Yorkville Sound MP6D Manuel utilisateur

Marque: Yorkville Sound

Modèle: MP6D

Catégorie: Contrôleurs DJ

Taper: Manuel utilisateur

Ce manuel convient également à

MP6D2
YS1014

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The exclamation point within an equilatereal triangle is

intended to alert the user to the presence of important

operating and maintenance (servicing) instructions in

the literature accompanying the appliance.

Le point d’exclamation à l’intérieur d’un triangle équilatéral

est prévu pour alerter l’utilisateur de la présence

d’instructions importantes dans la littérature accompag-

nant l’appareil en ce qui concerne l’opération et la

maintenance de cet appareil.

This lightning flash with arrowhead symbol, within

an equilateral triangle, is intended to alert the user to

the presence of uninsulated “dangerous voltage”

within the product’s enclosure that may be of sufficient

magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

Ce symbole d’éclair avec tête de flèche dans un triangle

équilatéral est prévu pour alerter l’utilisateur de la présence d’un

« voltage dangereux » non-isolé à proximité de l’enceinte du

produit qui pourrait être d’ampleur suffisante pour présenter

un risque de choque électrique.

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

safety-4v7 • May 7/2008

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC

SHOCK, DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER SERVICEABLE PA RTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED

SERVICE PERSONNEL.

FOLLOW ALL INSTRUCTIONS SUIVEZ TOUTES LES INSTRUCTIONS

Instructions pertaining to a risk of fire,

electric shock, or injury to a person

Read Instructions: The Owner’s Manual should be read and understood before operation

of your unit. Please, save these instructions for future reference and heed all warnings.

Clean only with dry cloth.

Packaging: Keep the box and packaging materials, in case the unit needs to be

returned for service.

Warning: To reduce the risk or fire or electric shock, do not expose this apparatus to rain or

moisture. Do not use this apparatus near water!

Warning: When using electric products, basic precautions should always be followed,

including the following:

Power Sources

Your unit should be connected to a power source only of the voltage specified in the

owners manual or as marked on the unit. This unit has a polarized plug. Do not use

with an extension cord or receptacle unless the plug can be fully inserted. Precau-

tions should be taken so that the grounding scheme on the unit is not defeated. An

apparatus with CLASS I construction shall be connected to a Mains socket outlet with

a protective earthing ground. Where the MAINS plug or an appliance coupler is used

as the disconnect device, the disconnect device shall remain readily operable.

Hazards

Do not place this product on an unstable cart, stand, tripod, bracket or table. The

product may fall, causing serious personal injury and serious damage to the product.

Use only with cart, stand, tripod, bracket, or table recommended by the manufacturer

or sold with the product. Follow the manufacturer’s instructions when installing the

product and use mounting accessories recommended by the manufacturer. Only use

attachments/accessories specified by the manufacturer

Note: Prolonged use of headphones at a high volume may cause

health damage on your ears.

The apparatus should not be exposed to dripping or splashing water; no objects

filled with liquids should be placed on the apparatus.

Te rminals marked with the “lightning bolt” are hazardous live; the external wiring

connected to these terminals require installation by an instructed person or the use of

ready made leads or cords.

Ensure that proper ventilation is provided around the appliance. Do not install near

any heat sources such as radiators, heat registers, stoves, or other apparatus

(including amplifiers) that produce heat.

No naked flame sources, such as lighted candles, should be placed on the apparatus.

Power Cord

Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug

has two blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a

third grounding prong. The wide blade or the third prong are provided for your safety. If the

provided plug does not fit into your outlet, consult an electrician for replacement of the

obsolete outlet. The AC supply cord should be routed so that it is unlikely that it will be

damaged. Protect the power cord from being walked on or pinched particularly at plugs. If

the AC supply cord is damaged DO NOT OPERATE THE UNIT. To completely disconnect

this apparatus from the AC Mains, disconnect the power supply cord plug from the AC

receptacle. The mains plug of the power supply cord shall remain readily operable.

Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time.

Service

The unit should be serviced only by qualified service personnel. Servicing is required

when the apparatus has been damaged in any way, such as power-supply cord or plug is

damaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the apparatus, the apparatus

has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been dropped.

AVIS: AFIN DE REDUIRE LES RISQUE DE CHOC

ELECTRIQUE, N’ENLEVEZ PAS LE COUVERT (OU LE

PANNEAU ARRIERE) NE CONTIENT AUCUNE PIECE

REPARABLE PAR L’UTILISATEUR.

CONSULTEZ UN TECHNICIEN QUALIFIE

POUR L’ENTRETIENT

Instructions relatives au risque de feu,

choc électrique, ou blessures aux personnes

Veuillez Lire le Manuel: Il contient des informations qui devraient êtres comprises avant

l’opération de votre appareil. Conservez. Gardez S.V. P . ces instructions pour consultations

ultérieures et observez tous les avertissements.

Nettoyez seulement avec le tissu sec.

Emballage: Conservez la boite au cas ou l’appareil devait être retourner pour réparation.

Avertissement: Pour réduire le risque de feu ou la décharge électrique, n'exposez pas

cet appareil à la pluie ou à l'humidité. N’utilisez pas cet appareil près de l’eau!

Attention: Lors de l’utilisation de produits électrique, assurez-vous d’adhérer à des

précautions de bases incluant celle qui suivent:

Alimentation

L’ appareil ne doit être branché qu’à une source d’alimentation correspondant au

voltage spécifié dans le manuel ou tel qu’indiqué sur l’appareil. Cet appareil est équipé

d’une prise d’alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de

raccordement à moins qu’il soit possible d’insérer complètement les trois lames. Des

précautions doivent êtres prises afin d’eviter que le système de mise à la terre de

l’appareil ne soit désengagé. Un appareil construit selon les normes de CLASS I

devrait être raccordé à une prise murale d’alimentation avec connexion intacte de mise

à la masse. Lorsqu’une prise de branchement ou un coupleur d'appareils est utilisée

comme dispositif de débranchement, ce dispositif de débranchement devra demeurer

pleinement fonctionnel avec raccordement à la masse.

Risque

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables.

L’appareil pourrait tomber et blesser quelqu’un ou subir des dommages importants.

Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommandés par le

fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer

l’appareil et utiliser les accessoires recommandés par le fabricant. Utilisez seulement

les attachements/accessoires indiqués par le fabricant

Note: L'utilisation prolongée des écouteurs à un volume élevé peut

avoir des conséquences néfastes sur la santé sur vos oreilles. .

Il convient de ne pas placer sur l’appareil de sources de flammes nues, telles que

des bougies allumées.

L’appeil ne doit pas être exposé à des égouttements d’eau ou des éclaboussures

et qu’aucun objet rempli de liquide tel que des vases ne doit être placé sur l’appareil.

Assurez que lappareil est fourni de la propre ventilation. Ne procédez pas à

l’installation près de source de chaleur tels que radiateurs, registre de chaleur, fours

ou autres appareils (incluant les amplificateurs) qui produisent de la chaleur.

Les dispositifs marqués d’une symbole “d’éclair” sont des parties dangereuses

au toucher et que les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de

connection extérieure doivent être effectivés par un opérateur formé ou en utilisant

des cordons déjà préparés.

Cordon d’Alimentation

Ne pas enlever le dispositif de sécurité sur la prise polarisée ou la prise avec tige de

mise à la masse du cordon d’alimentation. Une prise polarisée dispose de deux lames

dont une plus large que l’autre. Une prise avec tige de mise à la masse dispose de

deux lames en plus d’une troisième tige qui connecte à la masse. La lame plus large ou

la tige de mise à la masse est prévu pour votre sécurité. La prise murale est désuète si

elle n’est pas conçue pour accepter ce type de prise avec dispositif de sécurité. Dans

ce cas, contactez un électricien pour faire remplacer la prise murale. Évitez

d’endommager le cordon d’alimentation. Protégez le cordon d’alimentation. Assurez-

vous qu’on ne marche pas dessus et qu’on ne le pince pas en particulier aux prises.

N’UTILISEZ PA S L’APPAREIL si le cordon d’alimentation est endommagé. Pour

débrancher complètement cet appareil de l’alimentation CA principale, déconnectez le

cordon d’alimentation de la prise d’alimentation murale. Le cordon d’alimentation du

bloc d’alimentation de l’appareil doit demeurer pleinement fonctionnel.

Débranchez cet appareil durant les orages ou si inutilisé pendant de longues périodes.

Service

Consultez un technicien qualifié pour l’entretien de votre appareil. L'entretien est

nécessaire quand l'appareil a été endommagé de quelque façon que se soit. Par exemple

si le cordon d’alimentation ou la prise du cordon sont endommagés, si il y a eu du liquide

qui a été renversé à l’intérieur ou des objets sont tombés dans l'appareil, si l'appareil a été

exposé à la pluie ou à l'humidité, si il ne fonctionne pas normalement, ou a été échappé.

S2125A

La page charge ...

MICROMIX

MP6D Introduction

Nous avons joint de longues années d'expérience dans le domaine du développement et de la

production de mixeurs amplifiés à la plus récente technologie de conception et fabrication assistée

par ordinateur, pour créer les plus petits, légers et puissant mixeur/amplificateur disponibles. Nous

sommes confiants que votre nouveau MP6D sera une solution versatile et efficace à vos besoins de

sonorisation. Ce manuel contient l'information nécessaire pour vous aider à mieux bénéficier du

plein rendement de votre MP6D. Nous vous prions de prendre le temps nécessaire pour le lire.

Cannaux D'Entrées

1. Canaux Pour Microphone & Niveau Ligne

Le MP6D est doté sur tous ses huit canaux de connecteurs pour micro-

phone type XLR à basse impédance. Ces entrées pour microphone sont

électriquement équilibrées de façon à obtenir une suppression maximum

du bruit et elles possèdent des caractéristiques les rendant compatibles avec

tout microphones dynamiques basse - impédance. L'alimentation en duplex

de 24 Volt DC est activé en appuyant sur le bouton poussoir situé au pan-

neau arrière, permettant l'emploi de microphones à condensateur. (Notez

bien: les microphones à condensateur et les microphones dynamiques peu-

vent être utilisés ensemble avec l'alimentation en duplex présente sur tout

les canaux. La performance des microphones dynamiques ne sera pas affec-

tée). Il y a aussi sur les canaux 1 à 4 des prises d'entrées 1/4" symétriques à

haute impédance. Ces prises niveau ligne sont électriquement équilibrées,

mais accepteront aussi des signaux symétriques ou asymétriques provenant

de source haute impédance telles celles de microphones, guitares, sortie

ligne d'amplificateur, synthétiseurs, pianos électriques, etc. (Notez bien:

quand vous reliez un signal symétrique, utilisez des câbles symétriques

avec pointe - bague - manchon (stéréo) 1/4" à l'extrémité de mixeur). Les

canaux 5 et 6 sont dotés d'une prise double du type RCA pour permettre

les branchements de CD/Magneto-Phone/Ligne. (Pour obtenir une perfor-

mance optimum lors de l’utilisation d’une platine, vous devez utiliser un

pré-amplificateur phono branché aux entrées MP6D).

N’utilisez qu’un seul type d’entrée par canal. (ex. le MIC et Line sur

des canaux 1 à 4 ou le MIC et Tape/CD/Line In sur les canaux 5 et 6).

L’utilisation de deux types d’entrée pourrait causer une anomalie au

niveau du circuit d’entrée. (Notez bien: vous pouvez relier une source

stéréo aux canaux 1 par 6 en employant deux canaux, un pour le signal

de gauche et un pour celui de droite).

2. Controle de Gain Sur Chaque Canal & DEL

D'Ecretage

Le réglage du contrôle de Gain couvre une gamme de 40dB. Ce réglage détermine la sensibilité

d'entrée du canal et le niveau de signal acheminé au bus* du mélange Principal. (Le circuit de

canal du MP6D ne requiert pas de contrôle séparé de gain et de niveau). La DEL D'Écrêtage est

réglée de façon à s'illuminer lorsque le niveau de signal général de canal est de 3dB en dessous du

niveau réel d'écrêtage. Une légère activité des DEL est donc acceptable. Une activité fréquente ou

continue indique cependant qu'il est nécessaire de réduire le niveau de Gain.

Un bus ett un Canal spécial où les Signaux de tous les Canaux d’entrée sont mélangé pour

former un Seul Signal. Le MP6D possèoe 3 bus, Principal, Moniteurs, et Effets.

3. Egalisation Aux Canaux de Basse, Moyenne et Aigue

Les contrôles d'égalisation de BASSE & AIGUE du MP6D ajustent indépendamment les fréquences

basses et aiguës pour chaque canal. La gamme de réglage de gain pour chaque contrôle est plus

ou moins (+/-) 15dB fournissant une égalisation souple, qui s’harmonise avec la simplicité du

MP6D. Comme avec tout égalisateur, un renforcement à une ou plusieurs fréquences produira une

augmentation du niveau de signal du canal. La DEL D'Écrêtage s'illuminera si l’opération de canal

atteint des niveaux élevés causant l’écrêtage. Si la DEL D'Écrêtage s'illumine continuellement,

réduisez le niveau du contrôle de Gain et / ou de celui du contrôle d'égalisation).

NOTEZ BIEN: Avec un mélange de moniteurs independant on peut reduire le feedback avec l’addition

d’un ÉGALIZATEUR GRAPHIQUE à la sortie des moniteurs. Pour completement silencé un canal il est

donc necessaire de réduire les contrôles de Gain et de Mon.

CLIP CLIP

TAPE/CD/LINE INTAPE/CD/LINE IN

MIC

EFX

HIGH

12 12

LOW

GAIN

MON

MIC

EFX

HIGH

12 12

LOW

GAIN

MON

MICROMIX

4. Controle "Mon" de Canal

Chaque canal est doté d'un contrôle Mon (envoi aux retours) qui varie la somme de signal de

canal étant tapé et dirigé aux bus de retours de scène du MP6D. Le signal Mon est pre-fader

et pre-EQ. Autrement dit, il est pris avant les contrôles de Gain et EQ de façon à ce que le

mélange de retours de scène puisse être égalisé indépendamment du mélange principal. Par

conséquence, le réglage de l'égalisateur au canal n'affecte pas le signal

aux retours de scène. de la même façon, le réglage du gain au canal

n'affecte pas le niveau des retours.

5. Controle "EFX" au Canal

Chaque canal est doté d'un contrôle EFX (envoi aux effets) qui ajuste le

niveau du signal de canal étant tapé et dirigé au bus d'effets du MP6D.

Ce signal est post atténuateur et post égalisateur. Il sera donc altéré par les

contrôles d’égalisation et le contrôle de Gain de canal. Normalement, le

signal de sortie du bus d'effets est intérieurement acheminé au Processeur

D'Effets Numérique. Le cas échéant, le contrôle EFX réglerait l'intensité

des effets internes sur le son de ce canal acheminé au mélange principal

du système et aux prises de sortie Record Out. En mode d'opération stan-

dard lorsque vous utilisez les effets internes, il est possible de brancher un

interrupteur au pied marche arrêt standard (ex.: Le modèle de Yorkville

IFS-1A) à la prise EFX Send/ Footswitch pour activer ou désactiver les

effets internes. Pour plus d'information, voir la section sur Envoi Aux Effets

dans ce manuel. D’autre part, ce signal peut être relié à l'entrée d'une

unité externe d'effets avec la sortie de cet appareil branchée à un canal

d’entrée. Si par contre un effet externe n’est pas requis, le signal de sortie

du bus d'effets peut être relié à l'entrée d'un système supplémentaire de

retours de scène ou autre système amplificateur / baffles par la prise EFX

Footswitch/Send en utilisant un câble de raccordement blindé. Dans ce cas, les contrôles EFX

agiraient comme contrôles d'envoi pour réaliser un mélange semi séparé (rappelez-vous, les

contrôles de Gain de canal affecteront aussi ce signal).

Section Maitresse

1. Controle Maitre Principal & DEL D'Ecrêtage

Le contrôle Maitre Principal ajuste le niveau général du mélange principal et le niveau de sonori-

sation extérieur. Une DEL D'Écrêtage est située à côté de ce contrôle. Elle indique des niveaux

élevés de signal dans le bus de mélange principal. Si la DEL D'Écrêtage Principale est plus que

légèrement active, réduisez le contrôle Maitre Principal ou les contrôles de Gain de canal.

Notez bien: Afin d'assurer un maximum de clarté et d’extension dynamique, opérez le mixeur avec le

contrôle de Maitre Principal à "7" ou plus. de cette façon, vous réglerez les contrôles de Gain de canal à

des niveaux réduits pour minimiser les risques d'écrêtage aux canaux.

2. Controle Maitre de Moniteur

Le niveau général du mélange de retours de scène est ajusté avec le contrôle Maitre Des

Moniteur. A ses côté une DEL D'Écrêtage indique des niveaux élevé de signal dans ce bus.

Si la DEL D'Écrêtage de Retours est plus que légèrement active, réduisez le contrôle Maitre

Des Retours ou les contrôles de niveau Mon de canal.

Notez Bien: Comme avec la commande maître principal, gardez le contrôle Maitre

de Moniteur à un niveau relativement élevé pour évité l’écrétage dans le bus.

3. Controle Principal "Main EFX"

Le contrôle maître Main EFX règle la somme de signal allant de la sortie du reverb interne au

bus de mélange Principal où il est mélangé avec les signaux dépourvus d’effet provenant des

canaux. Il contrôle l'intensité générale d'effets sur les signaux de sortie Principaux et sur les

signaux de Sortie Record Out et sur le système de haut-parleur principal.

4. Controle Maitre “Monitor EFX"

Le contrôle maître Monitor EFX règle la somme de signal allant de la sortie du reverb interne

au bus de mélange Moniteur où il est mélangé avec les signaux dépourvu d’effet provenant

du contrôles d'envoi de canal Mon Send. Il contrôle l'intensité générale d'effets du signal de

la Sortie Ligne de Moniteur.

EFX

HIGH

12 12

LOW

GAIN

MON

MICROMIX

5. Prises Sortie Ligne Principale (Main Line Out) et Prise D'Entrée

D'Amplificateur (Line In)

Ces prises peuvent êtres utilisées pour obtenir une variété de raccordement et d'acheminement

de signal. Dans l'acheminement du signal, elles sont situées après l'égalisateur graphique prin-

cipal du MP6D et sont donc affectées par le réglage de cet égalisateur. Elles sont post-EQ.

Les signaux des bus principaux sont disponibles à des niveaux ligne à partir des prises de

Line Out. Les signaux de niveau haut-parleur sont disponibles à partir des prises de sorties

pour haut-parleurs au panneau arrière. Prendre un signal de ces prises n'aura aucun effet sur

l'opération de l'amplificateur de puissance interne du MP6D Il est donc possible d'acheminer,

à partir des sorties principales (Line Out), un signal à un ou même à plusieurs amplificateurs

de puissance externes interconnectés, alors que l'amplificateur de puissance interne fonctionne

également. (Il n'est cependant pas nécessaire d'avoir des enceintes de sono branchées - ex.:

si vous voulez utiliser l'appareil strictement à titre de mixeur). La prise Line In est directement

raccordée à l'entrée de l'amplificateur de puissance interne. Parce que cette prise est aussi un

commutateur, lorsqu'une fiche y est insérée, vous interrompez le flux interne de signaux allant

des sorties de bus du mélange principal à l'entrée de l'amplificateur interne. Cela vous per-

met d'insérer des unités de traitement de signal tel le processeur élite, un égalisateur supplé-

mentaire, ou un compresseur / limiteur dans l'acheminement du signal stéréo principal. Ceci

est accompli en raccordant deux câbles à partir de la sortie Principale Line Out du MP6D à la

prises d'entrée d'un unité de traitement et un câble à partir de la prise de sortie de l'unité de

traitement à la prises Line In du MP6D.

Si vous utilisez un autre amplificateur de puissance pour votre système de haut-parleur principal,

vous pouvez utiliser un court câble blindé à partir de la prise Monitor Line Out jusqu'à la prise

Line In. Branchez ensuite simplement vos retours

de scène aux prises de sortie pour haut-parleur du

MP6D situées au panneau arrière. Il est même pos-

sible de brancher un autre mixeur à l'amplificateur

de puissance du MP6D avec les prises Line In.

L'amplificateur interne sert alors d'amplificateur

secondaire pour les signaux de ce mixeur externe

(notez bien: il ne reçoit plus les signaux de mixeur

interne) vous permettant alors d'utiliser le mixeur

du MP6D pour un autre mélange totalement

indépendant. Par exemple, il est possible de rac-

corder la sortie Principale du MP6D à une entrée

sur un autre mixeur relié à un système amplificateur

/ enceinte sono PA alors que l'amplificateur interne

du MP6D est utilisé pour entraîner les enceintes de

la salle d'écoute (control room).

6. Prise “Monitor Line Out”

Un signal niveau ligne de retour de scène est

disponible à partir des jacks Mon Out. Prendre

un signal à partir de cette prise n’aura aucune

effet sur la configuration du MP6D. Il est donc

possible d’acheminer le mélange de moniteurs

à l’amplificateur interne ou à un amplifica-

teur externe. Cela vous permet d’insérer une

unité de traitement de signal (tel un processeur

élite ou un effet de retardement digital) dans

l’acheminement du mélange de moniteur. Ceci

est accomplit en branchant un câble de raccordement à partir de la prise Monitor Line Out

à la prise d’entrée de l’unité de traitement. Branchez ensuite un câble à partir de la sortie de

l’unité de traitement jusqu’à la prise Line In.

Il est possible, à partir du jack Monitor Line Out, d’acheminer le signal de mélange de

moniteur à un autre table de mixage ou amplificateur externe.

125 250 500 1.0K 2.0K 4.0K 8.0K 16K

MONITOR

MASTER

PHANTOM

POWER

LINE OUT

LINE IN

MAINS

MONITOR

LINE OUT

RECORD

OUT

FOOTSWITCH

/ SEND

POWER

MONITOR EFX

MAIN EQ

MAIN EFX

MAIN MASTER

CLIP CLIP

EFX

MP6

SERIES 2

CLIP

EFX

Modify

Room Reverb

Hall Reverb

Hall Reverb - Vocals

Hall Reverb w/Echo

Plate Reverb

Plate Reverb - Vocals

Plate Reverb w/Echo

Gated Reverb

decay

gain

pitch

delay

rate

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

Fast Echo

Short Decay Echo

Long Decay Echo

Chorus

Flanger

Rotary Speaker

Distortion

Harmonizer

ModifyEffect ModifyEffect

214

313

412

511

610

MICROMIX

7. Prises “Record Out”

Ces prises de branchement type phono portent

les signaux pre-EQ (qui ne sont pas affecté par

l'égalisateur principal) du mélange principal.

Le niveau des signaux aux prises Record Out

ne sont pas réglés par le contrôle de maître

principal. On peut donc reglé le niveau aux

haut parleur sans affecteé le niveau aux sorties

Record Out. À l'aide de câbles de raccorde-

ment, reliez la prise Record Out aux prises

d'entrée Aux. (niveau ligne) de votre magnéto-

phone ou appareil d'enregistrement. Les niveaux réels d'enregistrement peuvent êtres ajustés

par les contrôles de niveau du magnétophone (ou appareil d'enregistrement).

8. Prises “EFX” “Footswitch/Send”

Cette prise peut être employée pour raccorder un commutateur au pied type marche/arrêt pour

l'unité de réverbération numérique interne ou comme jack d'envoi pour unité de traitement

externe. Lorsque qu'il est utilisé comme jack d'envoi, le signal est acheminé à partir de cette

prise à un appareil d’effet externe. Vous pouvez retourner le signal d’effet à n’importe quel

canal du MP6D. Le niveau de Gain du canal utilisé doit être réglé assez bas et son contrôle

EFX réglé complètement vers la gauche. Ce jack peut aussi être employé pour acheminer un

signal de niveau ligne à l'entrée d'un ensemble sono secondaire ou à un magnétophone ou

autre type d'appareil destiné à l'enregistrement.

9. DEL D'Alimentation et Commutateur de Mise En Marche

La DEL D'Alimentation indique que le MP6D est branché et en marche. Le commutateur de

mise en marche est situé sur le panneau arrière de l'appareil.

10. Alimentation En Duplex

La DEL D'Alimentation En Duplex indique la présence, sur chaque canal, de 24Volts DC des-

tiné à l'alimentation des microphones à condensateur. Les microphones dynamiques peuvent

être branchés sans problème, même lorsque L'Alimentation En Duplex est activée. Le bouton

poussoir D'Alimentation En Duplex est situé sur le panneau arrière.

Unite de Traitement

Numerique

1. Contrôles Select et MODIFY

Utilisez le contrôle EFX Selection pour sélectionner parmi

les seize programmes d’effets numérique incluant des

réverbs 24 bits, les retards et les autres effets. Cette com-

mande tourne sans interruption et vous laisse tourner dans

le sens horaire ou anti-horaire pour choisir l'effet désiré. Un

tableau pratique des effets et de leurs variables apparaît plus

tard dans ce manuel et sur le panneau avant du MP6D.

Les paramètres pour chacun des effets peuvent être

changés en utilisant la commande MODIFY qui est

située à côté de la commande Selection. Par exemple,

si le programme “Reverb Hall” est sélectionné, la com-

mande MODIFY vous permettra d’ajuster le paramètre

«decay». La sélection de l’effet de Chorus permet

l’ajustement du paramètre «rate».

Note: Le signal acheminé à partir du processeur d’effet numérique

interne au mélange MON est indépendant des contrôles

MON Send sur chaque canal. Lorsqu’un contrôle EFX de canal

achemine un signal au processeur d’effet in-terne et que le con-

trôle de niveau MON (pour ce canal) est fermé, le signal affecté de

ce canal sera quand même pré-sent et audible au bus moniteur (si

le niveau de retour EFX to MONitor et levé).

LINE OUT

LINE IN

MAINS

MONITOR

LINE OUT

RECORD

OUT

FOOTSWITCH

/ SEND

EFX

Phantom

Power

off

CLIP

EFX

Modify

Room Reverb

Hall Reverb

Hall Reverb - Vocals

Hall Reverb w/Echo

Plate Reverb

Plate Reverb - Vocals

Plate Reverb w/Echo

Gated Reverb

decay

gain

pitch

delay

rate

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

Fast Echo

Short Decay Echo

Long Decay Echo

Chorus

Flanger

Rotary Speaker

Distortion

Harmonizer

ModifyEffect ModifyEffect

2 14

3 13

4 12

5 11

6 10

7 9

MICROMIX

2. DEL d’Écrêtage d’Effet

Située juste à droite du contrôle MODIFY EFX, la DEL D ’ÉCRÊTAGE indique que le proces-

seur numérique reçoit un signal d ’entrée trop élevé,qui pourrait éventuellement résulter en

écrêtage. Pour obtenir la meilleur performance, la DEL décrêtage ne devrait jamais s ’illuminer.

S ’il y a de l’activité du coté DEL D ’ÉCRÊTAGE, réduisez le niveau des contrôles EFX de canal.

3. Tables Des Effets

Référez-vous à la table d ’effet à l ’intérieur de la page couverture à la fin du manuel.

Egalisateur Graphique Integre a 9-Bandes

Générale

L'égalisateur graphique consiste en un ensemble de neuf contrôles de gain à étendue de

gamme limité (+/- 12dB). Chaque contrôle couvre un octave de la bande générale de fréquenc-

es. Les altérations au niveau de l’égalisateur graphique peuvent avoir pour un effet d’altérer le

gain général du système principal ainsi que sa réponse en fréquence. Une fois réglé, il peut être

nécessaire de réduire le niveau principal si la DEL d’écrêtage s’illumine fréquemment.

Il y a trois raisons principales pour l’utilisation de l'égalisateur graphique

1. Afin d’ajuster le système pour la réduction de feedback. La technique normale consiste

à augmenter le niveau du système principal jusqu'au point de feedback et déplacer ensuite

les contrôles de l’égalisateur un à un de façon à déterminer la bande de fréquence à l'origine

du feedback. (rappelez-vous de replacer les curseurs à la position centrale si ils ne sont pas

à l’origine du feedback). Le niveau de la bande en faute est alors réduit de 3 à 6 dB et le

procédé répété. Habituellement, seulement 2 ou 3 bandes peuvent être réduites avant que le

procédé d'élimination de feedback commence à affecter la qualité sonore du système.

2. Afin de compenser pour des déficiences dans les basses fréquences du système de haut-

parleur. L'ajustement plus commun consiste à augmenter le niveau de la bande de 63-Hz

d'environ 6dB et celui de la bande de 100Hz d'environ 3dB. L'emploi de l'égalisateur

graphique, pour accentuer le niveau de basses fréquences d'un ensemble sono, consomme

cependant beaucoup de pouvoir de l'amplificateur de puissance. Cette technique devrait

donc être employée avec prudence afin d’éviter l’écrêtage et les dommages possibles aux

haut-parleurs. Par contre, dans les applications où il est approprié de sacrifier la basse pro-

fonde pour l'obtention d'un niveau de sortie générale plus élevé, réduisez le niveau du con-

trôle de 63Hz d'environ 6 dB en-dessous de la marque centrale. Cela permettra un réglage

du niveau Principal plus élevé.

Afin de modifier la réponse en fréquence du système à des fins artistiques. Chaque bande

est ajustée de façon à obtenir une sonorité optimum. Généralement, les opérateurs les plus

expérimentés s'efforcent cependant d’employer un minimum d'égalisation pour obtenir les

résultats voulus. Ils minimisent plutôt l'emploi des ajustements, de façon à réduire les possi-

bilités de feedback et d'écrêtage.

125 250 500 1.0K 2.0K 4.0K 8.0K 16K

MAIN EQ

MICROMIX

Panneau Arrière du MP8D

1. Prises de Sortie Pour Haut-Parleurs A et B et Dissipateur de Chaleur

L'amplificateur de puissance du MP6D est doté de deux prises de raccordements pour

haut-parleur. Vous pouvez relier un cabinet 8-ohm à chaque prise ou un cabinet 4-ohm à

l'une ou l'autres des prises. Relier deux cabinets de 4-ohm (créant une charge de 2 ohm),

n'endommagera pas le MP6D, mais la puissance de sortie sera alors peut être limité. Si

l'amplificateur surchauffe, le disjoncteur thermique interne fermera l'amplificateur jusqu'à ce

qu'il ait suffisamment refroidit. (Habituellement quelques minutes). L'opération sera restaurée

automatiquement lorsque la température aura atteint un niveau adéquat.

Pour prévenir l'échauffement de l'amplificateur de puissance, n'obstruez pas le flux d'air

autour des ailerons du dissipateur de chaleur situé sur le panneau arrière du MP6D. Cela

ne devrait jamais arriver si une ventilation adéquate est prévue à l'arrière de l'appareil, et si

l'impédance total de l'ensemble de haut-parleur branché n'est pas moins que 4-ohms.

2. Commutateur D’Alimentation et Fusible

Le fusible et le commutateur d'alimentation sont situés sur le panneau arrière. Si vous devez

remplacer le fusible, remplacez le toujours avec un du même type - 6A slo-blo (T3A slo-blo

dans 220-240V modèles d'exportation). Ne le remplacez avec un fusible de type différent

et n'enrobez jamais le fusible ouvert avec un papier d'aluminium. Cela pourrait causer des

dommages sérieux. Si l'appareil ne fait que brûler des fusibles, apportez le à votre conces-

sionnaire autorisé Yorkville pour service.

CAUTION: REPLACE WITH

SAME TYPE FUSE AND RATING

ATTENTION: UTILISER UN FUSIBLE DE

RECHANGE DE MEME TYPE ET CALIBRE

DESIGNED & MANUFACTURED BY

YORKVILLE SOUND • T O RONTO , CANADA

FUSE: 6.0A 250V

SloBlo

FUSE: T 3,0A 250V

MP6

SERIES 2

230V

50Hz 1,1A

120VAC

60Hz 2.2A

MODEL TYPE: YS1014

A-Z361YSB / 1v0

Phantom

Power

on off

POWER

OFF

325 Wa tts into

min. 4 ohm load

PARALLEL

OUTPUTS

MICROMIX

Instructions Générales D'Opération

1. Branchez le cordon d'alimentation à une prise de courant 120Volt CA avec mise à la

masse (220 ou 240 Volts dans des unités 220-240Volts).

2. Réglez les contrôles maître de moniteur (Monitor Master) et Principal (Main Master) à

"0" et mettez l'appareil en marche.

3. Branchez des microphones basse impédance aux prises d'entrées type XLR 3-tiges.

4. Branchez ensuite les microphones haute impédance ou autre source de signal niveau

ligne (ex.:sortie ligne d'amplificateur, sortie mono de mélangeur, instrument électrique,

etc...) aux prises d'entrées symétriques type ¼” sur les canaux 1 à 4. Ne branchez qu'une

chose par canal. Cela inclu les sorties stéréos (brancher une source stéréo à un canal

mono en utilisant un adapteur en "Y" pourrait produire un signal écrêté).

5. Branchez les sources stéréos tels magnétophone à cassette, lecteur de disque compacte,

instrument à clavier stéréo , etc. aux canaux 7 et/ou 8, en utilisant les prises d'entrées symé-

triques type RCA (phono). Encore une fois, ne branchez qu'une source de signal par canal et

n'employez que des câbles blindés pour les raccordements au niveau du préamplificateur.

6. Raccordez une ou deux enceintes 8 ohm pour PA aux sorties d’amplificateur de puissance

A et B sur le panneau arrière en n’utilisant que des câbles de haut-parleur jauge 18, ou

plus gros (n'employez jamais des câbles blindés pour brancher des haut-parleurs. Ils sont

incapables de traiter le courant élevé et dissipent inutilement la puissance en chauffant).

Si vous avez des enceintes 4 ohms, vous ne pouvez en brancher qu’une seule.

6a. Si vous utilisez un amplificateur de puissance externe pour les retours de scène, bran-

chez les haut-parleurs principaux tel qu’indiqué au point (6). Raccordez ensuite un câble

blindé à partir de la prise de Sortie de retours jusqu’à l'entrée de l’amplificateur externe.

Si vous employez un égalisateur graphique pour les retours (rappelez-vous qu’il n'y a

aucune égalisation sur les canaux pour les signaux de retours de scène et l’égalisateur

graphique du MP6D est seulement pour la sono principal), raccordez un câble blindé

à partir de la prise de Sortie de retours à l'entrée de l’égalisateur, et un autre à partir de

la sortie de l’égalisateur jusqu’à l’entrée de l’amplificateur externe (le Beta-150EQ de

Yorkville est doté d’un égalisateur incorporé).

7. Placez vos enceintes principales au devant de la scène, de façon à les diriger directe-

ment vers l'audience. Placez ensuite vos moniteurs sur le plancher de la scène, devant

les microphones, en les dirigeant directement vers l’arrière du microphone (l’emploi de

microphone "cardioid" ou "uni-directionnel" réduira la possibilité de feedback).

8. Pendant un test de son, alors que le groupe joue, ou que d'autres sources sonore ali-

mentant les entrées du mixeur, faites les ajustements de commandes suivants:

i. Commencez avec les commandes réglées à leurs positions nominales. Tournez

les commandes Main Master, Monitor Master, Main EFX et Monitor EFX à

zéro. Réglez les glisseurs Graphic EQ et les commandes d’égalisation Low et

High à la position central.

ii. Pour les canaux dont l’entrée est utilisée, augmentez lentement le niveau de la

commande de Gain du canal jusqu’à ce que la DEL CLIP de ce canal commence à

s’illuminer, réduisez ensuite un peu le niveau de la commande.

iii. Augmentez le niveau de la commande Main master jusqu’à ce que vous obteniez le

volume désiré dans la salle.

iv. Ajustez les niveaux relatifs des commandes de Gain de chaque canal de façon à ce que

vous puissiez entendre tout les instruments et les voix. Augmentez ou réduisez le niveau

de la commande Main Master au besoin, pour maintenir le volume désiré dans la salle.

v. Ajustez les commandes d’égalisation Low et High de chaque canal pour obtenir la

meilleure sonorité pour le canal donné. Généralement, la commande Low EQ sur les

canaux utilisés pour la voix est réglée entre -9 et -15 pour réduire les « pops ».

vi. Ajustez les commandes Mon sur chaque canal au même réglage que la commande

de Gain, augmentez ensuite le niveau de la commande Monitor Master jusqu’à ce

que les artistes puissent bien s’entendre à des niveaux approprié sans feedback.

MICROMIX

vii. Ajustez les niveaux relatifs des commandes Mon de chaque canal selon la préférence

de l’artiste. Augmentez ou réduisez le niveau de la commande monitor master si

nécessaire, pour maintenir le niveau désiré pour les moniteurs.

viii. Augmentez le niveau des commandes EFX sur les canaux nécessitent de l’effet. Cela

s’applique généralement aux canaux de voix principale ou ceux des voix d’harmonie.

La réverbération peut être utilisée sur d’autres canaux ou sur un programme musical

préenregistré mais à bas niveau.

ix. Augmentez le niveau de la commande Main EFX jusqu’à l’obtention du niveau désiré

des effets dans le mélange de la salle.

x. Augmentez le niveau de la commande Monitor EFX si vous désirez avoir les effets

dans le mélange des moniteurs. Ceci tend à augmenter la tendance pour le feedback

dans les moniteurs, utilisez le donc le moins possible.

xi. Si il y a un feedback ou un bourdonnement (ce que vous entendez juste avant le feed-

back) dans le mixe principal, utilisez les glisseurs Main EQ pour réduire le niveau de

la fréquence qui est à l’origine du feedback. Les fréquences graves sont représentées

pas les glisseurs de gauches et les fréquences aiguës par ceux de droite. Une aug-

mentation de chaque glisseur suivie d’une réduction vous permettra d’exposer les

fréquences problématiques qui pourraient ultérieurement causer le feedback.

9. Le feedback durant une performance est habituellement causé par un des retours de scène.

Etant donné la distance par rapport aux microphones, le système sono principal est rare-

ment la cause de feedback. Donc, si vous avez un problème de feedback avec les retours

de scène, essayez les procédures suivantes:

i. réduisez le niveau du contrôle principal Mon jusqu'à l’élimination du feedback.

ii. Si un égalisateur graphique est raccordé entre la sortie Mon Out et votre amplificateur

de retour de scène externe, repérez la gamme de fréquences qui semble causer le

feedback et réduisez le niveau de une ou deux bandes ( pas plus que deux bandes).

iii. remontez le niveau du contrôle principal Mon Master. Si le feedback persiste,

repoussez les curseurs de l’égalisateur à la position centrale et essayez à nouveau avec

deux autres curseurs.

iv. Si le feedback est causé par le système principal, (ce qui est peut probable) suivez les

étapes ci-dessus en utilisant le contrôle de niveau Main Master et l’égalisateur incorporé.

MICROMIX

MP6

SERIES 2

Spécification

Nombre de canal

Égalisateur de canal Mono

Graves, Aiguës

Égalisateur de canal Stéréo

N/A

Effets de Canal

Tous les canaux

Entrées XLR (sym)

Canal 1 – 6

Entrées (1/4-pouces)

Canal 1 – 4

Entrées RCA (asymétrique)

2 Paires

DEL écrêtage/Mute

Tous les canaux

Alimentation en Duplex

24 V + DEL indicatrice

Effets Internes

Series 1: Numérique 16 Bit; 32 Effets

Series 2: Numérique 24 Bit; 16 Effets + controle Paramter

Envoi aux effets

1 Interne/Externe

Retour des effets au bus principal

Oui

Retour des effets pour moniteurs

Oui

Commutateur au pied pour Réverbération / Effets

Oui

Sortie D'enregistrement

1 Paire Mono RCA

Gain Max à la Sortie Ligne – Entrée pour Microphone (dB)

Gain Max à la Sortie Ligne – Entrées Ligne (dB)

EQ Principal -1 (type /Canaux /Gamme - dB)

Graphique / Mono / 9 Bandes 63 Hz - 16,000 Hz

Sorties Principales ( Niveau Ligne)

1x 1/4 pouce (TRS)

Entrées Amplificateur Principal (Niveau Ligne )

1x 1/4 pouce (TRS)

Sorties de Retours (Niveau Ligne)

1x 1/4 pouce (TRS)

Sorties- Amp A - ¼-pouce Jacks

Mixeur – Rapport Signal/Bruit (dB)

100

Mixeur – Réponse en Fréquence

(Contrôles de tonalité et EQ neutre, +/- 2 dB)

20 Hz - 20,000 Hz

Mixer – Bruit d’Entrée Référé à la Sortie Ligne, @ 150 Ohms (dBv)

-117

Mixeur DHT (Sortie Principale avec -10dB à l'entrée)

Moins de 0.05%

Amp A – Puissance de sortie @ 8 ohms (0.1% DHT, 1 kHz)

208

Amp A – Puissance de Sorite @ 4 ohms

325

DHT- 1 kHz

Moins de 0.05%

DHT - 20 Hz - 20 kHz

Moins de 0.1%

Bruit et Bourdonnement (non / A Pondéré -dB)

-96

Couplage parasite Typique - 1 kHz (dB)

Moins de -60

Impédance d’Entrée- Sym/Asym (Ohms)

2200/10K

Sensibilité d’Entrée (Vrms Sinusoïdal)

1.4 V

Rapport de Réjection en Mode Commun @ 60Hz (min/typ)

54 dB /66 dB

Voltage Max de Gain (dB)

Consommation de Puissance typ/max

270 CA / 550 CA

Protection

Thermique / Charge / CC

Refroidissement

Passif – Dissipateur de Chaleur

Type de Transformateur

Toroïdale

Finition

Tapis Bleu/Noire, Panneau avant résistant aux égratignures

Construction du Châssis

Métal de gros calibre avec cabinet en contreplaqué

Dimensions (PLH, pouces)

10 x 21 x 9.25

Dimensions (PLH, cm)

25 x 53 x 24

Poids(livres/kg)

27 / 12

La page charge ...

** To fashion the -20dB padded patch cables, start with two short, shielded patch cords. On each

cord, solder a 10k Ohm resistor in series with the tip of the plug to be inserted in a LINE OUT

jack, then solder a 2.2k Ohm resistor across the plug to be inserted in an AMP IN jack. It would

then be advisable to identify either the LINE OUT or AMP IN plugs on both cords perhaps with

tape or a dab of paint on the plug jacket.

10 kOhm

resistor

20dB Pad Cable Wiring

From MAIN OUT To AMP IN

2.2 kOhm

resistor

Sample Hook-Up

Y-Adapter

From MAIN OUT

To AMP A IN

To AMP B IN

20dB Pad Cable

** Pour fabriquer les câbles atténuateurs (- 20dB) de raccordement, commencez avec des

câbles de raccordement blindés courts. Sur chaque câble, soudez une résistance de 10k Ohm

en série avec la pointe de la prise à être insérée dans le jack LINE OUT. Soudez ensuite une

résistance de 2.2k Ohm à travers la prise à être insérée dans le jack AMP IN. Nous vous

recommandons d'identifier l'une ou l'autre des extrémités de chaque câble.

www.yorkville.com

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REAL People.

Yo rkville Sound

550 Granite Court

Pickering, Ontario

L1W-3Y8 CANADA

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Voice: (905) 837-8481

Fax: (905) 837-8746

Yo rkville Sound Inc.

4625 Witmer Industrial Estate

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PADDED PATCH CABLE

Printed in CANADA

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Unlimited Warranty

Yorkville's two and ten-year unlimited warranty on this product is transferable

and does not require registration with Yorkville Sound or your dealer. If this

product should fail for any reason within two years of the original purchase

date (ten years for the wooden enclosure), simply return it to your Yorkville

dealer with original proof of purchase and it will be repaired free of charge.

This includes all Yorkville products, except for the YSM Series studio

monitors, Coliseum Mini Series and TX Series Loudspeakers.

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of improper installation, damages due to exposure to extreme humidity, accident

or natural disaster are excluded under the terms of this warranty. Warranty does

not cover consumables such as vacuum tubes or par bulbs. See your Yorkville

dealer for more details. Warranty valid only in Canada and the United States.

Garantie Illimitée

La garantie illimitée de deux et dix ans de ce produit est transférable. Il n`est pas

nécessaire de faire enregistrer votre nom auprès de Yorkville Sound ou de votre

détaillant. Si, pour une raison quelconque, ce produit devient défectueux durant

les deux années qui suivent la date d`achat initial (dix ans pour l`ébénisterie),

retournez-le simplement à votre détaillant Yorkville avec la preuve d`achat original

et il sera réparé gratuitement. Ceci inclus tous les produits Yorkville à l`exception

de la série de moniteurs de studio YSM, la mini série Coliseum et de la série TX.

Les frais de port et de manutention ainsi que les dommages indirects ou

dommages causés par désastres naturels, extrême humidité ou mauvaise

installation ne sont pas couverts par cette garantie. Cette garantie ne couvre

pas les produits consommables tels que lampe d`amplificateur ou ampoules

"PAR". Voir votre détaillant Yorkville pour plus de détails. Cette garantie n’est

valide qu’au Canada et aux États Unis d’Amérique.

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Two

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Yorkville Sound MP6D Manuel utilisateur

Marque: Yorkville Sound

Modèle: MP6D

Catégorie: Contrôleurs DJ

Taper: Manuel utilisateur

Ce manuel convient également à

MP6D2
YS1014

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