PRESONUS Tricomp Manuel utilisateur

Plug-ins PreSonus

PreSonus Hub, Ampire, Ampire High Density

Pack, Analog Eﬀects Collection, Channel Strip

Collection, Fat Channel XT, et VU Meter

Manuel de référence

www.presonus.com

®

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Table des matières

1 Introduction — 1

1.1 PreSonus Hub — 1

1.1.1 Enregistrement — 1

1.1.2 Installation et activation — 1

2 Ampire — 4

2.1 Barre d’outils — 4

2.2 Accordeur (Tuner) — 5

2.3 Modélisation d'ampliﬁcateurs dans l'espace

d'état — 6

2.3.1 MCM 800 — 6

2.3.2 Dual Ampliﬁer — 6

2.3.3 VC30 — 7

2.3.4 Blackface Twin — 8

2.3.5 Amp STV — 9

2.4 Baﬄes — 10

2.5 Commandes de réglage des micros — 11

2.6 Pedalboard et pédales d’eﬀet — 11

2.6.1 Big Fuzz — 13

2.6.2 Compressor — 13

2.6.3 Delay — 14

2.6.4 Equalizer — 14

2.6.5 Fat — 15

2.6.6 Gate — 15

2.6.7 Modulation — 16

2.6.8 MP Ninety — 17

2.6.9 PAE Chorus 1 — 17

2.6.10 Pan — 18

2.6.11 Reverb — 18

2.6.12 Tremolo — 19

2.6.13 Tube Dreamer — 19

2.6.14 Tube Driver — 20

2.6.15 Wah-Wah — 20

3 Ampire High Density Pack — 21

3.1 Modèles d’ampliﬁcateurs — 21

3.1.1 Metal Machine+ — 21

3.1.2 Painapple #4 — 22

3.1.3 Gazoline Emc2 — 22

3.2 Modèles de pédales d’eﬀet — 23

3.2.1 Demolition Drive — 23

3.2.2 Wildrive — 24

3.2.3 Dual Comp — 24

3.2.4 Space Reverb — 25

3.2.5 Pitch Shifter — 25

3.2.6 Blue EQ — 26

3.3 Baﬄes — 26

4 Analog Eﬀects Collection — 27

4.1 Chorus — 27

4.2 Analog Delay — 28

4.3 Red Light Dist — 29

4.4 Rotor — 30

4.5 Tricomp — 31

5 VU Meter — 33

5.1 Commandes du VU Meter — 33

6 Channel Strip Collection — 34

6.1 VT1 Tube Modeling Channel Strip — 34

6.2 RC500 FET Modeling Channel Strip — 36

7 Fat Channel XT — 38

7.1 Commandes globales de Fat Channel XT — 38

7.2 HPF (Filtre passe-haut) — 39

7.3 Gate — 39

7.4 Compressor (Compresseur) — 40

7.4.1 Compresseur Standard — 40

7.4.2 Compresseur Tube COMP — 41

7.4.3 Compresseur FET COMP — 41

7.5 Equalizer (Égaliseur) — 42

7.5.1 Égaliseur Standard — 42

7.5.2 Égaliseur Passive EQ — 43

7.5.3 Égaliseur Vintage EQ — 44

7.6 Limiter (Limiteur) — 44

8 Extensions pour

Fat Channel XT — 45

8.1 Modèles disponibles — 45

8.2 Modèles de plug-in de compresseur — 46

8.2.1 Brit Comp — 46

8.2.2 Compresseur Classic — 47

8.2.3 Compresseur Comp 160 — 47

8.2.4 Compresseur Everest C100A — 48

8.2.5 Compresseur FC-670 — 48

8.2.6 Compresseur RC-500 — 49

8.2.7 Compresseur Tube P1B — 49

8.2.8 Compresseur VT-1 — 50

8.3 Modèles de plug-in d’égaliseur — 51

8.3.1 Égaliseur Alpine EQ-550 — 51

8.3.2 Égaliseur Baxandall EQ — 51

8.3.3 Égaliseur RC-500 — 52

8.3.4 Égaliseur Solar 69 — 52

8.3.5 Égaliseur Tube Midrange EQ — 53

8.3.6 Égaliseur Vintage 3-band — 53

8.3.7 Égaliseur VT-1 — 54

1

1 Introduction

1.1 PreSonus Hub

Plug-ins PreSonus

Manuel de référence

1 Introduction

Merci d'avoir acheté un plug-in PreSonus

®

. Conçus à l'origine pour Studio One,

les plug-ins PreSonus offrent une qualité sonore et des fonctionnalités de pointe

aux formats Studio One Native Effects

™

, VST3, AU et AAX. Ce manuel de référence

couvre les caractéristiques et fonctions d'Ampire, du Fat Channel XT, de VU Meter

et de la Channel Strip Collection PreSonus, ainsi que des packs d’extension de Fat

Channel sans oublier l'installation au moyen de PreSonus Hub.

1.1 PreSonus Hub

PreSonus Hub est une application de gestion universelle pour tous les plug-ins

PreSonus. Après avoir acheté un plug-in PreSonus, vous trouverez l'application

PreSonus Hub dans votre compte utilisateur MyPreSonus. Veuillez suivre ces

instructions pour enregistrer, télécharger, installer et activer vos plug-ins PreSonus.

1.1.1 Enregistrement

Lorsque vous achetez un plug-in PreSonus auprès de la boutique PreSonus, le

produit est automatiquement ajouté à votre compte MyPreSonus. Si vous avez

acheté votre produit chez votre revendeur PreSonus habituel, veuillez vous

connecter à votre compte MyPreSonus, cliquer sur « Enregistrer un produit » et

saisir la clé du produit dans votre compte.

1.1.2 Installation et activation

Le moyen le plus simple d'installer et d'activer vos plug-ins consiste à utiliser

l'application PreSonus Hub. PreSonus Hub est disponible en téléchargement

gratuit sur MyPreSonus. Dès qu'un plug-in PreSonus est enregistré sur votre

compte MyPreSonus, PreSonus Hub y est aussi automatiquement ajouté.

Note : si vous exécutez PreSonus Studio One sur le même ordinateur, veillez à quitter

Studio One avant de lancer PreSonus Hub pour installer de nouveaux plug-ins.

1. Téléchargez et installez PreSonus Hub.

2

1 Introduction

1.1 PreSonus Hub

Plug-ins PreSonus

Manuel de référence

2. Pendant l'installation, il vous sera demandé de sélectionner les formats que

vous souhaitez installer pour vos plug-ins PreSonus. Sélectionnez tous ceux qui

sont nécessaires. Vérifiez dans votre station de travail audio numérique (STAN

ou DAW en anglais) ou vos applications hôtes si vous n’êtes pas sûr du format

qu’elles prennent en charge.

3. Lancez PreSonus Hub.

4. Cliquez sur Authorize (Autoriser) pour activer PreSonus Hub sur votre ordinateur.

5. Connectez-vous avec vos identifiants MyPreSonus.

6. Une fois PreSonus Hub autorisé, vous trouverez vos plug-ins sous « My

Purchased Items » (Mes achats). Cliquez sur Install (Installer) pour chaque

plug-in que vous souhaitez installer sur votre ordinateur. Cela téléchargera et

installera leur dernière version depuis MyPreSonus.

3

1 Introduction

1.1 PreSonus Hub

Plug-ins PreSonus

Manuel de référence

7. Cliquez sur Activate ( Activer).

Après installation et activation, vos plug-ins seront listés dans la section

Installed Items (Éléments installés).

Conseil d'expert : si vous avez besoin de désinstaller et de supprimer un plug-in de

votre ordinateur, lancez PreSonus Hub et cliquez sur Uninstall (Désinstaller) en face

du plug-in.

Utilisez PreSonus Hub pour garder vos plug-ins PreSonus à jour. Cliquez

simplement sur le bouton Check for Updates (rechercher des mises à jour) pour

vérifier que c’est bien la dernière version qui est installée sur votre ordinateur.

Si votre plug-in PreSonus n'est pas affiché dans la section My Purchased Items

(Mes achats), cliquez sur le bouton Check for Available Downloads (Vérifier les

téléchargements disponibles).

Les plug-ins PreSonus peuvent également être installés en téléchargeant le

package d'installation depuis votre compte MyPreSonus. Lancez PreSonus Hub et

faites glisser le fichier .install sur la fenêtre de l'application PreSonus Hub.

4

2 Ampire

2.1 Barre d’outils

Plug-ins PreSonus

Manuel de référence

2 Ampire

Disponible aux formats Studio One Native Effects

™

, VST3, AU et AAX, Ampire est

une collection performante et polyvalente de modélisations d'amplificateurs de

guitare et de basse basées sur notre technologie exclusive de modélisation dans

l’espace d’état (State Space Modeling), avec une émulation précise de tous les

composants présents sur trajet du signal. Les baffles et microphones à base de

convolution jouent un rôle essentiel, avec un positionnement et une phase de

micro variables. Les signaux peuvent être traités avant et/ou après l'amplificateur

par une série de pédales d'effets, dont certaines emploient la modélisation dans

l’espace d’état de leurs composants. Utilisez Ampire avec des guitares, des basses

ou tout signal audio pour créer une émulation précise d’amplis et de baffles de

guitare et un son plus rugueux, harmoniquement plus riche.

La fenêtre Ampire est divisée en quatre sections principales :

4 Barre d'outils. Elle se trouve en haut de la fenêtre Ampire et offre les fonctions

de base telles que les niveaux d'entrée et de sortie, la configuration de la

fenêtre, les sélecteurs d'ampli et de baffle (« Cabinet ») et l'accès aux réglages

de microphone et à un accordeur.

4 Galerie. La première section sous la barre d'outils permet une sélection

visuelle et l'affichage des modèles d'ampli et de baffle. Elle peut être masquée

pour réduire la taille totale de la fenêtre Ampire.

4 Section de réglage. La section suivante contient les commandes du modèle

d'amplificateur sélectionné. Elle est toujours visible.

4 Pedalboard. Le pedalboard se trouve au bas de la fenêtre Ampire, et vous

permet d'ajouter jusqu'à huit unités d'effets sur le trajet du signal et de les

configurer comme vous le souhaitez. Ces unités d'effets sont également

connues sous le nom de pédales d’effet ou « Stomps ».

Cliquez sur le menu Presets pour rappeler les préréglages d'usine. Ces presets

ne peuvent pas être remplacés.

Cliquez sur le menu Info pour ouvrir PreSonus Hub et ce manuel de référence.

2.1 Barre d’outils

La passerelle d’accès à Ampire est la barre d'outils, dans laquelle les composants

se sélectionnent et les niveaux de base se règlent. Des options d'affichage y sont

également disponibles, ainsi que l'accès à un accordeur pratique et à d'autres

fonctions.

1. Niveau d'entrée. Utilisez le niveau d'entrée directement en entrée de l'Ampire

pour regonfler les signaux d'instruments faibles ou pour atténuer les signaux

traités forts. Avec un bon niveau d'entrée, le signal est dans la plage optimale

pour une distorsion dynamique dans l'Ampire. Variable de −12 dB à 24 dB. Ce

paramètre n'est pas sauvegardé avec chaque preset. Cela reste un réglage

statique pour chaque occurrence d'Ampire jusqu'à ce que vous le modifiiez.

2. Afficher/masquer les panneaux. Ce bouton masque ou affiche différentes

sections de la fenêtre Ampire afin que vous puissiez ne voir que ce que vous

souhaitez. Cliquez sur le haut du bouton pour commuter le panneau Scène ;

cliquez sur le bas du bouton pour commuter le panneau Pedalboard.

3. Modèle d'amplificateur. Sélectionnez un modèle d'amplificateur en cliquant

sur le nom de l'ampli (Amp) dans la barre d'outils et en choisissant un

amplificateur dans la galerie. Amenez le curseur sur les images de la galerie

pour voir une brève description de chaque ampli. Vous pouvez également

utiliser les flèches haut/bas de la barre d'outils ou sur le côté gauche du

panneau Scène pour sélectionner l’amplificateur adjacent.

1 2 3 4 5 6 7

5

2 Ampire

2.2 Accordeur (Tuner)

Plug-ins PreSonus

Manuel de référence

Changer de modèle d'ampli change les caractéristiques de tout l'amplificateur,

y compris de la distorsion et de l’amplification par le préampli et l'ampli

de puissance, les différences entre les canaux 1, 2 et 3 (le cas échéant) et le

comportement des correcteurs de tonalité. Sélectionnez « None » (Aucun) si

vous souhaitez court-circuiter la tête d'ampli et envoyer directement le son

dans le baffle.

4. Modèle de baffle. Cliquez sur la case de sélection de modèle de baffle

(« Cabinet ») pour choisir un baffle dans la galerie. Amenez le curseur sur les

images de la galerie pour voir une brève description de chaque baffle. Vous

pouvez également utiliser les flèches haut/bas de la barre d'outils ou sur le côté

gauche du panneau Scène pour sélectionner le baffle adjacent. Si vous souhaitez

prendre la sortie directe de la tête d’ampli, choisissez l'icône de bypass (« None »).

Vous pouvez également faire glisser et déposer des fichiers de réponse

impulsionnelle dans les emplacements de micro A, B et C pour le baffle

personnalisé. Les fichiers WAV et AIFF sont pris en charge.

5. Commandes de réglage des micros. Cliquez sur le bouton des commandes

de réglage des micros pour accéder aux réglages des microphones qui ont

servi à la capture du son de chaque baffle. Pour plus d'informations, veuillez lire

la section 2.5.

6. Afficher/masquer l’accordeur. Ce bouton dévoile ou masque la fenêtre

Accordeur. Pour plus d'informations, veuillez lire la section 2.2.

7. Niveau de sortie. La distorsion et l'émulation d'amplificateur peuvent

entraîner des changements de niveau énormes. Utilisez le niveau de sortie

pour ramener le signal à des niveaux normaux. Contrairement au réglage du

niveau d'entrée, le niveau de sortie a sa valeur de sortie sauvegardée avec

chaque preset. Variable de −24 dB à 12 dB.

2.2 Accordeur (Tuner)

4 Fréquence/Écart. Lorsqu'un signal d’une hauteur donnée est détecté en

entrée, le nom de la fondamentale la plus proche et son numéro d'octave

s’affichent sous l'indicateur d’accordage (par exemple ré#2, en rappelant qu’en

notation anglaise, A=la, B=si, C=do, D=ré, E=mi, F=fa et G=sol), avec des flèches

de chaque côté pour indiquer si la note est plus grave, plus aiguë ou juste

(auquel cas les deux flèches sont allumées).

4 Frequency. La fréquence fondamentale du signal entrant est affichée en Hertz

(Hz).

4 Difference. L'ampleur de l’écart par rapport au centre est affichée sous forme

d’un nombre positif (trop aigu) ou négatif (trop grave).

4 Strobe. Cliquez sur ce bouton pour faire alterner l'affichage de l’accordeur

entre une vue standard et une vue stroboscopique.

4 Calibration. Cliquez sur ce bouton et tirez pour régler la fréquence du

diapason de référence, ou saisissez manuellement une valeur dans le champ

numérique. [Ctrl]/[Cmd]-cliquez pour ramener le diapason sur A=440.00 Hz.

4 Mute. Activez le bouton Mute pour couper temporairement le signal entrant

pendant l’accordage de l’instrument. Le signal est automatiquement restauré

quand on masque la fenêtre de l’accordeur. Cependant, si la fenêtre de

l'éditeur Ampire est fermée alors que le bouton Mute était encore activé, le

signal entrant n'est pas restauré.

6

2 Ampire

2.3 Modélisation d'ampliﬁcateurs dans l'espace d'état

Plug-ins PreSonus

Manuel de référence

2.3 Modélisation d'amplificateurs dans l'espace d'état

L'utilisation de notre technologie de modélisation dans l'espace d'état pour

effectuer une analyse au niveau des composants de chaque circuit de ces

amplificateurs recherchés permet à Ampire de recréer le comportement

dynamique et les non-linéarités essentiels à la tonalité et au caractère propres à

chacun des circuits analogiques à lampes et à semi-conducteurs.

Une fois qu'un amplificateur a été sélectionné, ses commandes apparaissent dans

le panneau du milieu de la fenêtre Ampire (la section de réglage). Cette section

décrit les commandes de chacun des cinq modèles d'amplificateur.

2.3.1 MCM 800

Ce classique à haut gain des années 80 est si puissant que vous pourriez l'entendre

depuis la planète Mars – tous vos voisins l'entendront aussi.

4 Commandes de tonalité. Presence contrôle la quantité de contre-

réaction négative ; augmenter la valeur change les hautes fréquences et les

harmoniques. Bass, Middle et Treble sont les commandes de tonalité basiques

pour leurs gammes de fréquences respectives (graves, médiums et aigus).

4 Gain. Master Volume contrôle le volume de sortie final. Pre-Amp Volume contrôle

le niveau du signal reçu avant qu'il n'entre dans le circuit de l'amplificateur.

4 Sensitivity. Cliquez sur un des connecteurs pour amener le signal à l'entrée de

haute sensibilité (High) ou de basse sensibilité (Low).

2.3.2 Dual Amplifier

7

2 Ampire

2.3 Modélisation d'ampliﬁcateurs dans l'espace d'état

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Ce standard du heavy metal à trois canaux est idéal lorsqu’il n’y a jamais assez

de gain, même avec un gain élevé. Les canaux du modèle Dual Amplifier sont

numérotés de droite à gauche. Ils ont tous des commandes identiques d’égaliseur

et de tonalité, mais chacun a ses propres caractéristiques de gain et de circuit.

4 Sélecteur de canal (CHANNEL). Ce bouton sélectionne le canal 1, 2 ou 3.

Vous pouvez également utiliser les petits sélecteurs entre les commutateurs

pour sélectionner un canal. Les voyants des canaux s’allument en différentes

couleurs (vert, orange et rouge) pour vous aider à voir lequel est actif. Le canal

vert est le canal à « son clair » tandis que les canaux orange et rouge ont plus

de distorsion.

4 Alimentation principale (MAIN POWER). Il y a deux choix de caractéristiques

d'alimentation électrique : Spongy et Bold.

4 Commandes de tonalité. Elles sont identiques sur les canaux 1 à 3. Bass, Mid

et Treble sont les commandes de tonalité basiques pour leurs gammes de

fréquences respectives (graves, médiums et aigus).

4 Commandes de gain. Elles sont identiques sur les canaux 1 à 3. Presence

contrôle la quantité de contre-réaction négative ; augmenter la valeur change

les hautes fréquences et les harmoniques. Master contrôle le volume de sortie

final du canal. Gain contrôle le niveau d'entrée dans le préampli.

4 Sélecteur de mode : canal 1. Ce sélecteur a deux positions : Clean et Pushed,

chacune donnant des caractéristiques sonores différentes. Pushed apporte un

renforcement qui diminue la contribution des commandes de tonalité au son

du canal 1.

4 Sélecteur de mode : canaux 2 et 3. Ce sélecteur a trois positions : Raw,

Vintage et Modern. Chacune donne des caractéristiques sonores qui ont été

modélisées à partir de différents amplificateurs du même fabricant.

4 Sélecteur de type de redressement : tous les canaux. Ce sélecteur a deux

positions : Diode et Tube. Celles-ci déterminent le caractère de base du canal

sélectionné, ce qui change le volume de sortie, la réponse harmonique et la

réserve de niveau pour ce canal.

2.3.3 VC30

Le VC30 est modélisé à partir d'un envahisseur britannique polyvalent des années

70 que vous pouvez associer au guitariste d’un groupe au nom « royal ». Servi avec

sa garniture de trémolo et de vibrato.

4 Entrées des canaux. Le VC30 possède trois canaux : Vib-Trem, Normal et

Brilliant. Chaque canal a deux entrées disposées verticalement en face avant.

Les entrées à basse sensibilité se trouvent sur la rangée du haut, celles à

sensibilité élevée sur la rangée du bas. Chaque canal a sa propre section de

commandes sur le côté droit. Le canal actif est déterminé par l'entrée utilisée.

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2 Ampire

2.3 Modélisation d'ampliﬁcateurs dans l'espace d'état

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4 Vibrato. Les commandes de ce canal sont utilisées lorsqu'une des entrées

Vib-Trem est connectée. Utilisez le sélecteur Speed pour choisir une des trois

vitesses. Le sélecteur Vib-Trem dispose également de trois réglages (Vibrato,

Off ou Tremolo). Réglez le niveau à l'aide de la commande Vib-Trem de la

section Volume.

4 Volume. Réglez le gain de chaque canal avec la commande lui correspondant

dans la section Volume. Généralement, un seul canal est actif, dépendant de

l'entrée connectée. Mais lorsqu’on relie les canaux Vib-Trem et Brilliant comme

indiqué plus bas, les commandes de gain de ces deux canaux peuvent être

utilisées pour obtenir le mélange parfait.

4 Tone. Les commandes Treble (aigus) et Bass (Graves) sont dédiées au canal

Brilliant. La commande Cut atténue les hautes fréquences et est active pour

les trois canaux. 0 % = pas de coupure, 100 % dans le sens horaire = coupure

maximale.

4 Vib-Trem > Brilliant. Les canaux Vib-Trem et Brilliant peuvent être raccordés

entre eux et utilisés simultanément. Pour ce faire, cliquez sur l'entrée 2 du canal

Vib-Trem, puis cliquez à nouveau et un câble de patch apparaîtra entre l'entrée

1 Vib-Trem et l'entrée 2 Brilliant. Cela indique que la connexion a été établie.

Cette « connexion par cavalier » envoie le signal au travers des deux circuits

Vib-Trem et Brilliant, afin d’avoir les commandes de tonalité et d’altération du

son dues au canal Brilliant et l'effet vibrato/trémolo dû au canal Vib-Trem. Les

commandes correspondantes de chaque canal peuvent être utilisées pour

modifier et mélanger les deux sorties.

2.3.4 Blackface Twin

Les sons clairs et la réverbération généreuse de ce puissant standard américain

en ont fait un incontournable des studios depuis les années 60. Il a deux canaux

(Normal et Vibrato). Chaque canal possède deux prises d'entrée qui diffèrent par

leur volume, ainsi qu'un commutateur Bright.

9

2 Ampire

2.3 Modélisation d'ampliﬁcateurs dans l'espace d'état

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4 Canal normal. Un canal simple avec trois boutons d'égaliseur et un

commutateur Bright. La plage des boutons d'égaliseur va de 1 (coupure

maximale) à 10 (accentuation maximale) ; 5 étant un réglage neutre (pas

de changement). Avec Bright activé, les hautes fréquences ressortent plus

facilement sur scène. L'effet dépend du réglage de Volume ; quand le volume

est faible, le commutateur Bright fait une plus grande différence.

4 Canal Vibrato. Ses caractéristiques sont identiques à celles du canal Normal,

avec en plus des commandes de réverbération et de vibrato. Le bouton Reverb

contrôle l’ampleur de la réverbération à ressorts, un réglage de 1 coupant la

réverbération. Les boutons Speed et Intensity contrôlent respectivement la

vitesse et l’intensité de l’effet « vibrato » (c’est en fait un trémolo), avec une

plage allant de 1 à 10. Un réglage de 1 pour Intensity coupe le vibrato. Reverb

et Intensity peuvent alterner entre leur valeur actuelle et un réglage « Off » ; il

suffit de cliquer sous le bouton en question.

2.3.5 Amp STV

Une basse agressive avec les râpeux médiums des lampes. Qui ressort au mixage.

Sans subtilité. Cet amplificateur a été conçu pour la basse. Il possède deux canaux

(« channels ») indépendants, avec deux entrées par canal (Bright et Normal). La

différence entre les entrées Normal et Bright est que l'entrée Bright atténue les

fréquences basses et moyennes.

4 Channel One. Commandes standard de volume et d’accentuation/atténuation

par égaliseur (treble, midrange, bass) avec un jeu de sélecteurs qui influencent

les résultats dans chaque plage de correction de l’égaliseur. Cliquez sur le

commutateur désiré pour changer son réglage.

9 ultra hi est un sélecteur à deux positions : neutre (0) ou accentuation (+).

Il a un impact significatif sur les hautes fréquences, particulièrement en

combinaison avec les autres commandes de tonalité.

9 1 2 3 est un sélecteur à trois positions : 220 Hz, 800 Hz et 3000 Hz. Il règle

la fréquence centrale de la bande de correction midrange de l'égaliseur.

9 ultra lo est un sélecteur à trois positions : atténuation (−), neutre (0) ou

accentuation (+). Il a un impact significatif sur les basses fréquences,

particulièrement en combinaison avec les autres commandes de tonalité.

Le deuxième canal (Channel two) est identique, sans les commandes pour

médiums (midrange).

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2 Ampire

2.4 Baﬄes

Plug-ins PreSonus

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2.4 Baffles

Cliquer sur le champ de sélection de baffle (« Cabinet ») dans la barre d'outils ouvre

la fenêtre déroulante de sélection de baffle. Dans celle-ci, vous pouvez choisir

parmi les baffles suivants :

4 4x12 M65. Saint Graal des baffles de hard rock, ce 4x12 classique des années

80 pourrait vous donner une légère envie de carnage.

4 4x12 MFB. Le baffle 4x12 parfait pour les sons de guitare à haut gain

modernes, surdimensionné pour pouvoir gérer un volume supplémentaire,

lorsque vous êtes prêt à réaffirmer votre engagement rock.

4 2x12 VC 30. Ne vous laissez pas tromper par sa taille : ce baffle 2x12 peut vous

fournir un son brillant à haut volume – vous avez enfin trouvé ce que vous

cherchiez.

4 2x12 Blackface. Ce sombre baffle 2x12 produit des sons fuzz et saturés à bas

volume tout en étant capable de fournir des sons clairs étincelants, ce qui en

fait un standard vintage de premier plan.

4 8x10 STV. Les grosses basses qui secouent la radio depuis plus de 45 ans

ont besoin d'un baffle de la taille d'un réfrigérateur. Obtenez le son que vous

voulez, sans risquer une visite chez l'ostéopathe.

4 1x12 American. Ne vous laissez pas abuser par sa taille compacte : ce baffle fermé

1x12 fait preuve d’un sérieux punch avec des graves à retourner les boyaux.

4 2x12 American. Ce classique baffle américain 2x12 peut faire chanter de

douces sonorités cristallines et passer à un blues marécageux tout droit sorti

du delta.

4 1x12 British. Avec ses aigus doux et son carillonnement typiquement

britannique, ce baffle compact 1x12 est connu pour sa sonorité polyvalente.

4 1x12 Boutique. Ce baffle 1x12 vous ramènera directement à l'époque

glorieuse du rock and roll avec ses classiques sons américains.

4 1x12 British II. Portable et abordable, ce bouledogue britannique des années

70 était un héros de la classe ouvrière pour un millier de groupes et un million

de fans.

4 2x12 Boutique. Un baffle 2x12 à la sonorité et à la chaleur inégalées, prêt pour

le rock avec toute sa polyvalence.

4 4x10 American. Ce baffle 4x10 est le son d'une légende américaine ; parfait

pour des sons clairs plus grands que nature et un crunch bluesy.

4 4x12 British. Le baffle 4x12 qui a sillonné d'innombrables arènes et stades

dans le monde entier avec son mur de son géant.

4 4x12 American. Levez le poing et préparez-vous au shredding. Ce 4x12 n'a

que deux niveaux de volume : fort et encore plus fort.

4 2x10 Bass. Un phénomène de puissance agressive 2x10 qui garantit que votre

basse ressortira au mixage.

4 8x10 Bass. Ce monstre 8x10 se caractérise par des basses percutantes et

nettes. C'est un son que l’on ressent.

4 User Cabinet. Créez votre propre baffle en y chargeant des fichiers de réponse

impulsionnelle, pour jusqu’à trois positions de microphone. De nombreux

formats sont pris en charge.

11

2 Ampire

2.5 Commandes de réglage des micros

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2.5 Commandes de réglage des micros

1. Couplage de mixage des micros. Activez ce bouton pour coupler les niveaux

des canaux de microphone. En cas de couplage, bouger un fader ajuste les

trois de façon proportionnelle pour un niveau combiné de 100 %. Si un niveau

de micro est à 0, le déplacement des autres faders n’ajuste que leurs canaux.

Désactivez ce bouton pour un contrôle indépendant de chaque niveau de

microphone.

2. Coupure (Mute) du micro. Chaque canal dispose d'un bouton Mute (muet).

Utilisez le bouton approprié pour ne couper que le microphone en question.

Notez que cela n'affecte pas le couplage de ce canal.

3. Polarité du micro. Chaque canal a un commutateur de polarité. Utilisez le

bouton approprié pour inverser la phase de ce microphone.

4. Retard (Delay) des micros B/C. Ces commandes simulent l’éloignement du

micro B et du micro C par rapport au baffle. Variable de 0 à 2,9 ms.

5. Mixage des micros A/B/C. Réglez ces faders afin d’obtenir le niveau souhaité

pour chaque micro. En cas de couplage (comme décrit ci-dessus), régler un

fader ajuste les trois d’un coup.

2.6 Pedalboard et pédales d’effet

Le Pedalboard de l’Ampire dispose d'une grande variété de pédales d'effet, dont

des distorsions et modulations de toutes sortes. Huit pédales d’effet peuvent être

utilisées simultanément et placées dans l'ordre de votre choix (avant ou après

l’amplificateur). Plusieurs d’entre elles peuvent se synchroniser sur le tempo. Vous

pouvez même utiliser une pédale d’effet dans plusieurs emplacements à la fois si

vous le souhaitez. Flexibilité, ton nom est Pedalboard.

1 2 3 4 5

12

2 Ampire

2.6 Pedalboard et pédales d’eﬀet

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Manuel de référence

Si vous souhaiter utiliser le Pedalboard de l’Ampire sans les amplis, un plug-in

Pedalboard distinct est inclus. Cette section couvre les fonctionnalités des deux

(sauf indication contraire).

Notez que tous les effets sont placés avant les baffles dans la chaîne audio.

Avant de décrire chaque paramètre, jetons un coup d'œil à la rangée de boutons

située sous la fenêtre des pédales.

Les emplacements numérotés indiquent le nom des pédales sélectionnées dans

l'ordre de leur apparition dans la fenêtre des pédales d’effet. Un emplacement non

utilisé n'a pas de nom. Chaque emplacement dispose d'un commutateur On/Off, et

il y en a un à l’extrême gauche qui sert de commutateur général : il active/désactive

la totalité du Pedalboard.

Positionnement pré/post ampli (Ampire uniquement)

Remarquez la double ligne bleue entre deux des emplacements de pédale ; c'est la

ligne de séparation entre les effets situés avant l’amplificateur et ceux situés après.

Cliquez sur la double ligne bleue et faites-la glisser pour la placer n’importe où

entre deux pédales, ou même avant la totalité du Pedalboard. Au fur et à mesure

de son déplacement, vous verrez un séparateur argenté vertical se déplacer

parallèlement dans la fenêtre des pédales.

Actions en miroir

La plupart des actions effectuées dans la fenêtre des pédales sont reprises dans le

bandeau du bas, et vice versa. Par exemple :

4 Cliquez sur le séparateur argenté de la fenêtre des pédales et quand vous le

faites glisser, la double ligne bleue bouge parallèlement.

4 Cliquez sur une pédale et faites-la glisser sur un nouvel emplacement et

son numéro changera parallèlement en dessous. Rappelez-vous que cela

fonctionne dans les deux sens.

4 Commutez le footswitch d’un effet dans la fenêtre des pédales et le

commutateur On/Off réagit identiquement en dessous.

4 Survolez un numéro dans le bandeau du bas pour identifier l’effet

correspondant dans la fenêtre des pédales. Survolez le haut d'une pédale pour

voir son numéro.

C’est utile si vous utilisez par exemple plusieurs fois la même pédale et que

vous désirez savoir qui est qui. C’est également utile si les pédales ne se

trouvent pas directement à la verticale de leur numéro de position dans le

bandeau du bas. Certaines d'entre elles prennent de la place, à plus d'un titre.

Ajout ou retrait d'une pédale d’effet

Pour insérer une pédale d’effet, cliquez avec le bouton droit sur un emplacement

vide de la fenêtre des pédales ou du bandeau du bas. Pour retirer une pédale

d’effet, cliquez avec le bouton droit sur la pédale elle-même ou sur son

emplacement numéroté en dessous. Notez qu'un clic droit sur une commande de

pédale ouvre à la place le menu de macro/automation.

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2 Ampire

2.6 Pedalboard et pédales d’eﬀet

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Manuel de référence

Sélection d’une pédale

Cliquez sur la zone de nom de n'importe quel emplacement dans le bandeau

du bas pour ouvrir la galerie et sélectionner un effet pour cet emplacement. Il

en existe trop pour tenir dans la fenêtre de la galerie, aussi pensez à faire défiler

celle-ci vers le haut ou vers le bas si vous ne retrouvez pas d’emblée celle vous

recherchez.

Bypass

Cette sélection laisse l'emplacement de pédale vide.

2.6.1 Big Fuzz

Cette pédale de distorsion à modélisation dans l'espace d'état est responsable de si

nombreux riffs devenus classiques qu'il faudrait un trou noir supermassif pour tous

les contenir.

4 Volume. Contrôle le niveau dans le circuit Tone.

4 Tone. Tournez vers la gauche pour atténuer les hautes fréquences et vers la

droite pour plus d'aigus et moins de graves. La commande Tone se situe après

les deux étages d’écrêtage.

4 Sustain. Étage pré-préampli dans le circuit Volume. Ajoute du sustain et de la

fuzz.

2.6.2 Compressor

Cette pédale compresseur réduit la plage dynamique de votre signal pour une

mise en forme supplémentaire de votre son. Grâce à ses deux modes, vous pouvez

obtenir avec précision la quantité de sustain souhaitée.

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2 Ampire

2.6 Pedalboard et pédales d’eﬀet

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Manuel de référence

4 Gain. Règle le gain d’entrée dans le compresseur.

4 Peak. Contrôle l’ampleur de la réduction de crête. Des réglages plus élevés

entraînent une plus forte réduction du gain et plus de compression.

4 Mode : limiteur/compresseur. Fait alterner entre deux ratios de dynamique.

En mode limiteur, les crêtes sont limitées de manière plus agressive.

2.6.3 Delay

4 Speed. Règle la vitesse du retard de 0,01 à 10 Hz.

4 Sync. Enclenchez ce bouton si vous voulez synchroniser la vitesse du retard sur

le tempo.

4 Beats. Sélectionne une valeur de battement pour la vitesse du retard synchronisé.

4 LC. Règle la fréquence du filtre coupe-bas de 20 Hz à 1 kHz.

4 HC. Règle la fréquence du filtre coupe-haut de 1 kHz à 20 kHz.

4 FB. Règle l'ampleur de la réinjection de 0 à 100 %.

4 Mix. Règle le mixage du signal retardé avec le signal d'origine, de 0 à 50 %.

2.6.4 Equalizer

4 Guitar/bass. Sélectionne le style approprié, qui détermine les valeurs de

fréquence pour chaque bande de cet égaliseur graphique.

4 Curseurs de bande. Montez ou baissez chaque curseur de bande de cet

égaliseur pour obtenir le réglage de correction tonale désiré. Cliquez sur

un curseur puis faites glisser la souris par-dessus les autres pour dessiner

rapidement une courbe.

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2 Ampire

2.6 Pedalboard et pédales d’eﬀet

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Manuel de référence

2.6.5 Fat

Ce pilier populaire des pedalboards des années 1980, offre trois commandes à

modélisation dans l'espace d'état pour façonner votre son avec juste ce qu’il faut

d’agressivité.

4 Distortion. Tournez vers la droite pour augmenter la quantité de distorsion.

4 Filter. Avec cette commande à fond à gauche, le filtre est ouvert et les hautes

fréquences peuvent passer ; à fond à droite, les hautes fréquences sont

atténuées. Ce contrôle de la tonalité se fait après la distorsion.

4 Volume. Contrôle le niveau de sortie final.

2.6.6 Gate

Cette pédale de gate élimine complètement les bruits indésirables de votre signal.

Débarrassez-vous des bourdonnements et des ronflements dans votre chaîne de

signal. Ce modèle a un seul bouton :

4 Threshold. Ajustez le seuil (Threshold) à partir duquel le gate entrera en action

sur une vaste plage de −96 dB à 0 dB. Tous les signaux supérieurs au seuil

sont transmis sans être affectés, tandis que les signaux inférieurs au seuil (par

exemple le ronflement ou le bruit d’un micro) sont coupés.

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2 Ampire

2.6 Pedalboard et pédales d’eﬀet

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2.6.7 Modulation

4 Chorus/Flanger/Phaser. Sélectionne le type de modulation.

Chorus

4 Delay. Règle le retard du signal de chorus de 2 à 20 ms.

4 Speed. Règle la vitesse du chorus de 0,01 à 10 Hz.

4 Width. Règle la profondeur de modulation de la ligne de retard, de 0 à 100 %.

4 Depth. Règle la profondeur du chorus de 0 à 100 %.

Flanger

4 Delay. Règle le retard du signal de flanger de 0,2 à 4 ms.

4 Speed. Règle la vitesse du flanger de 0,01 à 10 Hz.

4 Sync. Enclenchez ce bouton si vous voulez synchroniser la vitesse du flanger

sur le tempo.

4 Beats. Sélectionne une valeur rythmique pour la vitesse du flanger

synchronisé.

4 Feed. Règle l'ampleur de la réinjection de 0 à 100 %.

4 Width. Règle la largeur du LFO de flanger de 0 à 100 %.

4 Depth. Règle la profondeur du flanger de 0 à 100 %.

Phaser

4 Phase. Règle la fréquence du phaser de 240 Hz à 8 kHz.

4 Speed. Règle la vitesse du phaser de 0,01 à 10 Hz.

4 Sync. Enclenchez ce bouton si vous voulez synchroniser la vitesse du phaser

sur le tempo.

4 Beats. Sélectionne une valeur rythmique pour la vitesse du phaser

synchronisé.

4 Feed. Règle l'ampleur de la réinjection de 0 à 100 %.

4 Width. Règle la largeur du LFO de phaser de 0 à 100 %.

4 Depth. Règle la profondeur du phaser de 0 à 100 %.

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2 Ampire

2.6 Pedalboard et pédales d’eﬀet

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2.6.8 MP Ninety

Ce déphaseur classique à modélisation dans l’espace d’état a un son vraiment

unique avec une focalisation particulière.

4 Speed. Contrôle la vitesse du phaser.

2.6.9 PAE Chorus 1

Avec la flexibilité de quatre pédales en une seule, ce chorus à modélisation dans

l'espace d'état est la référence à laquelle sont comparés tous les autres chorus.

4 High/Low. Sélectionne la sensibilité d'entrée.

4 Level control. Règle le niveau d'entrée.

4 Chorus intensity. Contrôle la vitesse et la profondeur de l'effet chorus pour le

mode Chorus.

4 Vibrato depth. Contrôle la profondeur de l'effet vibrato pour le mode Vibrato.

4 Vibrato rate. Contrôle la vitesse de l'effet vibrato pour le mode Vibrato.

4 Normal/Effect. Ce footswitch active et désactive l’effet.

4 Mode : Vibrato/Chorus. Ce footswitch fait alterner l’effet entre les modes

Vibrato et Chorus.

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