Appuyez sur le bouton 



pour déplacer le curseur sur le

timbre Layer.

2. Appuyez sur le bouton VARIATION pour sélectionner

une variation différente du timbre. En alternative, appuyez

sur les boutons +/YES et -/NO pour choisir une variation

différente.

3. Vous pouvez également appuyer sur les boutons 



pour

déplacer le curseur en arrière et retourner au timbre prin-

cipal Main.

Egalisation des timbres en mode Layer

Vous pouvez régler le volume des timbres en mode Layer.

• Gardez enfoncé le bouton du timbre principal Main pour

augmenter son volume et (lorsque la valeur maximum a

été atteinte) pour diminuer le volume du timbre Layer.

Lorsque l’égalisation a été ainsi réglée, relâchez le bouton.

• Gardez enfoncé le bouton du timbre Layer pour augmen-

ter son volume et (lorsque la valeur maximum a été

atteinte) pour diminuer le volume du timbre principal

Main. Lorsque l’égalisation a été ainsi réglée, relâchez le

bouton.

Un mètre est affiché à l’écran lorsque le volume est en cours de

modification:

Layer

Main

12345

678910



GrandPiano 4/4

Strings 120

Timbre principal Main

Timbre Layer



GrandPiano 4/4

Strings 120

Curseur



GrandPiano 4/4

Strings 120

GrandPiano 4/4



Strings 120

Déﬁlement 



M:90



L:127



Volume du timbre principal Main

Volume du timbre Layer

Fonctions de base > Jouer des timbres différents à la main gauche et à la main droite (mode Split)

85

Francçais

Jouer des timbres différents à la main gauche et à la main droite

(mode Split)

Vous pouvez jouer un timbre à la main droite (timbre de la

mélodie) et un timbre différent à la main gauche (timbre d’ac-

compagnement). C’est le mode Split.

Entrer en mode Split

Pour accéder au mode Split, à partir de n’importe quel autre

mode, appuyez sur le bouton SPLIT. Le son principal Main du

mode Single, ou Layer, sera affecté à la moitié droite du clavier

(zone principale de la mélodie affichée sur la première ligne de

l’écran), tandis que le son de la basse sera affecté à la moitié

gauche du clavier (zone gauche d’accompagnement affichée

sur la deuxième ligne de l’écran).

Lorsque vous accédez pour la première fois au mode Split,

c’est le timbre Ac.Bass qui est sélectionné. Successivement,

c’est le dernier timbre choisi lorsque vous avez quitté le mode

Split qui sera sélectionné lorsque vous accéderez de nouveau à

cette fonction.

Quitter le mode Split

Pour quitter le mode Split, appuyez de nouveau sur le bouton

SPLIT pour rétablir le mode Single ou appuyez simultanément

sur deux boutons de sélection des timbres pour entrer en

mode Layer.

Choisir un point de partage différent

Si le point de partage sélectionné est trop aigu ou trop bas,

vous pouvez en choisir un différent. Remarque : vous pouvez

également régler un point de partage de défaut qui sera dispo-

nible chaque fois que vous mettrez l’instrument sous tension

(voir “Point de partage du clavier” à la page 121).

1. Gardez enfoncé le bouton SPLIT. L’écran affiche le point

de partage couramment sélectionné tant que vous gardez

le bouton enfoncé.

2. Jouez la note qui doit fonctionner en tant que nouveau

point de partage.

3. Relâchez le bouton SPLIT.

Sélectionner un timbre principal Main différent

Avec le mode Split sélectionné, vous pouvez choisir un timbre

principal Main différent. Appuyez sur les boutons de sélection

des timbres comme lorsque vous choisissez un timbre en

mode Single.

Split Point

Main

Left



GrandPiano 4/4

Ac.Bass 120

Timbre principal

Timbre de basse



SplitPoint: F#3

Fonctions de base > Jouer des timbres différents à la main gauche et à la main droite (mode Split)

86

Sélectionner une variation du timbre principal

Avec le mode Split sélectionné. vous pouvez choisir une varia-

tion du timbre principal Main.

1. Vérifiez que le curseur est bien positionné sur la première

ligne de l’écran. Si nécessaire, déplacez-le en appuyant sur

les boutons SCROLL



:

2. Choisissez une variation différente à l’aide du bouton VA-

RIATION. En alternative, appuyez sur les boutons +/YES

ou -/NO pour choisir une variation différente.

Sélectionner un timbre d’accompagnement

différent

Avec le mode Split sélectionné, vous pouvez choisir un timbre

différent pour la zone gauche du clavier.

1. Gardez enfoncé le bouton SPLIT. Le témoin du timbre de

gauche s’allume.

2. Choisissez un timbre différent en appuyant sur les boutons

de sélection des timbres.

3. Relâchez le bouton SPLIT.

En alternative, vous pouvez utiliser les contrôles disponibles à

l’écran:

1. Appuyez sur les boutons SCROLL 



pour déplacer le cur-

seur sur le timbre d’accompagnement.

2. Appuyez sur les boutons de sélection des timbres comme

lorsque vous choisissez un timbre en mode Single.

3. Appuyez sur les boutons 



pour déplacer le curseur en ar-

rière et retourner au timbre principal Main.

Sélectionner une variation du timbre

d’accompagnement

Avec le mode Split sélectionné, vous pouvez choisir une varia-

tion du timbre de gauche.

1. Gardez enfoncé le bouton SPLIT. Le témoin du timbre

d’accompagnement s’allume.

2. Appuyez sur le bouton VARIATION pour choisir une va-

riation différente.

3. Relâchez le bouton SPLIT.

En alternative, vous pouvez utiliser les contrôles disponibles à

l’écran:

1. Appuyez sur les boutons SCROLL 



pour déplacer le cur-

seur sur le timbre d’accompagnement.

2. Appuyez sur le bouton VARIATION pour sélectionner

une variation différente. En alternative, appuyez sur les

boutons +/YES et -/NO pour choisir une variation diffé-

rente.

3. Si vous le souhaitez, vous pouvez appuyer sur les boutons



pour déplacer le curseur en arrière et retourner au tim-

bre principal Main.

Egalisation des timbres en mode Split

Vous pouvez régler le volume des timbres.

• Gardez enfoncé le bouton du timbre principal Main (c’est

à dire celui dont le témoin est allumé), pour augmenter

son volume et (lorsque la valeur maximum a été atteinte)

pour diminuer le volume du deuxième timbre. Lorsque

l’égalisation a été ainsi réglée, relâchez le bouton.

• Gardez enfoncé le bouton SPLIT, ou appuyez sur le bou-

ton SCROLL



pour déplacer le curseur sur la deuxième

ligne de l’écran. Le témoin du deuxième timbre s’allume.

Gardez enfoncé le bouton de ce timbre pour augmenter

son volume et (lorsque la valeur maximum a été atteinte)

pour diminuer le volume du timbre principal Main. Lors-

que l’égalisation a été ainsi réglée, relâchez le bouton.

Un mètre est affiché à l’écran lorsque le volume est en cours de

modification:



GrandPiano 4/4

Ac.Bass 120

Curseur



GrandPiano 4/4

Ac.Bass 120

GrandPiano 4/4



Ac.Bass 12

Bouton 





GrandPiano 4/4

Ac.Bass 120

GrandPiano 4/4



Ac.Bass 12

Bouton



M:108



L:127



Volume du timbre principal

Volume du timbre de gauche

Fonctions de base > Utiliser les pédales

87

Francçais

Utiliser les pédales

Le C-520 est doté de trois pédales assignables qui générale-

ment fonctionnent en tant que pédale de résonance, de soutien

et douce. Néanmoins vous pouvez affecter à ces pédales des

fonctions différentes (voir page 117 l’affectation de la hauteur

du timbre ou page 122 la programmation globale).

Avec les réglages de défaut, vous utilisez ces pédales pour ajou-

ter de l’expression lorsque vous jouez, exactement comme sur

un piano traditionnel.

(1) Pédale de résonance (ou Damper)

La pédale de résonance simule la résonance naturelle des cor-

des pincées d’un piano acoustique. En appuyant sur la pédale,

les notes jouées sont maintenues et leur chute résonne riche-

ment. Vous contrôlez l’ampleur de la résonance en exerçant

une pression plus ou moins forte sur la pédale (fonction “mi-

pédale”).

Les timbres tels que GrandPiano, BriteGrand et MelloGrand

sont également dotés d’effets EPx tant en mode Single, qu’en

mode Split. Toutefois, ces effets ne sont pas disponibles lors-

que le clavier est prédisposé en mode Layer.

(2) La pédale de soutien (ou Sostenuto)

En appuyant sur cette pédale, l’effet “damper” s’applique uni-

quement aux notes effectivement jouées sur le clavier lorsque

vous appuyez sur la pédale ; c’est ainsi que ces notes conti-

nuent à résonner tant que vous appuyez sur la pédale. L’effet

“damper” ne s’applique à aucune nouvelle note jouée après

avoir appuyé sur la pédale de soutien (celles qui l’étaient aupa-

ravant continuent de l’être).

(3) Pédale douce (ou Soft)

Lorsque vous appuyez sur cette pédale, le son sera plus doux et

mélodieux. La pression exercée sur la pédale règle l’application

de l’effet “soft” du son (effet mi-pédale).

Transposition

Parfois, la clé d’écriture d’un morceau est particulièrement

difficile (par ex. beaucoup de bémols) ou vous désirez modi-

fier la hauteur pour insérer un autre instrument ou voix. Dans

ce cas, vous pouvez transposer (décaler, modifier la hauteur)

de manière à faciliter le jeu ou jouer avec une hauteur différen-

te. C’est la fonction “Transpose”.

Par exemple, si vous transposez les notes d’un demi-ton vers

l’aiguë, lorsque vous jouerez les notes illustrées à gauche, elles

seront reproduites à la hauteur représentée à droite.

Note : La transposition est perdue lors de la mise hors tension

de l’instrument.

1. Appuyez sur le bouton TRANSPOSE pour visualiser l’affi-

chage Transpose :

Si vous n’apportez aucune modification, attendez quelques se-

condes et la page disparaît automatiquement. Sinon, vous

quittez cette page en appuyant sur le bouton EXIT.

2. Appuyez sur les boutons +/YES et -/NO pour modifier la

valeur de transposition par pas de demi-tons, dans une

plage de ±11 demi-tons. Lorsqu’une transposition est acti-

vée, le témoin s’allume.

3. Appuyez sur le bouton EXIT pour quitter cette page.

4. Appuyez de nouveau sur le bouton TRANSPOSE pour dé-

sactiver la transposition. Le témoin s’éteint.

5. Appuyez sur le bouton TRANSPOSE si vous souhaitez ré-

tablir la transposition avec la dernière valeur sélectionnée.

Le témoin s’allume de nouveau. Attendez quelques secon-

des et la page disparaît automatiquement ou appuyez sur

le bouton EXIT pour quitter immédiatement.

1

2

3

Douce

De soutien

De résonance

Transpose



+02 semitones

Valeur de transposition

Fonctions de base > Modifier la Brilliance

88

Modiﬁer la Brilliance

Le paramètre Brilliance règle le brillant du timbre ; selon où

votre piano est positionné (dans une pièce ou dans une salle de

concert), le brillant du timbre peut en être affecté. Par exem-

ple, si la pièce où vous jouez est pleine de tapis ou de meubles,

le son en sera étouffé. Vous pouvez programmer un réglage gé-

néral pour augmenter ou diminuer le brillant de tous les tim-

bres.

C’est le même paramètre que vous pouvez modifier dans la

page Brilliance du mode Global (voir page 121). Toutefois,

contrairement aux modifications apportées en mode Global,

les modifications effectuées en appuyant sur ce bouton ne sont

pas mémorisées et sont donc perdues lors de la mise hors ten-

sion de l’instrument.

Note : Lors de la mise sous tension de l’instrument, le brillant du

timbre tel que réglé dans cette page ne fonctionne pas. (Le

brillant doit être programmé de manière permanente en mode

Global, voir page 121).

1. Appuyez sur le bouton BRILLIANCE pour visualiser l’affi-

chage Brilliance:

Si vous n’apportez aucune modiﬁcation, attendez quel-

ques secondes et la page disparaît automatiquement.

Sinon, vous quittez cette page en appuyant sur le bouton

EXIT.

2. Appuyez sur les boutons +/YES et -/NO pour modifier la

valeur de ce paramètre. Lorsque vous activez une modifi-

cation du brillant du timbre, le témoin s’allume.

3. Appuyez sur le bouton EXIT pour quitter cette page.

4. Appuyez de nouveau sur le bouton BRILLIANCE pour ef-

facer les modifications apportées à ce paramètre. Le té-

moin s’éteint.

5. Appuyez sur le bouton BRILLIANCE si vous souhaitez ré-

tablir ce paramètre avec la dernière valeur sélectionnée. Le

témoin s’allume de nouveau. Attendez quelques secondes

et la page disparaît automatiquement ou appuyez sur le

bouton EXIT pour quitter immédiatement.

Activer/couper les effets

Le C-520 est doté de deux effets principaux (réverbération et

chorus) qui s’ajoutent à l’effet intégré dans chaque timbre

(voir diagramme de page 114). La réverbération simule la ré-

flexion du son dans une salle, tandis que le chorus simule un

effet modulant qui étoffe le son.

L’effet intégré dans le timbre fait partie du timbre même et

c’est ainsi qu’il doit rester afin de ne pas provoquer une forte

modification du timbre. Tandis qu’en ce qui concerne les ef-

fets de réverbération et de chorus, vous pouvez soit les activer,

soit les couper à l’aide des boutons REVERB et CHORUS dis-

ponibles sur le tableau de bord.

Néanmoins, rappelez-vous que si vous sélectionnez un timbre

différent, ces boutons se désactivent car leurs fonctions ne

s’appliquent qu’au timbre correspondant. Pour modifier de

manière permanente l’état des effets, éditez le timbre en gar-

dant enfoncé l’un de ces deux boutons pendant environ deux

secondes. Voir les informations détaillées à page 114.

Brilliance



Bright

Réglages du brillant du timbre

Utiliser les performances > Sélectionner les performances

89

Francçais

Utiliser les performances

Les Performances sont des enregistrements de combinaisons

de timbres. Au lieu de sélectionner des timbres individuels, ou

une combinaison de timbres, vous sélectionnez simplement

une performance. Une performance peut rappeler un ou deux

timbres, chacun contenant ses propres réglages, le point de

partage mémorisé (si les timbres sont en mode Split).

Il y a 30 performances (10 groupes

× 3 banques chaque). Cha-

que groupe correspond à l’un des boutons numérotés de sélec-

tion des timbres (1 ~ 10). Vous pouvez choisir l’une des trois

banques dans le groupe sélectionné en utilisant le bouton VA-

RIATION (voir les informations détaillées à page 283).

Sélectionner les performances

Voilà comment sélectionner une performance.

Note : Lorsque le mode Performance est sélectionné, vous ne

pouvez pas passer au mode Single, Layer et Split. Toutefois,

vous pouvez sélectionner une performance ayant deux timbres

en Split, le témoin de SPLIT s’allume.

1. Appuyez sur le bouton PERFORMANCE pour accéder au

mode Performance. Le témoin s’allume et c’est la dernière

performance sélectionnée qui est rappelée.

2. Pour sélectionner un groupe différent de performances,

utilisez les boutons de sélection des timbres.

3. Si nécessaire, utilisez le bouton VARIATION pour sélec-

tionner une performance différente dans le même groupe.

Il y a trois performances pour chaque groupe de perfor-

mances.

En alternative, appuyez sur les boutons +/YES et -/NO

pour sélectionner une performance différente à l’intérieur

du groupe sélectionné.

4. Appuyez de nouveau sur le bouton PERFORMANCE pour

quitter le mode Performance. Le timbre ou la combinaison

de timbres précédents seront rappelés. Le témoin s’éteint.

Modiﬁer les timbres affectés à une performance

Vous pouvez modifier le timbre, ou les timbres, affecté à la

performance couramment sélectionnée sans devoir accéder au

mode Edit.

Note : Vous ne pouvez pas modifier les timbres d’une perfor-

mance lorsque vous êtes en mode Performance Edit.

Note : Les effets EPx ne sont pas disponibles lorsque vous êtes

en mode Layer.

Bouton

Performance

Banque 1 Banque 2 Banque 3

1 (PIANO 1) Split&Layr Digital EP* Baroque*

2 (PIANO 2) Grand&Ride PaddedTine* Harpsi-Ch*

3 (E.PIANO 1) Grand&Ebas R&B EPno* Harpsi-Org*

4 (E.PIANO 2) PnoStrings* EP Choir* Church Mix*

5 (HARPSI/CLAV) EGrand Pad* EP&NoFret Guitar Pad*

6 (VIBES/GUITAR) Piano Pad* Scat&Bass GrandPiano

7 (ORGAN1) Pno Choirs* Vibes&Bass BriteGrand

8 (ORGAN2) Pno Guitar* Bass&Guitr MelloGrand

9 (STRINGS/CHOIR) Piano BX3* Org&Bass 1 2 Pianists

10 (BASS) DualManual Org&Bass 2 PnoEXp-

DEMO**

* Note : Ces performances, dont les timbres sont en mode Layer,

n’utilisent pas les effets EPx.

** Note :Nous avons choisi la Performance 30 (PnoExpDEMO)

pour vous donner la démonstration de notre technologie “Piano

eXperience” en exagérant, ou non, la quantité d’activation des

marteaux et des étouffoirs sur le timbre Grand Piano ; ce n’est

donc pas un timbre que l’on peut utiliser pour jouer. Normale-

ment, ces timbres Piano eXperience supplémentaires ne sont pas

perçus en tant qu’éléments séparés, mais bien en combinaison

avec d’autres échantillonnages car ils sont la partie vitale du réal-

isme et de l’authenticité de la tonalité du piano.

Bouton

Performance

Banque 1 Banque 2 Banque 3

Perf.01 4/4

Split&Layr 120

12345

678910

La page charge ...

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