Mackie 1604-VLZ PRO Le manuel du propriétaire

1604-VLZ PRO

CONSOLE DE MIXAGE

16 ENTRÉES MICRO/LIGNE

MODE D'EMPLOI

16151413121110987654321

PAN

AUX

3

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PR

E

PRE PRE

PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PR

E

PRE

TRIM

1 2

3

4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

14

15 16

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIF

T

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ EQ

5

4

6

5/6

SHIF

T

PAN

AUX

3

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIF

T

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIF

T

TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM

TRACK

8

TRACK

7

TRACK

6

TRACK

5

TRACK

4

TRACK

3

TRACK

2

TRACK

1

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

800

2k20

0

8k

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k200

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k200

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k100

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

1

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

2

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

3

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

4

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

5

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

6

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

7

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

8

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

9

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

10

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

11

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

12

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MID MID MID MID

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

13

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

14

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

15

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

16

MUTE

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

U

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

L

R

OO

AUX

SEN

D

STEREO AUX RETURN

EFFECTS TO

MONITORS

TO AUX

SEND 2

TO AUX

SEND 1

1

2

PWR

PHAN

SOLO

1

2

1

2

3

4

1

2

C

-

R / PHNS

ONLY

RETURN

S

SOLO

MAIN MIX

TO SUBS

ASSIGN OPTIONS

1

–

2

3

–

4

U

OO

+20

U

OO

+20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+20

U

OO

+20

U

OO

+10

U

OO

+10

LEFT RIGHT

PHONES

LAM

P

12V

0.5A

TAPE IN

SOLO

RUDE

SOL

O

LIGH

T

CTL ROOM / PHONES

SUBS 3

–

4

SUBS

1

–

2

MAIN MIX

CTL ROOM

SOURCE

TAPE

TAPE TO

MAIN MIX

MAIN

MIX

RIGHT

1 2 3 4

LEFT

RIGHT

LEFT

RIGHT

LEFT

RIGHT

LEFT

28

10

7

4

2

0

4

7

10

20

30

ASSIGN TO MAIN MIX

LEVEL

SE

T

MODE

(AFL)

LEVEL SET

NORMA

L

(PFL)

U

OO

+20

OO

MAX

0 dB=0 dBu

MAX

dB

30

20

10

OO

40

50

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

40

50

5

U

60

10

1604-VLZ PRO

16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER

WITH PREMIUM XDR

TM

MIC PREAMPLIFIERS

1604-VLZ PRO

16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER

WITH PREMIUM XDR

TM

MIC PREAMPLIFIERS

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

4 3

2

1

INSERT

LIN

E

INSERT

MIC 4

MIC

3

MIC

2

MIC

1

BAL

UN-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN

-

BAL

LINE

LIN

E

OO

+6

PHANTOM

ON

POWER

ON

120 VAC 50/60 Hz 20W

1A/250V SLO-BLO

16

15

14

13

12

11 10

9

8 7

6 5

MIC 16

INSERT

MIC 15 MIC 14

MIC 13

MIC 12 MIC 11

MIC 10

MIC

9

MIC

8

MIC

7

MIC

6

MIC

5

SUB OUT

C-R OU

T

MAIN INSERT

(TIP SEND

RING RETURN)

TAPE

MAIN OU

T

AUX SEN

D

DIRECT OU

T

AUX RETURN

3

R

L

MONO

R

L

R

L

R

L

R

L

1

4 2

5

1

23

4

3

1

6 4

2

7 5

3

8

6 4

1

2

BAL/UNBAL

INPUT

OUTPUT

R

L

(MONO)

BAL

UN-

BAL

UN

-

BAL

BA

L

UN

-

BA

L

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

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LINE

LINELINE

LIN

E

LINE

TO REDUCE THE RISK OF

FIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129

XDR

TM

EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

2

Durée par jour Niveau sonore en dBA, Exemple

en heures Réponse lente type

8 90 Duo dans un club de petite taille

6 92

4 95 Métro

3 97

2 100 Musique classique très forte

1.5 102

1 105 Tami criant sur Adrian

0,5 110

0,25 ou moins 115 Passage le plus fort d'un concert de Rock

ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et

d'électrocution, ne pas exposer à la pluie ou à l'humidité.

CAUTION AVIS

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

RISQUE D’ÉLECTROCUTION

NE PAS OUVRIR

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK

)

NO USER-SERVICEABLE PA

RTS INSIDE

REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL

ATTENTION : POUR ÉVITER LES RISQUES

D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN

ENTRETIEN DE PIECES IN

TÉRIEURES PAR L'USAGER. CONFIER

L'ENTRETIEN

À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.

AVIS : POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU

D'

ÉLECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CE PRODUIT

A LA PLUIE OU A L'HUMIDIT

É

The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral

triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated

"dangerous voltage" within the product's enclosure, that may be

of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est

utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du boîtier

d’une "tension dangereuse" non isolée constituant un risque

d'éléctrocution.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to

alert the user of the presence of important operating and maintenance

(servicing) instructions in the literature accompanying the appliance.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est

employé pour alerter l’utilisateur de la présence d'instructions

importantes sur le fonctionnement et l'entretien dans le mode

d’emploi fourni avec l'appareil.

est utilisé, prenez toutes les précautions nécessaires lors du déplacement de

l’ensemble chariot/appareil aﬁn d’éviter tout accident.

13. Débranchez cet appareil lors d’un orage ou ld’une inutilisation prolongée.

14. Conﬁez toute réparation à un personnel qualiﬁé. La réparation est

nécessaire lorsque l’appareil a été endommagé de quelque façon que ce soit,

comme lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un

liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil,

que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne pas

normalement, ou qu’il a subit un choc.

15. Cet appareil a été conçu selon une construction de Classe I et doit être

connectée à une prise avec une broche de mise à la terre (la troisième broche).

16. Cet appareil a été équipé d’un interrupteur d’alimentation. Cet inter-

rupteur se trouve sur la face arrière et doit être accessible à tout moment par

l’utilisateur.

17. Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques dé-

passant les limites applicables aux appareils numériques de classe A/de classe

B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique

édicté par le ministère des communications du Canada.

18.

L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte perma-

nente de l’ouïe. Les individus ont une sensibilité propre à la perte auditive induite

par le bruit, mais la quasi totalité des individus verront leur ouïe diminuée s’ils sont

exposés à un bruit sufﬁsamment intense pendant une certaine période. L’Administra-

tion de la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des Etats-Unis a publié

les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l’OSHA, toute exposition supérieure à ces limites pourrait engendrer une

perte auditive. Pour se protéger contre des expositions à des niveaux de pression

sonore potentiellement dangereuses, il est recommandé à toutes les personnes ex-

posées à des équipements capables de produire de forts niveaux de pression sonore,

d’utiliser des protecteurs auditifs lorsque l’équipement est en marche. Si l’exposition

dépasse les limites déﬁnies ci-dessous, des bouchons d’oreille devront être portés

aﬁn d'éviter une perte permanente de l’ouïe.

Importantes Instructions de Sécurité

PORTABLE CART WARNING

Carts and stands - The

Component should be used

only with a cart or stand

that is recommended by

the manufacturer.

A Component and cart

combination should be

moved with care. Quick

stops, excessive force, and

uneven surfaces may cause

the Component and cart

combination to overturn.

1. Lisez ces instructions.

2. Conservez ces instructions.

3. Respectez toutes les mises en garde.

4. Suivez toutes les instructions.

5. N’utilisez pas cet appareil à proximité d’un point d’eau.

6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.

7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec

les instructions du fabricant.

8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur, un four

ou tout autre appareil (ampliﬁcateur inclus) produisant de la chaleur.

9. Ne coupez pas la liaison de sécurité du connecteur polarisé ou de mise à la

terre. Un connecteur polarisé possède deux broches. Un connecteur avec terre

possède deux broches et une troisième pour la mise à la terre. Si le connecteur

fourni ne convient pas à votre prise, consultez un électricien aﬁn de remplacer la

prise obsolète.

10. Evitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au

niveau des prises et de l’appareil.

11. N’utilisez que des connexions/accessoires spéciﬁés par le fabricant.

12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied, une étagère et une

table spéciﬁés par le fabricant ou vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot

3

Part No. SW0265 Rev. A 10/05

Même si vous ne lisez jamais les modes

d'emploi, tout ce que nous vous demandons,

c'est de lire cette page avant d'utiliser la con-

sole 1604-VLZ PRO. Vous nous remercierez !

Éléments complémentaires

Pour une qualité sonore optimale, le Fader

MAIN MIX

et les Faders de la voie doivent être

réglés sur leur repère de gain unitaire “

U

”.

Réduisez toujours les réglages

MAIN MIX

et

CTL ROOM/PHONES

au maximum avant

d'établir les connexions vers ou depuis votre

1604-VLZ PRO.

Placez vos ampliﬁcateurs hors tension en

premier. Lors de la mise sous tension, placez

les ampliﬁcateurs sous tension en dernier.

Conservez la boîte d'emballage ! Vous

risquez d'en avoir besoin un jour, et cela vous

évite d'avoir à racheter un autre emballage.

Utilisation directe

En présumant que vous

possédez un micro et un

clavier, commençons

sur-le-champ :

1. Connectez le micro dans l'entrée

MIC

de la voie 1.

2. Mettez la 1604-VLZ PRO sous tension.

3.

Suivez la Procédure de réglage des

niveaux .

4. Reliez les sorties

MAIN OUT

à l'am-

pliﬁcateur.

5. Reliez les enceintes à l'ampliﬁcateur

et mettez-le sous tension.

6. Réglez le Fader de la voie 1 sur “U”.

7. Enfoncez la touche

L-R

de la voie 1.

8. Réglez le Fader

MAIN MIX

au quart de

sa course.

9. Chantez !

10. Reliez le clavier aux voies

3

et

4

.

11. Tournez le bouton

PAN

de la voie 3 à

gauche, et celui de la voie 4 à droite.

12. Réglez ces Faders sur “U”.

13.

Suivez la Procédure de réglage des ni-

veaux .

14.

Enfoncez la touche

L-R

de ces voies.

15. Jouez et chantez !

LISEZ CETTE PAGE !!

Veuillez noter votre numéro de série

ci-dessous pour référence ultérieure

(assistance, retour en atelier, etc.) :

Procédure de réglage des ni-

veaux

Mise en garde : Ne réglez pas les

niveaux en vous servant du vieux truc

consistant à augmenter le niveau jusqu'à

ce que la Led d'écrêtage s'allume, pour en-

suite le réduire. Lorsqu'une Led d'écrêtage

s'allume sur un mélangeur Mackie, l'écrê-

tage est imminent.

Nous avons travaillé d'arrache-pied aﬁn

de vous offrir un meilleur système avec

moins de bruit et une plus grande capacité

de surcharge.

Il n'est pas nécessaire d'écouter le

signal de sortie pour trouver le niveau op-

timal. Si toutefois vous souhaitez le faire,

connectez un casque au Jack

PHONES

,

puis réglez le bouton

C-R PHONES

au quart

de sa course.

Suivez ces étapes pour chacune des

voies :

1. Placez le Fader et les réglages

TRIM

et

AUX

send au minimum.

2. Assurez-vous que les touches d'assi-

gnation de voie

1–2

,

3–4

et

L–R

sont

relevées.

3. Réglez les boutons de la section

EQ

sur leur position centrale.

4. Connectez la source du signal à

l'entrée micro (

MIC

) ou ligne (

LINE

).

5. Enfoncez la touche

SOLO

.

6. Enfoncez la touche

MODE

dans la

section de sortie pour activer le mode

LEVEL SET (PFL)

. Sa Led s'allume.

7. Jouez quelque chose sur l'entrée sélec-

tionnée, à un volume d'utilisation.

8. Réglez le bouton

TRIM

de la

voie aﬁn que le VU-mètre s'allume

jusqu'aux environs de “

0

” (seul l'afﬁ-

cheur de gauche fonctionne).

9. Si nécessaire, modiﬁez l'égalisa-

tion et recommencez à l'étape 8.

10. Relâchez la touche

SOLO

de la

voie.

11. Recommencez pour chacune des

voies 1 à 16.

Revendeur :

Date d'achat :

4

PAN

AUX

3

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

1

2

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PR

E

PRE PRE

PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE

PR

E

PR

E

TRIM

1 2

3

4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

14

15 16

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

OL

-

20

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIF

T

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIF

T

PAN

AUX

3

EQ EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIF

T

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PAN

AUX

3

EQ

5

4

6

5/6

SHIF

T

TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM TRIM

TRACK

8

TRACK

7

TRACK

6

TRACK

5

TRACK

4

TRACK

3

TRACK

2

TRACK

1

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

800

2k20

0

8k

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k100

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k

10

0

+15-15

800

2k20

0

8k100

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

1

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

2

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

3

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

4

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

5

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

6

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

7

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

8

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

9

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

10

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

11

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

12

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

MID MID MID MID

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

13

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

14

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

15

MUTE

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

12

k

HI

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

U

OO

+15

16

MUTE

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

0 60

+15dB -45dB

-

1

0

d

B

V

L R

OO

AUX

SEND

STEREO AUX RETURN

EFFECTS TO

MONITORS

TO AUX

SEND 2

TO AUX

SEND 1

1

2

PWR

PHAN

SOLO

1

2

1

2

3

4

1

2

C

-

R / PHNS

ONLY

RETURN

S

SOLO

MAIN MIX

TO SUBS

ASSIGN OPTIONS

1

–

2

3

–

4

U

OO

+20

U

OO

+20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+20

U

OO

+20

U

OO

+10

U

OO

+10

LEFT RIGHT

PHONES

LAMP

12V

0.5A

TAPE IN

SOLO

RUDE

SOL

O

LIGH

T

CTL ROOM / PHONES

SUBS 3

–

4

SUBS

1

–

2

MAIN MIX

CTL ROOM

SOURCE

TAPE

TAPE TO

MAIN MIX

MAIN

MIX

RIGHT

1 2 3 4

LEFT

RIGHT

LEFT

RIGHT

LEFT

RIGHT

LEFT

28

10

7

4

2

0

4

7

10

20

30

ASSIGN TO MAIN MIX

LEVEL

SE

T

MODE

(AFL)

LEVEL SET

NORMA

L

(PFL)

U

OO

+20

OO

MAX

0 dB=0 dBu

MAX

dB

30

20

10

OO

40

50

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

40

50

5

U

60

10

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

U

4 3

2

1

INSERT

LIN

E

INSERT

MIC 4

MIC

3

MIC

2

MIC

1

BAL

UN

-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BAL

UN-

BA

L

LINE

LIN

E

OO

+6

PHANTOM

ON

POWER

ON

120 VAC 50/60 Hz 20W

1A/250V SLO-BLO

16

15

14

13

12

11 10

9

8 7

6 5

MIC 16

INSERT

MIC 15 MIC 14

MIC 13

MIC 12 MIC 11

MIC 10

MIC

9

MIC

8

MIC

7

MIC

6

MIC

5

SUB OUT

C-R OU

T

MAIN INSERT

(TIP SEND

RING RETURN)

TAPE

MAIN OU

T

AUX SEN

D

DIRECT OU

T

AUX RETURN

3

R

L

MONO

R

L

R

L

R

L

R

L

1

4 2

5

1

23

4

3

1

6 4

2

7 5

3

8

6 4

1

2

BAL/UNBAL

INPUT

OUTPUT

R

L

(MONO)

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BA

L

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

LINE

LINELINE

LIN

E

LINE

TO REDUCE THE RISK OF

FIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

1604-VLZ PRO

16-CHANNEL MIC/LINE MIXER

WITH PREMIUM XDR

TM

MIC PREAMPLIFIERS

DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129

XDR

TM

EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

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C

P

R

E

X

D

R

M

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D

R

M

I

C

P

R

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X

D

R

M

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R

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X

D

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M

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P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

Merci d'avoir choisi la console de mixage

professionnelle compacte 1604-VLZ PRO

Mackie. Elle est équipée du nouveau préam-

pli micro de qualité professionnelle XDR

TM

Extended Dynamic Range, mettant à votre

disposition :

• Une plage de gain étendue (0 à 60 dB).

• La capacité de recevoir des signaux de

niveau ligne de +22 dBu.

• Une plage dynamique de 130 dB.

• Moins de 0,0007 % de distorsion (20 Hz à

20 kHz).

• Un circuit offrant une réjection à toute

épreuve des fréquences radio.

Maintenant que vous avez votre

1604-VLZ PRO, ce mode d'emploi va vous per-

mettre d'exploiter son potentiel.

COMMENT UTILISER CE MODE D'EMPLOI

Nous savons qu'il vous tarde d'essayer votre

1604-VLZ PRO. Pour cette raison, la première

section de ce mode d'emploi, après la table des

matières, présente les plans de câblage pour

les applications de scène et d'enregistrement.

Vous trouverez ensuite une description dé-

taillée des éléments de cette console.

Les fonctions de la 1604-VLZ PRO sont

décrites dans l'ordre dans lequel elles sont dis-

posées. Comme la console possède trois zones

distinctes, la description est divisée en trois

sections.

1. PATCH BAY : Les connecteurs au dos du

"bloc".

2. VOIES : Les seize voies à gauche.

3. SECTION DE SORTIE : La section de sortie

à droite.

Lorsque les divers éléments de la 1604-VLZ

PRO sont mentionnés, leur nom est écrit en

majuscules, ce qui vous permet de les repérer.

Par exemple : la Led

RUDE SOLO

.

Dans ces sections, vous trouverez des il-

lustrations numérotées avec chaque fonction.

Repérez le numéro de la fonction et lisez le

paragraphe correspondant.

Vous trouverez aussi des renvois à ces fonc-

tions numérotées dans le texte. Par exemple,

si vous voyez “Pour réaliser vos propres câ-

bles : ”, trouvez tout simplement ce numéro

dans le mode d'emploi pour en savoir plus. Il

ne s'agit pas de numéros de page.

Enﬁn, vous trouverez des numéros de fonc-

tions ressemblant à ceci : . Ces numéros

vous renvoient à des informations pertinentes.

Cette icône indique que

les informations données

sont très importantes ou

uniques à la 1604-VLZ PRO.

Prenez le temps de lire les

remarques et essayez de les retenir. Interroga-

tion à la ﬁn...

Cette icône vous indique

que nous vous donnons des

explications plus poussées et

des astuces sur la fonction.

Ces explications sont en gé-

néral très utiles pour l'utilisation du produit.

SECTION SUR LES CONNECTEURS

L'annexe traite des connecteurs : XLR,

connecteurs symétriques, asymétriques et les

connecteurs spéciaux.

Vous trouverez de plus amples renseigne-

ments sur notre site www.mackie.com

LE GLOSSAIRE : Un paradis pour les néophytes

Le "Glossaire" est un petit dictionnaire sim-

ple expliquant les termes audio. Si les termes

“écrêtage”, “bruit de fond” ou “asymétrique” ne

vous disent rien, consultez le glossaire pour

obtenir une explication rapide de ces termes.

MYSTÈRES DÉVOILÉS

Cette section traite de certains concepts

obscurs de l'utilisation des micros, des ins-

tallations ﬁxes, des masse, de l'utilisation de

lignes symétriques ou asymétriques. Même

les professionnels peuvent apprendre quelque

chose.

Introduction

PATCH BAY

VOIES

SORTIE

5

Table des matières

Touche PRE ............................................. 21

Touche 5/6 SHIFT ................................... 21

Description de la section des sorties ............... 22

Fader MAIN MIX .................................... 22

Circuit VLZ ............................................. 22

Faders de sous-groupe ............................ 22

Touches ASSIGN TO MAIN MIX ................ 22

Bouton TAPE IN ...................................... 23

Touche TAPE TO MAIN MIX ...................... 23

Section SOURCE ...................................... 23

Bouton CTL ROOM/PHONES ................... 23

Touche MODE (NORMAL (AFL)/LEVEL SET .....

(PFL)) ..................................................... 24

Led LEVEL SET ........................................ 24

Bouton SOLO .......................................... 24

Led RUDE SOLO LIGHT ............................ 24

VU-mètre ............................................... 25

Connecteurs AUX .................................... 25

Boutons AUX SEND ................................. 25

Touche SOLO des départs .......................... 26

Boutons AUX RETURNS ........................... 26

Boutons EFFECTS TO MONITOR ................ 26

Touche MAIN MIX TO SUBS ..................... 26

Touche 1-2/3-4 (retour AUX 3) ............... 26

Touche C-R/PHNS ONLY (retour AUX 4) .. 27

Touche RETURNS SOLO ........................... 27

Modiﬁcations .............................................. 27

1604-VLZ

PRO - Synoptique ......................... 28

Schéma de structure du gain .......................... 29

Caractéristiques techniques ........................... 30

Informations d'entretien ................................ 31

Annexe A: Connexions .......................................... 32

Feuille de piste ...................................................... 36

Mot de la ﬁn ........................................................ 38

1604-VLZ PRO Garantie limitée ............................ 39

Procédure de réglage des niveaux .................... 3

Utilisation directe ........................................... 3

Plans de câblage ............................................. 6

Conversion en Rack ......................................... 9

Description du Patch Bay ............................... 10

Interfaçage facile .................................... 10

Entrées micro et ligne de chaque voie ....... 10

Entrées micro .......................................... 10

Alimentation fantôme .............................. 10

Entrée ligne ............................................ 11

Bouton TRIM .......................................... 11

Connecteurs INSERT ................................ 12

Sorties DIRECT OUT ................................ 11

Monitoring séparé ................................... 12

Sorties AUX SEND ................................... 13

Effets : en série ou en parallèle? .............. 13

Entrées AUX RETURN .............................. 13

Sorties SUB OUT ..................................... 13

Sorties C-R OUT ..................................... 14

Embase casque ........................................ 14

Sorties TAPE OUT .................................... 14

Entrées TAPE IN ...................................... 14

Connecteurs MAIN INSERT ....................... 15

Sorties MAIN OUT .................................. 15

Sortie MONO .......................................... 15

Bouton MONO ........................................ 15

Embase secteur ....................................... 15

Fusible ................................................... 16

Interrupteur secteur ................................ 16

Led POWER ............................................ 16

Touche PHANTOM ................................... 16

Led PHANTOM ........................................ 16

Connecteur BNC pour lampe ..................... 16

Description des voies .................................... 17

“U” pour gain unitaire ............................ 17

Fader ..................................................... 17

Touches d'assignation (1-2, 3-4, L-R) ....... 17

Touche SOLO ........................................... 18

Led –20 (SOLO) ...................................... 18

Led OL (MUTE) ....................................... 18

Touche MUTE .......................................... 19

Bouton PAN ............................................ 19

Égaliseur 3 bandes .................................. 19

Filtre coupe-bas (LOW CUT) ..................... 20

Boutons AUX 1,2,3 et 4 ........................... 20

6

Utilisation de la 1604-VLZ

PRO en enregistrement 8 pistes

8

7

6

5

4

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

2 1

1

2

3

4

R

L

R

LR

L

R

L

R

LR

1

2

3

4

5

6

DIRECT OUT

BAL/UNBAL

CHANNEL INSERTS

AUX RETURNS

MAIN

INSERT

C/R OUT

BAL/UNBAL

MAIN OUT

BAL/UNBAL

MONOSTEREO

PHONES

OUT

AUX SENDS

BAL/UNBAL

1 2

3

4

SUB OUTS

BAL/UNBAL

CHANNEL INPUTS

L

R

L

R

TAPE

OUT

TAPE

IN

16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

3

2

1

Processeur d’effets guitare

Boîte à

rythmes

Clavier, ou instrument à niveau ligne

Égaliseur stéréo avec compresseur

out

in

out

in

Réverbération (entrée mono, sortie stéréo)

Délai numérique

Compresseur stéréo

Préamplificateur de basse

Enregistreur (cassette ou DAT)

Amplificateur de puissance stéréo

Moniteurs

Sorties de

l’enregistreur 8 pistes

out

in

Enregistreur 8 pistes

numérique

CH

1

CH

2

FULL SYMMETRY DUAL DIFFERENTIAL HIGH CURRENT D ESIGN

OL

PW

R

HIGH RESOLUTION

STUDIO MONITOR

ON

OF

F

OL

PW

R

HIGH RESOLUTION

STUDIO MONITOR

ON

OF

F

Plans de câblage

7

Utilisation de la 1604-VLZ

PRO en sonorisation stéréo

8

7

6

5

4

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

2 1

1

2

3

4

�

��

1

2

3

4

5

6

CHANNEL INSERTS

AUX RETURNS

MAI

N

INSER

T

MONO

STEREO

PHONES

OUT

1 2

3

4

CHANNEL INPUTS

L

R

L

R

TAPE

OUT

TAPE

IN

16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

3

2

1

DIRECT OUT

BAL/UNBAL

C/R OUT

BAL/UNBAL

MAIN OUT

BAL/UNBAL

AUX SENDS

BAL/UNBAL

SUB OUTS

BAL/UNBAL

Processeur d’effets guitare

Boîte à

rythmes

Clavier ou instrument à niveau ligne

Amplificateur de

puissance stéréo

Enceinte droite

Enceinte gauche

Lecteur de CD

E

n

r

e

g

i

s

t

r

e

u

r

M

u

l

t

i

p

i

s

t

e

Égaliseur stéréo

Enregistrement optionnel

out

in

out

in

Compresseur

stéréo

Compresseur stéréo

Retour de scène

Égaliseur

mono

Égaliseur

mono

Réverbération (entrée mono,

sortie stéréo)

Délai numérique

REMARQUE : Pour les

systèmes mono, utilisez la

sortie mono pour la

sonorisation principale.

CH

1

CH

2

FULL SYMMETRY DUAL DIFFERENTIAL HIGH CURRENT D ESIGN

8

Utilisation de la 1604-VLZ

PRO en vidéo

8

7

6

5

4

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

2 1

1

2

3

4

�

��

�

1

2

3

4

5

6

CHANNEL INSERTS

AUX RETURNS

MAI

N

INSER

T

MON

OSTEREO

PHONES

OUT

1 2

3

4

CHANNEL INPUTS

L

R

L

R

TAPE

OUT

TAPE

IN

16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

3

2

1

DIRECT OUT

BAL/UNBAL

C/R OUT

BAL/UNBAL

MAIN OUT

BAL/UNBAL

AUX SENDS

BAL/UNBAL

SUB OUTS

BAL/UNBAL

Clavier ou instrument à niveau ligne

Amplificateur de

puissance stéréo

Lecteur de CD

Compresseur stéréo

Réverbération (entrée mono,

sortie stéréo)

Délai numérique

Magnétoscope

maître

Magnétoscope

Ordinateur doté

d’une carte son

out

in

Échantillonneur

Table de montage

vidéo avec interface

de code temporel

CH

1

CH

2

FULL SYMMETRY DUAL DIFFERENTIAL HIGH CURRENT D ESIGN

Moniteurs

OL

PW

R

HIGH RESOLUTION

STUDIO MONITOR

ON

OF

F

OL

PW

R

HIGH RESOLUTION

STUDIO MONITOR

ON

OF

F

9

Montage en Rack

La 1604-VLZ

PRO est non seulement une

console de mixage compacte de qualité pro-

fessionnelle, elle peut être en plus montée

Rack ! Son bloc d'entrées amovible rend cela

possible.

L'une des percées révolutionnaires dans le

domaine des consoles compactes est le “bloc

convertible” de la console CR-1604. En utili-

sant un tournevis ordinaire, cette console peut

être utilisée à plat ou en Rack.

Vous n'avez besoin que d'un tournevis et de

quelques minutes. Voici comment faire :

1. Déconnectez tous les câbles (audio, alimen-

tation, lampes, etc.) de la console.

2. Placez la console, face contre terre, sur une

surface douce, comme un tapis.

3. Retirez les quatre vis du panneau des câbles

et mettez-le de côté.

4. Réinsérez deux des vis, dans les trous près

du bloc de la console .

5. Retirez deux des vis du bloc, de chaque côté

de la console .

6. Soulevez lentement le bloc, tournez-le et

placez-le aﬁn que les languettes soient insé-

rées dans les fentes pour montage en Rack

, en dessous du châssis. Assurez-vous de

ne pas pincer ou serrer les câbles.

7. Insérez les vis de montage du bloc dans leur

nouvel emplacement .

8. Installez les équerres four-

nies avec la console. Elles

peuvent être installées de

deux façons: pour que la

surface de la console soit

alignée avec les montants du

Rack, comme la plupart des

appareils, ou pour que sa

surface soit enfoncée dans

le Rack, protégeant ainsi les

boutons.

Un accessoire additionnel

nommé le ROTOPOD-VLZ peut

être utilisé pour les installations

à plat ou en Rack. Il permet de

placer les Jacks du Patch Bay

au même niveau que tous les

boutons et les Faders. Il facilite

donc les connexions et coûte

beaucoup moins cher qu'un Patch Bay ex-

terne, sans compter les câbles d'interface et de

connexion: . Consultez votre revendeur pour

plus de détails. Assurez-vous de bien comman-

der la version “VLZ” aﬁn que vous n'obteniez

pas le modèle conçu pour la console CR-1604!

10

Le Patch Bay permet la connexion des

micros, des instruments, des processeurs

d'effets, des casques, de même que des appa-

reils servant de destination ultime au signal :

l'enregistreur, le système de sonorisation, etc.

Certaines fonctions sont sur le dessus de la

console, mais la plupart sont sur le "bloc".

Interfaçage facile

La 1604-VLZ PRO permet

de connecter tous vos équi-

pements sans problème.

• Toutes les entrées et les sorties sont

symétriques (sauf les connecteurs d'insertion,

les RCA, et l'embase casque).

• Toutes les entrées et sorties asymétri-

ques sont à niveau ligne.

• Chaque entrée peut recevoir pratique-

ment n'importe quelle impédance.

• Les sorties principales gauche et droite

peuvent délivrer 28 dBu dans 600 Ohms.

• Toutes les autres sorties peuvent délivrer

22 dBu dans une charge de 600 Ohms.

• Toutes les sorties sont en phase avec les

entrées.

Suivez la Procédure de réglage à chaque

fois que vous connectez une source.

Entrées micro et ligne sur chaque voie

La CR-1604 était équipée de six entrées

micro et ligne et de dix entrées ligne. C'était

sufﬁsant pour la plupart des applications, mais

pour la sonorisation en salle, vous deviez ache-

ter le module d'entrées micro XLR-10. Toutes

les voies de la 1604-VLZ PRO sont dotées du

circuit micro/ligne Mackie. C'est comme si

nous vous offrions un XLR-10 avec la console !

Entrées micro

La console 1604-VLZ PRO est équipée d'en-

trées micro symétriques avec alimentation

fantôme, tout comme les consoles des grands

studios. La raison : la réjection des ronﬂements

et du bruit est remarquable. Vous pouvez y

Description du Patch Bay

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

4 3

2

1

INSERT

LIN

E

INSERT

MIC 4

MIC 3

MIC 2

MIC

1

BAL

UN

-

BAL

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN

-

BA

L

LINE

LIN

E

OO

+6

PHANTOM

ON

POWER

ON

120 VAC 50/60 Hz 20W

1A/250V SLO-BLO

16

15

14

13

12

11 10

9

8 7

6 5

MIC 16

INSERT

MIC 15 MIC 14

MIC 13

MIC 12 MIC 11

MIC 10

MIC 9

MIC

8

MIC

7

MIC 6

MIC

5

SUB OUT

C-R OU

T

MAIN INSERT

(TIP SEND

RING RETURN)

TAPE

MAIN OU

T

AUX SEN

D

DIRECT OU

T

AUX RETURN

3

R

L

MONO

R

L

R

L

R

L

R

L

1

4 2

5

1

23

4

3

1

6 4

2

7 5

3

8

6 4

1

2

BAL/UNBAL

INPUT

OUTPUT

R

L

(MONO)

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

BA

L

UN

-

BA

L

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

LINE

LINELINE

LIN

E

LINE

TO REDUCE THE RISK OF

FIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129

XDR

TM

EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

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X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

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P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

connecter pratiquement n'importe quel micro

muni d'un connecteur XLR mâle standard. As-

surez-vous de suivre la

Procédure de réglage

des niveaux

. Pour en savoir plus sur le tra-

jet du signal à partir de ces entrées : . Voici

comment ils sont câblés :

2

3

1

BLINDAGE

MOINS

PLUS

BLINDAGE

MOINS

PLUS

3

BLINDAGE

MOINS

PLUS

3

2

1

Broche 1 = Masse ou blindage

Broche 2 = Plus (+ ou point chaud)

Broche 3 = Moins (– ou point froid)

Les micros dynamiques, à condensateur et

à ruban donnent d'excellents résultats avec

ces entrées. Les entrées micro de la 1604-VLZ

PRO acceptent les signaux de n'importe quel

niveau sans provoquer d'écrêtage.

Alimentation fantôme

La plupart des micros à condensateur sont

dotés d'une alimentation fantôme. La console

peut ainsi envoyer une faible tension continue

à l'électronique du micro à l'aide du même

câble servant à acheminer le signal audio (les

micros à condensateur semi-professionnels

sont souvent munis de piles pour remplir

cette fonction). L'alimentation fantôme de la

1604-VLZ PRO est activée à l'aide d'une seule

touche

PHANTOM

sur la face arrière .

On emploie le terme “fantôme” car les

micros dynamiques (comme les micro Shure

SM57 et SM58) ne sont pas affectés par cette

alimentation.

Essayez de ne pas con-

necter les sorties d'un

instrument aux entrées

MIC

alors que la touche

PHAN-

TOM

est enfoncée.

11

Entrées ligne

Les entrées ligne utilisent les mêmes cir-

cuits (excepté l'alimentation fantôme) que

les préamplis micro et peuvent recevoir des

signaux symétriques ou asymétriques d'à peu

près toutes les sources et tous les niveaux : des

niveaux instrument aussi faibles que -50 dB

jusqu'aux niveaux d'utilisation de -10 dBV à

+4 dBu (le bouton TRIM permet jusqu'à

60 dB de gain). Assurez-vous de suivre la

Pro-

cédure de réglage des niveaux

.

Pour en savoir plus sur le trajet du signal

à partir de ces entrées : . Pour connecter

des sorties symétriques à niveau ligne à ces

entrées, utilisez des connecteurs Jack 6,35 mm

stéréo (pointe/bague/corps), comme ceux que

l'on trouve sur les casques stéréo :

Pointe = Plus (+ ou point chaud)

Bague = Moins (– ou point froid)

Corps = Blindage

Pour connecter des sorties asymétriques

à niveau ligne, utilisez des connecteurs Jack

6,35 mm mono (pointe/corps) ou des câbles

d'instrument standard :

Pointe = Signal

Corps = Blindage

Bouton TRIM

Ces boutons se trouvent dans la première

rangée de boutons des voies. Chaque fois que

vous connectez un signal aux entrées

MIC

ou

LINE

, vous devez suivre la

Procédure de

réglage des niveaux

, qui s'effectue essen-

tiellement avec le bouton

TRIM

. Le bouton

TRIM

sert à régler la sensibilité des entrées mi-

cro et ligne, ce qui permet d'adapter le niveau

des signaux à la console. Si le signal est con-

necté à l'entrée micro XLR, le gain est de 0 dB

lorsque le bouton est au minimum, et de 60 dB

au maximum. Si le signal est connecté à l'en-

trée Jack 6,35 mm, l'atténuation est de -15 dB

au minimum et l'accentuation est de 45 dB au

maximum. Le repère “

U

” en position 10:00 in-

dique le gain unitaire. L'atténuation de 15 dB

peut être très utile lorsque vous connectez un

signal dont le niveau est particulièrement éle-

vé ou lorsque la section

EQ

génère beaucoup

de gain, ou encore les deux. Sans ce ﬁlet de

sûreté, il pourrait en résulter de l'écrêtage.

Connecteurs INSERT

Ces connecteurs permettent de connec-

ter des effets (compresseurs, égaliseurs,

Dé-esseurs ou ﬁltres) en série . Le point

d'insertion est après le réglage

TRIM

, mais

avant le Fader et les réglages

EQ

,

LOW CUT

et

MUTE

. Les insertions sont câblées ainsi :

“pointe”

Ce Jack doit être relié à

une insertion de voie.

“bague”

pointe

bague

corps

SEND (départ) vers le processeur

RETURN (retour) depuis le processeur

Jack stéréo

Pointe = Départ (sortie vers les effets)

Bague = Retour (entrée depuis les effets)

Corps = Masse commune

Bien que les voies 1 à 8 soient pourvues de

sorties directes

DIRECT OUT

, ces connec-

teurs peuvent aussi servir de sorties directes de

voie ; post-gain, post-coupe-bas

et pré-égalisa-

tion. Voici trois façons de les utiliser :

Sorties DIRECT OUT

Présentes uniquement sur les voies 1 à 8,

ces sorties Jack 6,35 mm délivrent un signal

prélevé après les Faders et les réglages

TRIM

,

EQ

,

LOW CUT

et

MUTE

. Vous pouvez les uti-

liser pour le monitoring séparé, faisant ainsi

de la 1604-VLZ

PRO la console par excellence

pour les studios 8 pistes. Pour réaliser vos

propres câbles :

.

CORPS

POINTE

POINTECORPS

POINTE

CORPS

POINTECORPS

POINTE

BAGU

E

BAGUE

POINTE

CORPSBAGUE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

BAGU

E

BAGUE

POINTE

CORPS

BAGUE

PAN

AUX

3

1

2

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PR

E

TRIM

1

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

OL

-

20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

800

2k20

0

8k

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 Hz

18dB/OCT

LOW

100

U

OO

+15

1

MUTE

M

I

C

G

A

I

N

0 6

0

+15dB

-45dB

-

1

0

d

B

V

L R

OO

U

Sortie directe sans interruption du signal.

Insérez seulement jusqu’au premier clic.

Connecteur d’insertion

Sortie directe avec interruption du signal.

Insérez jusqu’au deuxième clic.

Pour utilisation avec une boucle d’effets

(Pointe = départ vers le processeur,

Bague = retour depuis le processeur).

JACK MONO

JACK

STÉRÉO

12

Monitoring séparé

Avec un circuit de monitoring séparé, les

huit premières voies sont utilisées pour les

sources sonores : micros de chant, micros sur

la batterie, sorties de claviers, sorties des pro-

cesseurs guitare, etc. Les voies traitent ensuite

le signal, mais ne sont pas encore assignées à

la section de sortie. Les signaux passent plutôt

par les connecteurs de sortie

DIRECT OUT

pour être envoyés aux entrées du multipiste

(sortie

DIRECT OUT

1 à l'entrée 1, sortie 2 à

l'entrée 2, etc.). Ensuite, les signaux sont en-

registrés ou non alors par l'enregistreur, selon

la conﬁguration de chaque piste.

Les sorties de l'enregistreur sont ensuite

acheminées aux huit entrées lignes suivantes

de la 1604-VLZ PRO (sortie 1 à l'entrée ligne

9, sortie 2 à l'entrée 10, etc.). Voilà pourquoi

on voit souvent "

PISTE 1

" d'inscrit près du

Fader de la voie 9, "

PISTE 2

" près de la voie

10, et ainsi de suite. Ces voies (9 à 16) sont

assignées à la section de sortie de la console,

délivrant les signaux vers leur destination ﬁna-

le : votre enregistreur 2 pistes, le système de la

cabine de contrôle ou votre casque. N'oublions

pas que la 1604-VLZ

PRO est une console à

quatre bus. Ces bus sont reliés aux sorties

SUB OUT

, et permettent d'acheminer le

signal des voies à l'enregistreur multipiste

sans utiliser les sorties directes. Par exemple,

si une voie est assignée à la sortie

SUB OUT 1

.

La sortie

SUB OUT 1

est reliée à l'entrée

1 du multipiste. À partir de ce point, la sortie

du multipiste est reliée à l'entrée

LINE

de la

voie 9 de la console. Astuce : pour alimenter un

enregistreur 8 pistes à l'aide de quatre sorties

SUB

, vous n'avez qu'à utiliser des câbles en

"Y" :

SUB OUT 1

alimente ainsi les pistes 1 et

5,

SUB OUT 2,

les pistes 2 et 6,

SUB OUT 3

,

les pistes 3 et 7,

SUB OUT 4

les pistes 4 et 8.

Les pistes d'enregistrement acceptent alors le

signal, les autres l'ignorent. Les avantages :

vous pouvez assigner n'importe quelle voie à

n'importe quelle piste, sans avoir à modiﬁer

les connexions. Vous pouvez ainsi assigner

plusieurs voies à une même piste et contrôler

le niveau de sortie de ce sous-groupe . Vous

ne pouvez pas fusionner des pistes sans cette

fonction. La meilleure méthode est peut-être

de combiner les deux approches : utiliser les

sorties

SUB OUT

pour acheminer les mélanges

utilisant plusieurs voies (comme pour la batte-

rie) à certaines des pistes, et utiliser les sorties

DIRECT OUT

pour acheminer les signaux sur

une seule voie (comme pour la guitare basse)

aux autres pistes. En fait, vous n'écoutez ja-

mais directement les signaux des voies de la

source (1 à 8). Vous écoutez les signaux des

voies des moniteurs (9 à 16), qui les reçoivent

du multipiste, qui lui les reçoit des voies de la

source. L'avantage est que vous n'avez pas à

changer les connexions du multipiste à tout

moment. De plus, vous êtes assuré que le si-

gnal se rend bien au multipiste puisque c'est le

signal que vous écoutez. Une autre façon d'in-

terfacer un multipiste se nomme Monitoring

direct, ce qui nécessite une console servant

uniquement à cette ﬁn, comme la Mackie

8•Bus. Chacune de ses voies est en fait compo-

sée de deux voies, l'une acheminant la source

audio micro/ligne, l'autre acheminant la sortie

du multipiste.

Sorties AUX SEND

Ces Jacks 6,35 mm sont habituellement

connectés aux entrées de vos processeurs d'ef-

fets ou aux entrées des ampliﬁcateurs de

vos retours de scène. Pour savoir comment les

signaux sont acheminés vers ces sorties : .

Pour réaliser vos propres câbles :

.

multipiste

sources audio

sorties

directe

s

sorties des

groupes

1–8 9–16

13

Effets : en série ou en parallèle ?

Nous employons les termes “série” et “pa-

rallèle” de façon presque abusive. Voici ce que

ces termes signiﬁent : “En série” signiﬁe que

la totalité du signal traverse le processeur.

C'est le cas des compresseurs/limiteurs et

des égaliseurs. Les sources ligne peuvent être

connectées au processeur d'effets relié en

série à la console (connecteurs

INSERT

). “En

parallèle” signiﬁe qu'une partie du signal en-

voyé à la console est déviée vers le processeur

(via le connecteur

AUX SEND

), traitée puis

retournée à la console (via le connecteur

AUX

RETURN

) aﬁn d'être mélangée avec le signal

d'origine qui n'est pas affecté. Ainsi, plusieurs

voies peuvent utiliser le même processeur.

Entrées AUX RETURN

Ils permettent de connecter les sorties de

vos effets (ou de vos sources audio addition-

nelles) en parallèle. Ils peuvent être utilisés

avec pratiquement tous les effet du marché.

Pour savoir comment les signaux sont ache-

minés vers ces sorties : . Pour réaliser vos

propres câbles :

.

Mono : Si vous avez un des effets mono

(avec un seul câble de sortie), reliez-le au

connecteur

L

d'une entrée

AUX RETURN

et

laissez le connecteur droit libre. Le signal est

ainsi envoyé aux deux côtés, et un signal mono

apparaît au centre.

Sorties SUB OUT

Ces sorties Jack 6,35 mm sont habituelle-

ment reliées aux entrées d'un multipiste ou à

des ampliﬁcateurs additionnels dans les instal-

lations complexes. Pour savoir comment les

signaux sont acheminés vers ces sorties : .

Pour réaliser vos propres câbles :

.

Doublage des bus

Comment alimenter huit pistes avec quatre

bus ? En utilisant quatre câbles en "Y" !

•

SUB OUT 1

alimente les pistes 1 et 5.

•

SUB OUT 2

alimente les pistes 2 et 6.

•

SUB OUT 3

alimente les pistes 3 et 7.

•

SUB OUT 4

alimente les pistes 4 et 8.

Les pistes d'enregistrement acceptent le

signal, les autres l'ignorent.

Appareil en série (ex. : compresseur)

Appareil en parallèle (ex. : réverb)

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

4 3

2

1

INSERT

LIN

E

INSERT

MIC 4

MIC 3

MIC 2

MIC

1

BAL

UN

-

BAL

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN-

BAL

BA

L

UN

-

BA

L

LINE

LIN

E

OO

+6

PHANTOM

ON

POWER

ON

120 VAC 50/60 Hz 20W

1A/250V SLO-BLO

16

15

14

13

12

11 10

9

8 7

6 5

MIC 16

INSERT

MIC 15 MIC 14

MIC 13

MIC 12 MIC 11

MIC 10

MIC

9

MIC

8

MIC 7

MIC

6

MIC

5

SUB OUT

C-R OU

T

MAIN INSERT

(TIP SEND

RING RETURN)

TAPE

MAIN OU

T

AUX SEN

D

DIRECT OU

T

AUX RETURN

3

R

L

MONO

R

L

R

L

R

L

R

L

1

4 2

5

1

23

4

3

1

6 4

2

7 5

3

8

6 4

1

2

BAL/UNBAL

INPUT

OUTPUT

R

L

(MONO)

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

BA

L

UN

-

BA

L

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

LINE

LINELINE

LIN

E

LINE

TO REDUCE THE RISK OF

FIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129

XDR

TM

EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

14

AUX

SEND

STEREO AUX RETURN

EFFECTS TO

MONITORS

TO AUX

SEND 2

TO AUX

SEND 1

1

2

PWR

PHAN

SOLO

1

2

1

2

3

4

1

2

C

-

R / PHN

S

ONLY

RETURN

S

SOLO

MAIN MIX

TO SUBS

ASSIGN OPTIONS

1

–

2

3

–

4

U

OO

+20

U

OO

+20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+20

U

OO

+20

U

OO

+10

U

OO

+10

LEFT RIGHT

PHONES

LAMP

12V

0.5

A

TAPE IN

SOLO

RUDE

SOLO

LIGHT

CTL ROOM / PHONES

SUBS 3

–

4

SUBS 1

–

2

MAIN MIX

CTL ROOM

SOURCE

TAPE

TAPE TO

MAIN MIX

MAIN

MIX

RIGHT

1 2 3 4

LEFT

RIGH

T

LEFT

RIGHT

LEFT

RIGHT

LEFT

28

10

7

4

2

0

4

7

10

20

30

ASSIGN TO MAIN MIX

LEVEL

SE

T

MODE

(AFL)

LEVEL SET

NORMAL

(PFL)

U

OO

+20

OO

MAX

0 dB=0 dBu

MAX

dB

30

20

10

OO

40

50

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

40

50

5

U

60

10

1604-VLZ PRO

16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER

WITH PREM

IUM XDR

TM

MIC PREAMPLIFIERS

Ceci permet d'obtenir

le même résultat que le

doublage de bus des autres

consoles, qui ne sont en

fait que des câbles "Y" à

l'intérieur de la console. Si

nous avions eu l'espace nécessaire pour ces

connecteurs supplémentaires, nous les aurions

ajoutés, mais nous ne l'avions pas. Cela ne fait

aucune différence pour le son.

Conseil : n'utilisez pas les câbles en "Y" sté-

réo séparant les voies, utilisez plutôt les câbles

qui envoient le même signal aux deux connec-

teurs. La pointe du connecteur de la source

alimente la pointe des deux connecteurs de

destination.

Sorties C-R OUT (CONTROL ROOM)

Ces sorties Jacks 6,35 mm sont habituel-

lement reliées aux entrées de l'ampliﬁcateur

de la cabine de contrôle ou d'un ampliﬁcateur

de distribution pour casques. Pour savoir

comment les signaux sont acheminés à ces

sorties :

. Pour réaliser vos propres câbles :

.

Embase casque

L'embase casque stéréo (

PHONES

) du

1604-VLZ PRO peut délivrer des niveaux très

élevés dans n'importe quel casque standard.

Les casques de baladeurs peuvent aussi être

utilisés à l'aide d'un adaptateur. Pour com-

prendre comment les signaux sont acheminés

à ces sorties :

.

Si vous réalisez vos propres

câbles, respectez ces conventions :

Pointe = Canal gauche

Bague = Canal droit

Corps = Masse commune

MISE EN GARDE : L'am-

pliﬁcateur casque est très

puissant. Il peut causer

des dommages auditifs

irréversibles.

Tournez toujours le bouton

CTL ROOM/

SUBMIX

au minimum avant de connecter

un casque. Laissez-le ainsi tant que vous ne

portez pas le casque. Ensuite, tournez-le pro-

gressivement vers la droite. Pourquoi ? “Les

ingénieurs du son qui se détruisent les oreilles

ont des carrières très courtes”.

Sorties TAPE OUTPUT

Ces connecteurs RCA asymétriques dévient

le signal de sortie principal aﬁn de faciliter les

enregistrements simultanés et la sonorisation.

Reliez ces sorties aux entrées de votre enregis-

treur 2 pistes. Pour comprendre comment les

signaux sont acheminés à ces sorties :

. Sortie mono : Si vous souhaitez envoyer

un signal mono à votre enregistreur ou à un

autre appareil, utilisez la sortie Jack 6,35 mm

MONO

. Pour coupler ces sorties, utilisez

un câble RCA en "Y". À ne pas essayer avec les

autres sorties de la 1604-VLZ PRO.

Entrées TAPE INPUT

Ces Jacks RCA sont conçus pour la con-

nexion d'enregistreurs professionnels ou

semi-professionnels. Connectez les sorties de

votre enregistreur à ces Jacks à l'aide de câ-

bles haute-ﬁdélité (RCA). Pour en savoir plus

sur le trajet du signal à partir de ces entrées,

voir : . Utilisez ces Jacks pour l'écoute de

vos enregistrements. Vous pouvez même re-

culer la bande pour une nouvelle écoute sans

avoir à déconnecter quoi que ce soit ou modi-

ﬁer les niveaux de mixage. Vous pouvez aussi

utiliser ces Jacks pour connecter un lecteur

de CD ou de cassettes portatif au système de

sonorisation, permettant ainsi de jouer de la

musique pendant les entractes. .

MISE EN GARDE : Le fait

d'activer la touche

TAPE

TO MAIN MIX

peut géné-

rer du Larsen entre les

entrées

TAPE INPUT

et les

sorties

TAPE OUTPUT

. Assurez-vous que vo-

tre enregistreur n'est pas en enregistrement

(sur pause ou non) ou de transmission

aux moniteurs lorsque vous appuyez sur

ces touches, ou assurez-vous que le bouton

TAPE IN

est sur sa valeur minimum (Off).

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

BAGU

E

BAGUE

POINTE

CORPS

BAGUE

15

Connecteurs MAIN INSERT

Ces Jacks 6,35 mm permettent de connec-

ter des effets (comme les compresseurs, les

égaliseurs, les Dé-esseurs ou les ﬁltres) en

série . Le point d'insertion

INSERT

prélève le

signal après les étages de mixage, mais avant

le Fader

MAIN MIX

.

Les câbles d'insertion doi-

vent être câblés de cette façon :

“pointe”

Ce Jack doit être relié à un

connecteur d’insertion de la console.

“bague”

pointe

bague

corps

DÉPART vers le processeur

RETOUR depuis le processeur

Jack stéréo

Pointe = Départ (sortie vers les effets)

Bague = Retour (entrée depuis les effets)

Corps = Masse commune (connectez le blin-

dage à chacun des trois corps)

Sorties MAIN OUT

Ces Jacks 6,35 mm sont habituellement

reliés aux entrées d'un enregistreur 2 pistes

(à moins que vous n'utilisiez les RCA

TAPE

OUTPUT

) ou aux ampliﬁcateurs pour les ap-

plications en salle. Pour savoir comment les

signaux sont acheminés à ces sorties : .

Pour utiliser ces sorties pour alimenter des

entrées symétriques, utilisez des Jacks stéréo

6,35 mm (pointe-bague-corps) comme ceux

que l'on trouve sur les casques stéréo :

Pointe = Plus (+)

Bague = Moins (-)

Corps = Blindage

Pour utiliser ces sorties pour alimenter des

entrées asymétriques, connectez un Jack mono

6,35 mm (pointe-corps) comme ceux que l'on

trouve sur les casques mono :

Pointe = Signal

Corps = Blindage

Sortie MONO

Ça nous arrive à tous un jour ou l'autre :

certaines circonstances feront que vous aurez

besoin d'un signal. La dernière chose que vous

voudrez faire, sera de régler tous les boutons

PAN

du même côté. Connectez plutôt un câ-

ble à ce Jack pour obtenir un signal mono. La

sortie

MONO

n'est rien d'autre que la somme

des sorties stéréo

MAIN MIX

.

Bouton MONO

Ce bouton détermine le niveau du signal

de sortie mono, ce qui permet de l'alimenter

aux entrées micro des caméscopes, des boî-

tes d'interface pour téléphones et même aux

répondeurs. Ce bouton permet jusqu'à 6 dB

d'accentuation, et le gain unitaire est obtenu

entre les positions 1 heure et 2 heures.

Embase secteur

Au cas où vous perdriez le cordon secteur

fourni avec la console 1604-VLZ PRO, l'em-

base secteur accepte les cordons secteur IEC

à 3 broches standard, comme ceux que l'on

trouve sur la plupart des enregistreurs, instru-

ments de musique et ordinateurs. Au bout de

ce cordon, vous trouverez bien entendu une

ﬁche. Il ne s'agit pas d'un adaptateur secteur,

pour ces raisons : La console 1604-VLZ PRO

a des besoins en alimentation spéciﬁques

auxquels les adaptateurs ne peuvent pas ré-

pondre. Ces derniers génèrent énormément

d'interférences, monopolisent les autres pri-

ses et sont encombrants, peu commodes et

fragiles. Si vous perdez un adaptateur, vous

ne pouvez plus utiliser l'appareil, alors que si

vous perdez le cordon secteur de la 1604-VLZ

PRO, vous pouvez vous en procurer un autre

dans n'importe quelle boutique d'électronique,

de musique ou d'informatique. Connectez le

cordon de la 1604-VLZ PRO à n'importe quelle

prise secteur.

MISE EN GARDE : Dé-

connecter le plot de terre

peut être dangereux. Ne le

faites pas !

Fusible

La 1604-VLZ PRO est équipée d'un fusible

aﬁn d'assurer votre protection (ainsi que celle

de l'appareil). Si vous pensez que le fusible a

grillé, déconnectez le cordon, tirez sur le sup-

port du fusible (situé au-dessous de l'embase

secteur) et remplacez-le par un fusible à fu-

sion lente de 1 A (5 x 20 mm), disponible dans

les boutiques d'électronique ou chez votre re-

vendeur. Si votre 1604-VLZ PRO fonctionne en

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

BAGU

E

BAGUE

POINTE

CORPS

BAGUE

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

4 3

2

1

INSERT

LINE

INSERT

MIC 4

MIC

3

MIC

2

MIC

1

BAL

UN

-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BAL

UN

-

BA

L

LINE

LIN

E

OO

+6

PHANTOM

ON

POWER

ON

120 VAC 50/60 Hz 20W

1A/250V SLO-BLO

16

15

14

13

12

11 10

9

8 7

6 5

MIC 16

INSERT

MIC 15 MIC 14

MIC 13

MIC 12 MIC 11

MIC 10

MIC

9

MIC

8

MIC

7

MIC 6

MIC

5

SUB OUT

C-R OU

T

MAIN INSERT

(TIP SEND

RING RETURN)

TAPE

MAIN OUT

AUX SEN

D

DIRECT OUT

AUX RETURN

3

R

L

MONO

R

L

R

L

R

L

R

L

1

4 2

5

1

23

4

3

1

6 4

2

7 5

3

8

6 4

1

2

BAL/UNBAL

INPUT

OUTPUT

R

L

(MONO)

BAL

UN-

BAL

UN

-

BAL

BA

L

UN

-

BA

L

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

LINE

LINELINE

LIN

E

LINE

TO REDUCE THE RISK OF

FIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129

XDR

TM

EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

BAGU

E

BAGUE

POINTE

CORPS

BAGUE

16

220 V–240 V, utilisez des fusibles à fusion lente de

500 mA (0,5 A) (5 x 20 mm).

Interrupteur secteur

Si vous ne savez pas de quoi il s'agit, nous

baissons les bras. Vous pouvez laisser cet in-

terrupteur en position ON pendant de longues

périodes. Comme la 1604-VLZ PRO a été con-

çue pour durer longtemps, les chauffes ne sont

pas un problème, même lorsqu'elle est sous

tension toute la journée. Aucun élément ne

peut donc griller ou s'user. Vous constaterez

que le bloc où se trouvent les connecteurs de

la 1604-VLZ PRO dégage de la chaleur. C'est

tout à fait normal.

Led POWER

Vous l'avez sûrement deviné : lorsque l'ap-

pareil est sous tension, cette Led

POWER

,

dans la section de sortie, s'allume. Lorsque

l'appareil est hors tension, elle est éteinte,

bien évidemment. Si la touche

POWER

est

enfoncée mais que la Led n'éclaire pas, c'est

pour l'une de ces trois raisons : le cordon

secteur est déconnecté, il y a une panne de

courant ou le fusible a grillé .

AUX

SEND

STEREO AUX RETURN

EFFECTS TO

MONITORS

TO AUX

SEND 2

TO AUX

SEND 1

1

2

PWR

PHAN

SOLO

1

2

1

2

3

4

1

2

C

-

R / PHN

S

ONLY

RETURN

S

SOLO

MAIN MIX

TO SUBS

ASSIGN OPTIONS

1

–

2

3

–

4

U

OO

+20

U

OO

+20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+20

U

OO

+20

U

OO

+10

U

OO

+10

LEFT RIGHT

PHONES

LAMP

12V

0.5

A

TAPE IN

SOLO

RUDE

SOLO

LIGHT

CTL ROOM / PHONES

SUBS 3

–

4

SUBS 1

–

2

MAIN MIX

CTL ROOM

SOURCE

TAPE

TAPE TO

MAIN MIX

MAIN

MIX

RIGHT

1 2 3 4

LEFT

RIGH

T

LEFT

RIGHT

LEFT

RIGHT

LEFT

28

10

7

4

2

0

4

7

10

20

30

ASSIGN TO MAIN MIX

LEVEL

SE

T

MODE

(AFL)

LEVEL SET

NORMAL

(PFL)

U

OO

+20

OO

MAX

0 dB=0 dBu

MAX

dB

30

20

10

OO

40

50

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

40

50

5

U

60

10

1604-VLZ PRO

16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER

WITH PREM

IUM XDR

TM

MIC PREAMPLIFIERS

Touche PHANTOM

La touche

PHANTOM

sert à activer

l'alimentation fantôme pour les micros

à condensateur . Lorsqu'il est activé

(ou désactivé), le circuit d'alimentation

fantôme prend quelques instants pour

permettre le passage (ou la coupure) de

la tension. Une fois encore, c'est tout à fait

normal. Consultez l'Annexe C pour plus

d'informations.

Led PHANTOM

Cette Led, située à droite de la Led

POWER

,

dans la section de sortie, permet de détermi-

ner la position de la touche

PHANTOM

. Si vos

micros dynamiques fonctionnent mais pas les

micros à condensateur, cette Led est probable-

ment éteinte, alors vous n'avez qu'à l'activer.

Vous remarquerez que lorsque vous coupez

l'alimentation fantôme, cette Led demeure

allumée un instant. Il s'agit d'un phénomène

naturel, cette Led jaune étant en fait un

voltmètre indiquant que la tension prend un

certain temps avant de retomber à 0 V. Ainsi,

si vous désactivez l'alimentation fantôme pour

connecter un micro à l'entrée micro, attendez

que cette Led jaune soit éteinte avant d'effec-

tuer la connexion en toute sécurité.

Connecteur pour lampe BNC

Situé dans le coin supérieur droit de la

section de sortie, ce connecteur 12 V peut ali-

menter n'importe quelle lampe de type BNC.

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

4 3

2

1

INSERT

LIN

E

INSERT

MIC 4

MIC

3

MIC 2

MIC 1

BAL

UN

-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

BA

L

UN-

BA

L

LINE

OO

+6

PHANTOM

ON

POWER

ON

120 VAC 50/60 Hz 20W

1A/250V SLO-BLO

16

15

14

13

12

11 10

9

8 7

6 5

MIC 16

INSERT

MIC 15 MIC 14

MIC 13

MIC 12 MIC 11

MIC 10

MIC

9

MIC

8

MIC

7

MIC

6

MIC

5

SUB OUT

C-R OU

T

MAIN INSERT

(TIP SEND

RING RETURN)

TAPE

MAIN OU

T

AUX SEN

D

DIRECT OU

T

AUX RETURN

3

R

L

MONO

R

L

R

L

R

L

R

L

1

4 2

5

1

23

4

3

1

6 4

2

7 5

3

8

6 4

1

2

BAL/UNBAL

INPUT

OUTPUT

R

L

(MONO)

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

BA

L

UN

-

BA

L

BAL

UN

-

BAL

UN

-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

UN-

BAL

LINE

LINELINE

LIN

E

LINE

TO REDUCE THE RISK OF

FIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998 • THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • US PATENT NUMBER 29/049,129

XDR

TM

EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

X

D

R

M

I

C

P

R

E

17

Description des voies

Des Fades propres

Le fonctionnement des

Faders n'est pas compliqué :

une broche de métal (le cur-

seur) est déplacée sur une

bande à base de carbone (la

piste). Si des poussières se déposent sur cette

piste, vous obtenez des bruits parasites ou

des pertes de signal. Faites tout ce qui est en

votre pouvoir pour éviter ce problème. Utilisez

si possible un climatiseur, évitez de fumer, de

manger et de boire près de la console et, par

pitié, ne l'installez pas dans la cuisine ! Dépla-

cez les curseurs sur toute leur course une fois

par semaine pour déloger la poussière. Évitez

les nettoyants en aérosol.

Boutons d'assignation (1–2, 3–4, L–R)

À côté de chaque Fader se trouvent quatre

boutons, soit

SOLO

,

1–2

,

3–4

et

L–R

. Ces trois

derniers sont les touches d'assignation de voie,

1

,

3

et

L

pour le côté gauche de ces paires

stéréo,

2

,

4

et

R

pour le côté droit. Utilisées

conjointement avec le bouton

PAN

, ces

touches servent à déterminer la destination du

signal. Avec le bouton

PAN

réglé en position

centrale, les côtés gauche et droit reçoivent les

mêmes niveaux de signal. Pour alimenter un

seul côté, réglez le

PAN

en conséquence.

Si le mixage ﬁnal est sur deux pistes,

enfoncez tout simplement la touche

L–R

de

chacune des voies que vous voulez écouter et

elles seront envoyées au bus

MAIN MIX

. Si vous

souhaitez créer un sous-groupe de certaines

voies, enfoncez la touche

1–2

ou

3–4

plutôt que

la touche

L–R

, et les voies seront envoyées aux

Faders de sous-groupe correspondants. À

partir de ce point, les sous-groupes peuvent

être envoyés au bus

MAIN MIX

, permettant

ainsi d'utiliser les Faders de sous-groupe pour

déterminer le niveau de ces voies.

Pour enregistrer de nouvelles pistes ou

doubler des pistes déjà existantes, utilisez les

touches

1–2

et

3–4

, mais pas la touche

L–R

.

C'est qu'il ne faut pas que les sous-groupes

soient envoyés au bus

MAIN MIX

, mais plutôt

aux entrées de votre multipiste à l'aide

des sorties

SUB OUT

. Cependant, si vous en-

registrez de nouvelles pistes en vous servant

des sorties

DIRECT OUT

, toutes les touches

d'assignation de voie doivent être désactivées

(relevées).

Les seize voies sont identiques et fonc-

tionnent toutes de la même façon. La seule

différence réside dans le fait que les huit voies

de gauche sont pourvues de sorties

DIRECT

OUT

, contrairement à celles de droite. La

visite guidée s'effectue de bas en haut :

“U” pour gain unitaire

Pratiquement tous les

réglages possèdent un

repère “

U

”. Ce repère “

U

”

indique le “gain unitaire”,

qui signifie qu'aucune modification n'est

apportée au niveau du signal. Une fois

la Procédure de réglage des niveaux

effectuée, vous pouvez régler tous les

boutons sur “

U

” et les signaux traversent

la console à niveaux optimaux. De plus,

tous les boutons sont gradués en décibels

(dB), ce qui vous donne une idée des

modifications apportées.

Vous n'avez donc pas à faire de multiples

vériﬁcations, comme vous pourriez avoir à le

faire avec d'autres consoles. En fait, certaines

n'ont même pas d'indication de niveau en dB !

Vous avez sûrement déjà remarqué les repè-

res “0–10” près de certains Faders ? Il s'agit

d'unités de mesure arbitraires qui n'ont pas

vraiment d'utilité dans la vie de tous les jours.

Mais vous êtes futé, vous avez choisi une con-

sole de mixage Mackie.

Fader

Le Fader est pratiquement la dernière

commande sur le trajet du signal. Il est situé

après les réglages

EQ

et

MUTE

(post-

EQ

et

post-

MUTE

) et avant le réglage

PAN

(pré-

PAN

). Le repère “

U

”, aux trois quarts de sa

course, indique le gain unitaire, ce qui signiﬁe

qu'il n'y a ni atténuation, ni accentuation du

niveau du signal. Il permet jusqu'à 10 dB d'ac-

centuation, au cas où vous devriez accentuer

le niveau d'une section d'un morceau. Si vous

trouvez que le niveau général est trop élevé

ou trop faible alors que le Fader est près du

gain unitaire, modiﬁez le niveau du réglage

TRIM

en suivant la

Procédure de réglage des

niveaux

.

PAN

AUX

3

1

2

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PR

E

TRIM

1

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

OL

-

20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

800

2k20

0

8k

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

100

U

OO

+15

1

MUTE

M

I

C

G

A

I

N

0 6

0

+15dB

-45dB

-

1

0

d

B

V

L R

OO

U

18

La 1604-VLZ

PRO est une vraie console qua-

tre bus. Toutes les voies peuvent être assignées

(ou non) à n'importe quel sous-groupe sans

toutefois affecter les autres sous-groupes ou

les réglages de la voie, et chaque sous-groupe

dispose d'un Fader principal et de sa pro-

pre sortie . En fait, comme il y a quatre

sous-groupes et le bus stéréo

MAIN MIX

, il

s'agit d'une console de mixage à six bus. Nous

aurions pu la baptiser la CR1606-VLZ. Zut !

Touche SOLO

Cette fonction pratique permet de faire

l'écoute de signaux isolés à l'aide de la sortie

PHONES

ou des sorties

C-R OUT

, sans

avoir à les assigner aux bus

L-R

,

1-2

ou

3-4

.

Vous pouvez isoler autant de voies que vous le

voulez. La fonction

SOLO

n'interrompt aucune

des autres voies, bus ou sorties. Il s'agit donc

d'une fonction non destructive. De plus, la

touche

MODE

permet d'activer la fonction

SOLO

en mode

NORMAL (AFL)

(aussi appelé

Solo En Place) ou

LEVEL SET (PFL)

(écoute

pré-Fader).

En mode

NORMAL (AFL)

, le signal isolé

est envoyé aux sorties

C-R OUT

et

PHONES

,

de même qu'au VU-mètre, comme lorsqu'il

est affecté avec les touches d'assignation,

c'est-à-dire : post-

EQ

, post-Fader et post-

PAN

.

La seule différence est que la fonction

SOLO

n'est pas affectée par les touches d'assignation

de la voie, ce qui facilite les choses puisque

vous pouvez faire l'écoute de la voie avant de

l'assigner.

Le mode

NORMAL (AFL)

est le mode pri-

vilégié pour le mixage. Si une voie, dont les

médiums sont accentués à 4,236 kHz, est

réglée légèrement à gauche et que son Fader

est réglé sur –5,385 dB, c'est exactement ce

que vous entendrez si vous activez le

SOLO

en mode

NORMAL (AFL)

. C'est comme si vous

activiez le

MUTE

de toutes les autres voies.

Le mode

LEVEL SET (PFL)

permet d'appli-

quer la très importante

Procédure de réglage

des niveaux

. Il sert à envoyer les signaux

internes des voies aux afﬁcheurs, vous permet-

tant ainsi de savoir quels sont leurs niveaux.

Vous devez suivre cette procédure à chaque

fois qu'une nouvelle source est connectée aux

entrées micro ou ligne.

LEVEL SET (PFL)

est le mode privilégié pour

la sonorisation car il permet d'obtenir un aper-

çu des voies avant de les ajouter au mélange.

Il ne sert pas à déterminer la position dans le

spectre stéréo, mais plutôt à écouter un signal

alors que son Fader est baissé.

Souvenez-vous que le mode

LEVEL SET

(PFL)

prélève le signal avant le Fader. Si ce

dernier est réglé bien en dessous du repère “

U

”

(gain unitaire), le

SOLO

envoie tout de même

un signal de gain unitaire aux sorties

C-R OUT

et

PHONES

, de même qu'au VU-mètre, ce qui

peut provoquer des accentuations du niveau

si le bouton

SOLO

est réglé sur un niveau

élevé.

En conclusion, les voies isolées sont en-

voyées au bus

SOURCE

, qui alimente

ensuite les sorties

C-R OUT

et

PHONES

, ainsi

que le VU-mètre. Lorsque la fonction

SOLO

est activée, toutes les sélections de la section

SOURCE

(

MAIN MIX

,

1–2

,

3–4

et

TAPE

) sont

désactivées, permettant ainsi d'isoler la voie.

Led –20 (SOLO)

Cette Led remplit deux fonctions dif-

férentes, ce qui économise de l'espace.

Premièrement, en indicateur

–20

, cette Led

vacille en fonction du signal de la voie, indi-

quant ainsi son activité. Cela sert à conﬁrmer

que la voie est bel et bien active, et permet de

se faire une idée sur l'origine du signal. Par

exemple, pour la grosse caisse, la Led clignote

au rythme de la batterie, alors que les claviers

provoquent un clignotement plus constant.

Ensuite, lorsque la touche

SOLO

d'une voie

est enfoncée, la Led clignote de façon cons-

tante, sans vaciller. Elle est aussi plus brillante

que lorsqu'elle sert d'indicateur

–20

. Utilisée

conjointement avec la Led

RUDE SOLO LIGHT

, vous pouvez repérer très rapidement les

touches

SOLO

activées.

Led OL (MUTE)

Une autre Led remplissant deux fonctions !

Premièrement, elle s'allume juste avant

l'écrêtage, ce qui se produit sur n'importe

quelle console de mixage lorsque la tension

du signal dépasse la tension d'alimentation

du circuit. Si la Led

OL

s'allume, n'attendez

pas et appliquez la

Procédure de réglage des

niveaux

. S'il n'y a pas de changement, vé-

riﬁez les réglages

EQ

et le niveau du

Fader

.

Tout comme la Led

–20

, elle tend à vaciller en

fonction du signal de la voie.

Supposons qu'il n'y a pas d'écrêtage et que

la Led

OL

ne s'allume pas. C'est plutôt en-

nuyeux. Pour égayer les choses, cette Led peut

aussi servir à indiquer que le

MUTE

de la voie

est activé en clignotant de façon constante.

PAN

AUX

3

1

2

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PR

E

TRIM

1

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

OL

-

20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

800

2k20

0

8k

U

+15-15

12

k

HI

MID

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

100

U

OO

+15

1

MUTE

M

I

C

G

A

I

N

0 6

0

+15dB

-45dB

-

1

0

d

B

V

L R

OO

U

19

Niveau constant

Le bouton

PAN

du

1604-VLZ PRO a été conçu

pour conserver un niveau

constant. Lorsque vous

tournez le bouton

PAN

de

gauche à droite, de sorte que le son se déplace

du côté gauche au centre, puis ensuite au côté

droit, le niveau sonore demeure stable. Si vous

avez une voie de réglée complètement à gau-

che (ou à droite) et que le VU-mètre indique

0 dB, le signal est atténué de 4 dB lorsque le

bouton est en position centrale. Sinon, le ni-

veau est supérieur lorsque le son est au centre

(comme sur les consoles de la Marque X).

Égaliseur 3 bandes à médium variable

La 1604-VLZ PRO dispose d'un égaliseur

3 bandes, avec médiums semi-paramétriques,

dont les fréquences ont été déterminées avec

soin : les graves (

LOW

) sont ﬁxés sur 80 Hz,

les aigus (

HI

) sur 12 kHz, et les médiums

(

MID

) entre 100 Hz et 8 kHz. Le circuit accen-

tue ou atténue toutes les fréquences au-delà

de la fréquence spéciﬁée. Par exemple, le fait

de tourner le bouton

LOW EQ

de la 1604-VLZ

PRO de 15 dB vers la droite accentue les bas-

ses fréquences, de 80 Hz jusqu'à la plus basse

note que vous ayez jamais entendue. “Crête”

signiﬁe que certaines fréquences forment un

“pic” autour de la fréquence centrale, soit

entre 100 Hz et 8 kHz pour les médiums (MID

EQ). Le bouton

LOW EQ

permet jusqu'à 15 dB

d'accentuation/atténuation à 80 Hz. Il n'y a

aucune modiﬁcation lorsqu'il est en position

centrale. Il couvre la plage de fréquences de la

grosse caisse, de la basse, etc.

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

En l'utilisant avec le coupe bas (

LOW

CUT

) , vous pouvez accentuer les graves

sans produire trop d'infrasons. Évitez toutefois

de l'utiliser pour la batterie et la basse. La

largeur de bande des médiums est de 1,5 oc-

taves. Le bouton

MID

permet jusqu'à 15 dB

d'accentuation ou d'atténuation, avec aucune

modiﬁcation en position centrale. Le bouton

de fréquence permet de régler la fréquence

centrale entre 100 Hz et 8 kHz.

Voici un aide-mémoire pour cette Led :

Nom Couleur Clignotante Allumée

–20 (SOLO) verte présence du signal Solo activé

OL (MUTE) rouge écrêtage Mute activé

Touche MUTE

Le fait d'enfoncer la touche

MUTE

d'une

voie donne le même résultat que de baisser

complètement le Fader : toute assignation

vers

L-R

,

1-2

ou

3-4

est interrompue. Tous les

départs post-

AUX

sont mis en sourdine,

de même que les signaux des sorties

DIRECT

OUT

, pour les voies

1

à

8

. Et bien sûr, la Led

OL

(

MUTE

)

s'allume. Les départs

PRE AUX

, le départ

INSERT

de la voie et la fonc-

tion

SOLO

, lorsqu'en mode

LEVEL SET (PFL)

,

demeurent actifs.

Selon le signal audio de la voie, le fait d'en-

foncer la touche

MUTE

peut provoquer un

léger "pop". Ce n'est pas dû à un dysfonction-

nement, et cela peut être évité en activant le

ﬁltre coupe-bas (

LOW CUT

) de chacune

des voies (à moins que les basses fréquences

ne soient essentielles, comme dans le cas de la

batterie et de la basse). Le coupe-bas élimine

les infrasons qui causent ce "pop", et n'apporte

généralement pas d'autres modiﬁcations.

PAN

Le bouton

PAN

sert à régler le dosage du

signal entre les sorties gauche et droite. Il

détermine la destination du signal de l'assi-

gnation

L-R

, des sous-groupes

1–2

et

3–4

et

de la fonction

SOLO

, en mode

LEVEL SET

(PFL)

. Tournez le bouton

PAN

complètement

à gauche pour que le signal alimente les sous-

groupes

1

et

3

, ainsi que le bus

MAIN MIX

et

la fonction

SOLO

, en mode

NORMAL (AFL)

,

du côté gauche (si ces touches d'assignation

sont enfoncées). Tournez-le complètement

vers la droite pour que le signal alimente les

sous-groupes

2

et

4

, ainsi que le bus

MAIN MIX

et la fonction

SOLO

, en mode

NORMAL (AFL)

,

du côté droit. Lorsqu'il est réglé quelque part

au milieu, le signal est séparé entre les bus

gauche et droit.

Sources stéréo

Aﬁn de vous faciliter la vie, connectez les

sources stéréo à la console en respectant cette

convention : le signal de gauche est relié aux

voies impaires (

1

,

3

,

5

, etc.) et le signal de

droite aux voies paires (

2

,

4

,

6

, etc.). Réglez

ensuite les voies impaires complètement à gau-

che et les voies paires complètement à droite.

PAN

AUX

3

1

2

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PR

E

TRIM

1

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

OL

-

20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

800

2k20

0

8k

U

+15-15

12

k

HI

MI

D

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

100

U

OO

+15

1

MUTE

M

I

C

G

A

I

N

0 6

0

+15dB

-45dB

-

1

0

d

B

V

L R

OO

U

20

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

La plupart des harmoniques inférieures

déﬁnissant les sons se situent dans la plage

de fréquence de 100 Hz à 8 kHz. Ces boutons

peuvent donc apporter des modiﬁcations radi-

cales. Bien des ingénieurs utilisent le bouton

MID EQ

pour atténuer les médiums, pas pour

les accentuer. Astuce : tournez le bouton

MID

complètement à droite, puis tournez le bouton

de fréquence jusqu'à ce que vous obteniez un

son horrible. Ramenez ensuite le bouton

MID

dans la zone d'atténuation, faisant ainsi dispa-

raître ces fréquences désagréables. Le bouton

HI EQ

permet jusqu'à 15 dB d'accentuation

ou d'atténuation à 12 kHz, sans aucune modi-

ﬁcation en position centrale. Utilisez-le pour

ajouter de la brillance aux cymbales, une im-

pression globale de transparence, ainsi que du

mordant aux claviers, aux guitares, aux chants,

etc. Il permet aussi d'atténuer les sibilances et

le soufﬂe.

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–1

0

–5

0

+5

+1

0

+15

En modiﬁant trop l'égalisation, vous risquez

de tout gâcher. Nous avons conçu des circuits

d'égalisation capables d'accentuations et d'at-

ténuations importantes car vous pouvez en

avoir besoin. Mais si vous accentuez les bandes

sur toutes les voies, le résultat risque d'être

médiocre. Égalisez avec subtilité. Si vous devez

apporter des modiﬁcations importantes régu-

lièrement, il faut une autre solution, comme

positionner les micros différemment, ou chan-

ger de micro.

Filtre coupe-bas (LOW CUT)

Le ﬁltre coupe-bas, souvent appelé ﬁltre

passe-haut, est activé par la touche

LOW CUT

.

Il permet de couper les basses fréquences sous

75 Hz avec une pente de 18 dB par octave.

Ce n'est pas un ﬁltre bas de gamme, car une

courbe de 18 dB par octave nécessite un cir-

cuit élaboré. Nous vous offrons ce qu'il y a de

mieux.

Nous vous conseillons d'utiliser le ﬁltre

coupe-bas pour tous les micros, excepté ceux

de la grosse caisse, la guitare basse, les basses

de clavier, etc. À part ces exceptions, il n'y a

aucun signal basse fréquence à conserver, et

le ﬁltre rend les basses fréquences que vous

voulez entendre plus précises et agréables.

De plus, le ﬁltre coupe-bas peut réduire les

risques de Larsen en concert et permet d'éco-

nomiser la puissance de l'ampliﬁcateur.

Avec le ﬁltre coupe-bas, vous pouvez ac-

centuer les basses fréquences des chants

sans danger. En effet, bien que cela permette

habituellement de les améliorer grandement,

il en résulte aussi des bruits de fond, des bruits

de maniement de micros et du soufﬂe. Le ﬁltre

coupe-bas parvient à les supprimer, ce qui

vous évite de sacriﬁer un Woofer. Voici ce à

quoi ressemblent les courbes de fréquence des

réglages du bouton

LOW EQ

lorsque le ﬁltre

coupe-bas est activé :

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

Boutons AUX 1, 2, 3 et 4

Ces quatre boutons prélèvent une partie

du signal de chacune des voies, les mélangent

ensemble puis les envoient aux sorties

AUX

SEND

. Tournez-les complètement à gauche

pour les atténuer au maximum, placez-les en

position centrale pour le gain unitaire et tour-

nez-les au minimum pour une accentuation de

15 dB. Vous n'aurez probablement pas besoin

d'autant de gain, mais on ne sait jamais. Les

sorties

AUX SEND

sont ensuite reliées en pa-

rallèle aux entrées du processeur d'effets

ou de l'ampliﬁcateur des retours de scène. Les

niveaux des départs

AUX SENDS 1

et

2

sont

réglés à l'aide des boutons

AUX

de la voie, ain-

si que par le bouton

AUX SEND

principal .

PAN

AUX

3

1

2

EQ

5

4

6

5/6

SHIFT

PR

E

TRIM

1

SOLO

L - R

3

–

4

1

–

2

OL

-

20

U

OO

+15

U

OO

+15

U

OO

+15

U

+15-15

U

+15-15

800

2k20

0

8k

U

+15-15

12

k

HI

MID

80Hz

LOW CUT

75 H

z

18dB/OCT

LOW

100

U

OO

+15

1

MUTE

M

I

C

G

A

I

N

0 6

0

+15dB

-45dB

-

1

0

d

B

V

L R

OO

U

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Mackie 1604-VLZ PRO Le manuel du propriétaire

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