Boss GP-10 Le manuel du propriétaire

Marque: Boss

Modèle: GP-10

Catégorie: Synthétiseur

Taper: Le manuel du propriétaire

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Avant d’utiliser l’appareil, veuillez lire attentivement les sections intitulées «CONSIGNES DE SÉCURITÉ» et «REMARQUES IMPORTANTES» (dépliant «Lisez-moi » et Mode

d’emploi p. 15). Ces sections fournissent des informations importantes relatives au bon fonctionnement de l’appareil. En outre, pour être sûr d’avoir bien intégré chacune des

fonctionnalités fournies par votre appareil, lisez le mode d’emploi dans son intégralité. Conservez ensuite ce manuel à portée de main pour toute référence ultérieure.

CORPORATION.

Mode d’emploi (le présent document)

Veuillez lire ce document en premier. Il contient les informations de base que vous devez connaître

pour utiliser le GP-10.

Manuel au format PDF (à télécharger sur Internet)

• Parameter Guide (en anglais)

Ce guide décrit les paramètres et les ux de signaux audio du GP-10.

• Sound List (en anglais)

Liste des sons intégrés dans le GP-10.

• MIDI Implementation (en anglais)

Informations détaillées sur les messages MIDI.

Pour obtenir le manuel PDF

1. Saisissez l’URL suivante sur votre ordinateur:

http: //www.roland.com/manuals/

2. Choisissez «GP-10» comme nom de produit.

Mode d’emploi

Branchements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Mise sous/hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Conguration initiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Spécication du système de sortie (Sys: Output) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Conguration des micros GK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Guide d’utilisation de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Réglages Modélisation/Poly FX/Accordage alternatif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Réglages de modélisation (Mdl: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Guitare électrique (EG: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Guitare acoustique (AC: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Basse (EB: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Synthétiseur (Synth: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Poly FX (PolyFx: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Réglages de l’accordage alternatif (AltTune: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Réglages de la guitare 12 cordes (12Str: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Réglages de la fonction String Bend (StrBend: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Autres réglages de modélisation (Mdl: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Réglages des eets/des patchs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Réglages des eets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Préampli (Amp: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Eet (FX: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Wah (Wah: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Chorus (Chorus: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Retard (Delay: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Réverbération (Reverb: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Égaliseur (EQ: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Suppression de bruit (NS: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Volume au pied (FV: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Réglages du micro normal (Nrml PU: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Balance du volume de modélisation et du micro normal (Mixer: ) . .11

Enchaînement d’eets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Réglages des patchs (Patch: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Volume du patch (Patch: Level) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Réglage du tempo des patchs (Patch: Tempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Sélection de réglage GK pour le patch (Patch: GK Set) . . . . . . . . . . . . .11

Réglage de pédale et de commutateur pour chaque patch (Ctl: ) . . .11

Aectation de réglages (Asgn 1–8: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Réglages système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Spécication du système de sortie (Sys: Output) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Réglages des micros GK (GK: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Réglages système pour les pédales et les commutateurs (SysCtl: ) . . . . . . . .13

Réglages audio USB (USBAudio: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Réglages de sortie MIDI du jeu à la guitare (MIDI: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Réglages de l’accordeur (Tuner: ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Réglage du contraste de l’écran (Sys: Contrast) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Réglages du verrouillage du panneau (Sys: Knob Lock) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Réglages de la fonction Auto O (Sys: Auto O) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Limitation des patchs pouvant être sélectionnés dans l’écran de

lecture (Sys: Patch Extent) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Réglage de la pédale d’expression (Calibration) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Rétablissement des réglages d’usine (Factory Reset) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Opérations liées aux patchs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Échange de patchs (Exchange) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Insertion d’un patch (Insert) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Initialisation d’un patch (Initialize) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

CONSIGNES DE SÉCURITÉ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

REMARQUES IMPORTANTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Guide de dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Liste des messages d’erreur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Principales caractéristiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Guitare à modélisation haut de gamme avec technologie COSM

Le GP-10 fournit une gamme étendue de guitares avec technologie de modélisation COSM, dont Stratocaster, Telecaster, Les Paul, Jazz Guitar, Acoustic Guitar et Sitar.

Il permet en outre de créer de nouvelles dimensions de sons qui ne sont pas disponibles avec les guitares électroniques conventionnelles, par exemple le modèle

Wide Range qui ore un son épais tout en préservant la plage étendue d’un micro à bobinage unique, ou encore le modèle Bright Humbucker qui conserve la plage

intermédiaire et grave riche d’un micro Humbucker (micro à double bobinage) tout en orant des aigus nets.

Gamme étendue d’accordages alternatifs

Vous avez le choix entre divers accordages alternatifs tels que Drop-D, Open-G et D-MODAL. Sans changer de guitare ou de tension de corde, vous pouvez permuter

instantanément entre une grande variété d’accordages alternatifs. Vous pouvez même choisir un mode de guitare à 12 cordes ou encore utiliser l’option «USER» pour

dénir votre propre accordage.

Eets puissants et modélisation d’ampli

Des eets haute qualité et une modélisation d’ampli sont intégrés. Un eet «Poly FX» dédié spéciquement conçu pour le micro GK vous permet en outre d’extraire un

signal de corde indépendant pour chaque corde. Vous pouvez découvrir ainsi des sons entièrement nouveaux qui étaient impossibles sur un ancien modèle de guitare

équipée d’un micro conventionnel.

Prise EXP 2/CTL 3, 4 (connexion à des pédales externes)

Branchements

Prises OUTPUT

Connectez ces prises

à votre ampli guitare

ou à l’amplicateur de

puissance (LINE).

* Si vous utilisez un

système monaural, utilisez

uniquement la prise

L/MONO.

Port USB ( )

Le branchement du port sur l’ordinateur se fait à l’aide d’un câble USB 2.0

disponible dans le commerce. Ce dernier peut être utilisé pour transférer des

données USB MIDI et USB audio. Vous devez installer le pilote USB avant

de brancher le GP-10 sur votre ordinateur. Téléchargez le pilote USB et le

logiciel dédié du GP-10 depuis le site Web de Roland. Pour plus de détails,

reportez-vous au chier Readme.htm fourni avec le téléchargement.

http: //www.roland.com/support/

Prise AUX IN

Utilisez un câble mini-plug

stéréo pour raccorder votre

lecteur audio à cette prise.

* Pour régler le niveau d’entrée

de la prise AUX IN, réglez

le volume du périphérique

connecté (lecteur audio, etc.).

Prise PHONES

Connectez ici un casque (vendu

séparément).

* Lorsque vous connectez une

che stéréo mini à cette prise, le

simulateur d’ampli guitare interne

est automatiquement activé an que

vous puissiez proter d’un

son de guitare puissant

avec votre casque. Dans

ce cas, le son provenant

des prises OUTPUT aura le

même eet.

* Pour éviter tout dysfonctionnement et toute panne de l’appareil, baissez toujours le volume au minimum et mettez tous les appareils hors tension avant tout branchement.

Prise DC IN

Connectez l’adaptateur

secteur fourni à cette prise.

* Utilisez exclusivement

l’adaptateur secteur fourni.

L’utilisation d’un autre

adaptateur peut provoquer

une surchaue et un

dysfonctionnement.

Mise sous/hors tension

Permet de mettre l’appareil sous tension/hors tension.

* Après avoir eectué les connexions correctement, mettez

l’équipement sous tension dans l’ordre suivant: d’abord

le GP-10 et ensuite le système connecté. Le non-respect

de l’ordre de mise sous tension correct peut entraîner des

dysfonctionnements ou des dommages. Lors de la mise hors

tension, éteignez d’abord le système connecté, et ensuite

le GP-10.

* Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Il faut un bref

intervalle (quelques secondes) après la mise sous tension de

l’appareil pour qu’il fonctionne normalement.

* Avant de mettre l’appareil sous/hors tension, assurez-vous

toujours d’abaisser le volume. Même lorsque le volume est

abaissé, vous pouvez entendre un son lors de la mise sous/hors

tension de l’appareil. Toutefois, ceci est normal et n’indique pas

un dysfonctionnement.

Fonction d’arrêt automatique (Auto O)

Cet appareil est automatiquement éteint lorsqu’une durée

prédéterminée s’est écoulée depuis sa dernière utilisation ou depuis la

dernière utilisation de ses boutons ou commandes (fonction Auto O).

Si vous ne souhaitez pas que l’appareil s’éteigne automatiquement,

désactivez la fonction d’arrêt automatique (p. 14).

* Tous les réglages que vous êtes en train de modier seront

perdus en cas de mise hors tension de l’appareil. Si vous

souhaitez conserver certains réglages, vous devez les

enregistrer au préalable.

* Pour rallumer l’appareil, mettez-le à nouveau sous tension.

Si vous connectez une pédale d’expression (vendue séparément : Roland EV-5, FL-500H/L) ou commutateur au pied (vendu séparément : FS-5U, FS-6) à la prise EXP 2/CTL 3, 4,

vous pouvez utiliser une pédale pour contrôler le volume ou activer/désactiver les eets.

Pour plus d’informations sur les réglages, reportez-vous au «Réglage de pédale et de commutateur pour chaque patch (Ctl: )» (p. 11), «Réglages système pour les pédales et

les commutateurs (SysCtl: )» (p. 13).

Commutateur POLARITY

Branchement d’un FS-5U Branchement de deux FS-5U Branchement d’un FS-6

Branchement d’une

pédale EV-5

Câble:

Jack stéréo 6,35 mm

Jack 6,35 mm x 2

Commutateur MODE/POLARITY

Câble:

Jack 6,35 mm

Ctl 3 Ctl 4 Ctl 3 Ctl 4 Ctl 3Exp 2

Utilisez uniquement un câble GK

dédié (fourni avec les appareils

Roland compatibles GK et les

câbles GK en option). pour

brancher la guitare compatible

GK. L’utilisation d’un autre câble

peut entraîner des dommages

ou un dysfonctionnement.

Pour éviter toute coupure d’alimentation

inopinée de votre appareil (par un

débranchement accidentel de la che),

ainsi que toute traction sur la prise DCIN,

amarrez le cordon d’alimentation au crochet

prévu à cet eet (voir illustration).

Emplacement de sécurité (N)

http: //www.kensington.

com/

Prise GUITAR IN

Utilisez ce contrôle si vous connectez directement une guitare conventionnelle.

* Si vous utilisez un jack 6,35 mm pour eectuer les connexions, les fonctions de modélisation

et d’accordage alternatif ne seront pas opérationnelles. Seules les fonctions d’eets seront

opérationnelles.

Prise GUITAR OUT

Les signaux de micro normaux de la guitare sont envoyés.

* Utilisez uniquement la

pédale d’expression spéciée

(Roland EV-5, FL-500H/L ;

vendue séparément). Le

branchement de toute

autre pédale d’expression

risque de provoquer des

dysfonctionnements et/ou

d’endommager l’appareil.

Connecteur GK IN

Branchez sur ce connecteur

une guitare équipée d’un

micro GK (Roland GK-3/GK-2A)

ou une guitare compatible GK,

par exemple le modèle Roland

V-Guitar GC-1.

Câble:

Jack stéréo 6,35 mm

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Conguration initiale

Avant d’utiliser le GP-10 pour la première fois, vous devez eectuer les réglages

initiaux suivants.

Procédure de base pour la conguration initiale

1. Appuyez sur le bouton [SYSTEM].

2. Utilisez les boutons [K] [J] pour sélectionner le paramètre souhaité.

Utilisez ensuite la commande [VALUE] pour modier la valeur.

GK1:Type

GK-3

Sélectionner un paramètre

Modier la valeur

3. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à l’écran de lecture.

MÉMO

Vous pouvez utiliser les commandes de bouton suivantes pour accéder directement aux

symboles +/, dans ce document (p. 13–).

Boutons

Accéder directement à la

destination

Boutons

Accéder directement à la

destination

[SYSTEM]

Symbole + suivant [J] + [K] Symbole , + suivant

[EXIT] + [SYSTEM]

Symbole + précédent [K] + [J] Symbole , + précédent

* [J] + [K] signie que vous devez eectuer une pression prolongée sur [J] et appuyer

sur [K].

Spécication du système de sortie (Sys: Output)

Choisissez «Sys: Output» et spéciez l’appareil (ampli) qui est branché sur les prises

OUTPUT.

Sys:Output

LINE/PHONES

* Si vous avez branché un casque, ce sera automatiquement la prise «LINE/

PHONES,» quel que soit le réglage de sortie.

Valeur Explication

LINE/PHONES

Il s’agit du réglage approprié lorsque vous utilisez un casque, ou lorsque

le GP-10 est connecté à un ampli de clavier, une console de mixage ou un

enregistreur numérique.

JC-120

Choisissez ce réglage si le GP-10 est connecté à l’entrée guitare d’un ampli

guitare Roland JC-120.

SMALL AMP Choisissez ce réglage si le GP-10 est connecté à un petit ampli guitare.

COMBO AMP

Choisissez ce réglage si le GP-10 est connecté à l’entrée guitare d’un ampli

guitare de type combo (à savoir un ampli incluant l’ampli et le haut-parleur

dans une seule unité) autre que le JC-120. Selon l’ampli guitare que vous

utilisez, il est possible que l’application du réglage «JC-120» produise de

meilleurs résultats.

STACK AMP

Choisissez ce réglage si le GP-10 est connecté à l’entrée guitare d’un ampli

guitare de type stack (à savoir un ampli où l’ampli et le haut-parleur sont

deux unités diérentes).

JC-120 RETURN Choisissez ce réglage si le GP-10 est connecté à la prise RETURN du JC-120.

COMBO RETURN

Choisissez ce réglage si le GP-10 est connecté à la prise RETURN d’un ampli

guitare de type combo.

STACK RETURN

Choisissez ce réglage si le GP-10 est connecté à la prise RETURN d’un ampli

guitare de type amp. Vous devriez également choisir le réglage «STACK

RETURN» si vous utilisez le GP-10 avec un amplicateur de puissance pour

guitare et un caisson de haut-parleur.

Conguration des micros GK

Les réglages GK sont extrêmement importants pour jouer sur le GP-10 avec le meilleur

son possible. Vous devez veiller à paramétrer ces réglages correctement.

MÉMO : Réglages GK

Vous pouvez enregistrer trois ensembles diérents

de réglages GK (GK Setting: 1–3). Si vous basculez

entre trois guitares diérentes à utiliser avec le

GP-10, vous pouvez eectuer des réglages GK

séparés pour chaque guitare. Si vous n’utilisez qu’une seule guitare avec le GP-10,

choisissez «1» (réglage par défaut).

Spécication du type de micro

Choisissez «GK1: Type» et spéciez le type de micro installé sur votre guitare.

GK1:Type

GK-3

Valeur Explication Valeur Explication

GK-3 Roland GK-3 PIEZO F

Micro

piézoélectrique

Fishman

GK-2A Roland GK-2A PIEZO G Graph Tech

GC-1 Roland V-Guitar GC-1 PIEZO L L.R. Baggs

PIEZO Micro piézoélectrique (réponse linéaire) PIEZO R RMC

* Un micro piézoélectrique est un type de micro monté sur le chevalet de la guitare

et utilisant un élément piézoélectrique pour détecter les vibrations des cordes.

* Choisissez «GK-2A» si vous utilisez une guitare disponible dans le commerce

équipée d’un micro GK.

Spécication du diapason de votre guitare

Choisissez «Scale» et spéciez le diapason de votre guitare (la distance

entre le chevalet et le sillet de tête).

GK1:Scale

Choisissez «ST» pour un type Stratocaster standard ou «LP» pour un type

Les Paul. Sinon, choisissez la valeur la plus proche dans la plage 500–660 mm.

* Ce paramètre ne s’ache pas si vous sélectionnez «GC-1» comme type

de micro.

Spécication de la distance depuis le chevalet

Choisissez «Distance 1»–«Distance 6» et spéciez la

distance (mm) depuis le centre du micro jusqu’au sillet de

chevalet.

GK1:Distance 1

20.0mm

* Si le type de micro est réglé sur l’un des micros de type

piézoélectrique, ce réglage n’est pas nécessaire. Ce

paramètre ne s’ache pas si vous sélectionnez «GC-1»

comme type de micro.

Réglage de la sensibilité du micro

Qu’est-ce que la sensibilité du micro?

Si la distance entre chaque corde et

le micro GK est diérente, le volume

sera également diérent. Le réglage

de la sensibilité du micro vous permet

de compenser cette diérence de

volume.

Micro GK “

1. Choisissez «Sens» et réglez la sensibilité de la 6ème corde.

GK1:Sens 6

[■■■■■■■■] 50

Pincez la 6ème corde avec la force maximale que vous pensez utiliser en jouant et

servez-vous de la commande [VALUE] pour régler la sensibilité aussi haut que possible

en évitant toutefois que le vumètre n’atteigne le niveau maximum.

* Si le vumètre atteint le niveau maximum, le niveau est trop élevé. Diminuez la

sensibilité.

* Selon la guitare utilisée, il peut arriver que le vumètre atteigne le niveau maximum

alors que la sensibilité a un réglage minimum Dans ce cas, augmentez la distance

séparant le micro hexaphonique et la corde de manière à ce qu’elle soit supérieure

à la valeur recommandée.

2. Réglez ensuite la sensibilité des cordes 5 à 1 de la même manière.

3. Vériez la balance de volume des six cordes.

Pincez les cordes 6–1 avec une force normale. Si une des cordes a un volume

nettement plus élevé que les autres, diminuez la sensibilité de cette corde pour

éviter toute disparité de volume entre les cordes.

La conguration initiale est terminée. Vous pouvez maintenant jouer sur le GP-10.

GK:Setting

Vériez les points suivants avant d’utiliser le GP-10

Le micro GK est-il correctement installé?

• Après avoir lu les instruction du mode d’emploi du micro GK, vériez une nouvelle

fois l’installation.

• Sur le site Web de Roland, la page «How to install the GK pickup» comporte une

description et des photos de la procédure de xation d’un micro GK, N’oubliez pas

de consulter cette page.

http: //www.roland.com/GK/

Vous devez régler le commutateur de sélection du micro GK sur la position «MIX» !

Si le commutateur est réglé sur une position autre que MIX, l’appareil ne

fonctionnera pas correctement (il n’y aura pas de son).

Utilisateurs de Roland GK-3 Utilisateurs de Roland V-Guitar GC-1

Vous devez régler ce commutateur sur la position centrale (MIX) !

Guide d’utilisation de base

Réglage du volume

Cette molette permet de régler le volume.

Sélection d’un patch

Les réglages de modélisation de la guitare, d’accordage alternatif et

d’eets peuvent être rappelés sous la forme de 99 «patchs » diérents

(sons).

1. Utilisez les pédales [I] [H] ou la commande [PATCH] pour

sélectionner un patch.

Dual Sync

Numéro de patch

Nom du patch

Passage d’un écran à l’autre

Vous pouvez utiliser les boutons [K] [J] pour passer d’un écran à l’autre sur l’acheur.

Sauvegarde d’un patch

Si vous sélectionnez un patch diérent ou que vous éteignez l’appareil

après avoir modié des réglages, les réglages modiés seront perdus. Si

vous souhaitez conserver les données, vous devez les enregistrer.

1. Appuyez sur le bouton [WRITE].

Patch cible d’enregistrement

Numéro

Write to #01

Dual Sync

2. Utilisez la commande [PATCH/VALUE] pour sélectionner la

destination d’enregistrement.

Si vous décidez d’annuler, appuyez sur le bouton [EXIT].

Appuyez sur le bouton [WRITE].

4. Modiez le nom.

Vous pouvez attribuer des noms aux patchs en utilisant jusqu’à 12

caractères.

Patch:Name Edit

Dual Sync

Utilisez les boutons [K] [J] pour déplacer le curseur jusqu’au caractère

à modier, puis tournez la commande [VALUE] pour modier le

caractère.

Vous pouvez également utiliser les boutons suivants.

Bouton Fonction

INS (MODELING) Insère un espace à l’emplacement du curseur.

DEL (EFFECTS)

Supprime le caractère qui se trouve à la position du curseur

et déplace vers la gauche tous les caractères qui se trouvent

après.

CAPS (SYSTEM)

Permet de basculer alternativement la lettre qui se trouve à la

position du curseur entre majuscules et minuscules.

5. Appuyez deux fois sur le bouton [WRITE] pour enregistrer.

Contrôle du volume/de l’eet (pédale d’expression)

En appuyant fortement sur la pointe de la pédale, vous pouvez

activer/désactiver l’eet associé à la pédale (le témoin PEDAL SW

s’allume/s’éteint).

L’eet associé à la pédale est désactivé :

• La pédale contrôle le volume (par défaut).

L’eet associé à la pédale est activé :

• la pédale contrôle l’eet (par exemple un eet Wah) que vous sélectionnez à l’aide de la commande

[PEDAL FX].

* Vous avez toute liberté pour aecter les pédales à d’autres fonctions si vous le souhaitez.

&«Réglage de pédale et de commutateur pour chaque patch (Ctl: )» (p. 11), «Réglages système pour

les pédales et les commutateurs (SysCtl: )» (p. 13)

Utilisation des pédales de contrôle (pédales [CTL 1], [CTL 2])

Par défaut, les pédales [CTL 1] et [CTL 2] permettent de contrôler la fonction qui est

attribuée par chaque patch.

* Vous avez toute liberté pour aecter les pédales à d’autres fonctions si vous le souhaitez.

&«Réglage de pédale et de commutateur pour chaque patch (Ctl: )» (p. 11), «Réglages système pour

les pédales et les commutateurs (SysCtl: )» (p. 13)

Contrôleurs du micro GK

Vous pouvez également utiliser les boutons [S1] (DOWN) /[S2] (UP) et la molette de

volume du micro GK pour contrôler les paramètres.

Accordage de la guitare (mode Tuner)

Appuyez sur les pédales [I] [H] simultanément pour passer en mode Tuner.

* Pour obtenir les accordages alternatifs, tels que décrits sur le contrôle

d’accordage, accordez votre guitare sur l’accordage standard correct (E A D G B E,

à savoir Mi La Ré Sol Si Mi).

* Si vous souhaitez accorder GUITAR IN (l’entrée guitare normale), débranchez la

connexion GK IN.

1. Appuyez sur les pédales [I] [H] simultanément.

* Vous pouvez également passer au mode Tuner en appuyant sur le bouton [J]

dans l’écran de lecture.

2. Jouez une note sur la corde à vide que vous souhaitez accorder.

Le nom de la note la plus proche du hauteur de note de la corde jouée

s’ache.

. . . . . E

>>>>>>>>█<<<<<<<

3. Accordez votre instrument de manière à ce que l’indicateur central

sur l’écran soit allumé.

Réglage de la hauteur de note standard

En mode Tuner, vous pouvez appuyer sur le bouton [J] pour modier la hauteur de

note standard de l’accordeur.

Note

435–445 Hz (par défaut : 440 Hz)

* Lorsque vous utilisez la pédale d’expression, veillez à ne pas vous pincer les doigts entre la partie amovible

et le boîtier. Dans des lieux où de jeunes enfants sont présents, veillez à ce qu’un adulte exerce une

surveillance et un accompagnement.

Dual Sync

. . . . . E

>>>>>>>>█<<<<<<<

Tuner:Pitch

A=440Hz

Patch:Level

100

Écran de lecture (sélection de patch)

Sélectionnez un patch.

&«Sélection d’un patch» (p. 4)

Écran du mode Tuner

Accordez votre guitare.

&«Accordage de la guitare (mode

Tuner)» (p. 4)

Écran de réglage de la note standard

Vous pouvez modier ici la note standard de

l’accordeur.

Écran du niveau de patch

Permet de régler le volume du patch.

&«Volume du patch (Patch: Level)»

(p. 11)

* Les explications fournies dans le présent manuel comprennent des

illustrations des messages qui s’achent normalement à l’écran. Notez

toutefois que votre appareil peut intégrer une version plus récente ou

améliorée du système (comme par exemple de nouveaux sons). Dans ce

cas, les messages achés sur l’écran ne correspondent pas toujours aux

illustrations de ce mode d’emploi.

Guide d’utilisation de base

DeutschEnglish Français Italiano Español Português Nederlands

Procédure de base pour la modication des réglages

Modier les réglages du GP-10 est une procédure simple et cohérente. Avant de

continuer, prenez le temps de vous familiariser avec les procédures de modication

de base.

1. Appuyez sur le bouton pour sélectionner le type d’élément à modier.

Réglages Modélisation/Poly FX/Accordage alternatif&p. 6

Réglages Eets/Patch&p. 9

Réglages système (réglages pour l’ensemble du GP-10)&p. 13

2. Utilisez les boutons [K] [J] pour sélectionner le paramètre souhaité. Utilisez

ensuite la commande [VALUE] pour modier la valeur.

GK1:Type

GK-3

Sélectionner un paramètre

Modier la valeur

Vous pouvez utiliser les commandes de bouton suivantes pour accéder directement aux

symboles +/, dans ce document (p. 6–).

Boutons

Accéder directement à la

destination

Boutons

Accéder directement à la

destination

[MODELING/ALT TUNE],

[EFFECTS] ou [SYSTEM]

Symbole + suivant [J] + [K] Symbole , + suivant

[EXIT] + boutons au-

dessus

Symbole + précédent [K] + [J] Symbole , + précédent

* [J] + [K] signie que vous devez eectuer une pression prolongée sur [J] et appuyer sur [K].

3. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à l’écran de lecture.

Appuyez sur le bouton [MODELING/ALT TUNE] et

modiez les paramètres.

&«Réglages de modélisation (Mdl: )» (p. 6)

Sélection d’une guitare électrique

Paramètre Valeur

Mdl: On/O ON

Mdl: Type E. GTR (guitare électrique)

EG: Type

&Reportez-vous à la section «Guitare

électrique (EG: )» (p. 6)

EG: PU Select Permet de sélectionner la position du micro.

Sélection d’une guitare acoustique

Paramètre Valeur

Mdl: On/O ON

Mdl: Type ACOUSTIC (acoustique)

AC: Type

&Reportez-vous à la section «Guitare

acoustique (AC: )» (p. 6)

Sélection d’une basse

Paramètre Valeur

Mdl: On/O ON

Mdl: Type E. BASS (basse)

EB: Type

&Reportez-vous à la section «Basse

(EB: )» (p. 6)

Sélection d’un synthé guitare

Paramètre Valeur

Mdl: On/O ON

Mdl: Type SYNTH (synthé guitare)

Synth: Type

&Reportez-vous à la section

«Synthétiseur (Synth: )» (p. 7)

Sélection d’un Poly FX

Les Poly FX sont des eets conçus spécialement

pour le micro GK, avec extraction individuelle du

signal de chaque corde.

Paramètre Valeur

Mdl: On/O ON

Mdl: Type POLY FX

PolyFx: Type

&Reportez-vous à la section «Poly FX

(PolyFx: )» (p. 8)

Appuyez sur le bouton [EFFECTS] et modiez les

paramètres.

&«Réglages des eets» (p. 9)

Amp

Paramètre Dénition

Amp: On/O Permet d’activer/de désactiver l’ampli

Amp: Type Type d’ampli

Eet (saturation, etc.)

Paramètre Dénition

FX: On/O Permet d’activer/de désactiver l’eet

FX: Type Type d’eet

Wah

Paramètre Dénition

Wah: On/O Permet d’activer/de désactiver l’eet Wah

Wah: Type Type d’eet Wah

Chorus

Paramètre Dénition

Chorus: On/O Permet d’activer/de désactiver l’eet Chorus

Chorus: Mode Type d’eet Chorus

Delay

Paramètre Dénition

Delay: On/O Permet d’activer/de désactiver l’eet Delay

Delay: Type Type d’eet Delay

Réverbération

Paramètre Dénition

Reverb: On/O Permet d’activer/de désactiver la réverbération

Reverb: Type Type de réverbération

Égaliseur

Paramètre Dénition

EQ: On/O Permet d’activer/de désactiver l’égaliseur

Suppression de bruit

Paramètre Dénition

NS: On/O

Permet d’activer/de désactiver la suppression

de bruit

Appuyez sur le bouton [MODELING/ALT TUNE] et modiez les paramètres.

&«Réglages de l’accordage alternatif (AltTune: )» (p. 8)

* Si le type de modélisation est «SYNTH» ou «POLY FX,» la fonction d’accordage alternatif ou de

guitare 12 cordes ne peut pas être utilisée.

Sélection d’un accordage alternatif

Paramètre Dénition

AltTune: On/O Permet d’activer/de désactiver la fonction d’accordage alternatif.

AltTune: Type

OPEN

D, E, G, A

Accordage produisant un accord majeur lorsque vous jouez les cordes

à vide.

DROP D–A

DROP-D est un accordage dans lequel seule la 6ème corde est baissée

à D (ré). Les autres accordages correspondent aux variations qui sont

transposées plus bas parallèlement à DROP-D.

D-MODAL

Cet accordage baisse la 6ème, la 2ème et la 1ère corde d’une note

pour créer une ambiance de musique du monde.

NASHVL

Les 6ème, 5ème, 4ème et 3ème cordes sont accordées une octave plus

haut comme les cordes secondaires d’une guitare 12 cordes.

-12–+12

STEP

Chaque corde est accordée un demi-ton plus haut/plus bas.

USER

Accordage réalisé par l’utilisateur, où chaque corde peut être spéciée

individuellement.

Sélection d’une guitare 12 cordes

Paramètre Dénition

12Str: On/O

Activez cette option si vous recherchez le son d’une guitare 12 cordes. Elle

transforme le son d’une guitare 6 cordes en son de guitare 12 cordes équipée d’un

jeu supplémentaire de cordes.

Exemple : Application d’un accordage de G

(sol) à vide à un Telecaster (micro arrière)

Paramètre Valeur

Mdl: On/O ON

Mdl: Type E. GTR

EG: Type TE

EG: PU Select REAR

AltTune: On/O ON

AltTune: Type OPEN G

Exemple : Transformation d’une guitare

acoustique en guitare 12 cordes

Paramètre Valeur

Mdl: On/O ON

Mdl: Type ACOUSTIC

AC: Type MA28

AltTune: On/O OFF

12Str: On/O ON

Sélection d’une guitare à modélisation

Sélection d’un accordage alternatif

Application d’eets

Réglages de modélisation (Mdl: )

Appuyez sur le bouton [MODELING/ALT TUNE] pour apporter une modication.

* Les paramètres achés dépendent du type de modélisation que vous avez

sélectionné.

MÉMO

Pour plus de détails sur les symboles +/,, reportez-vous à la section «Procédure

de base pour la modication des réglages» (p. 5).

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver la modélisation (mise en sourdine).

Type

Type de modélisation

E. GTR Guitare électrique

ACOUSTIC Guitare acoustique

E. BASS Basse

SYNTH Synthé guitare

POLY FX Eet poly

Guitare électrique (EG: )

Paramètre Dénition

Type

Type de guitare électrique

CLA ST

Modélisation d’une Fender Stratocaster, une guitare équipée

de trois micros traditionnels à simple bobinage.

MOD ST

Modélisation d’une guitare équipée de trois micros EMG

actifs à simple bobinage.

Modélisation d’une Fender Telecaster, une guitare dotée

de deux micros à simple bobinage souvent utilisée pour la

musique blues et country.

Modélisation d’une guitare Gibson Les Paul Standard avec

deux micros à double bobinage (humbucker) souvent

utilisée pour la musique rock.

P90

Modélisation d’une guitare Gibson Les Paul Junior, dotée

de deux micros à simple bobinage souvent appelés

aectueusement «dog ear» (oreilles de chien) ou «soap

bar» (savonnette).

335

Modélisation de la guitare renommée Gibson ES-335 Dot

mi-creuse équipée de deux micros à double bobinage

(humbucker).

Modélisation d’une guitare Gibson L-4 CES à caisse creuse

idéale pour le jazz, pourvue de deux micros à double

bobinage (humbucker) et de cordes à letage plat.

RICK

Modélisation d’une guitare Rickenbacker 360 mi-creuse avec

deux micros à simple bobinage uniques en leur genre.

LIPS

Modélisation d’une guitare Danelectro 56-U3 équipée

de trois micros «lipstick» (en forme de tubes de rouge)

argentés.

WIDE

RANGE

Production d’un son épais caractéristique d’un plus grand

nombre de bobinage qu’un micro conventionnel à bobinage

unique.

BRIGHT

HUM

Un micro conventionnel à double bobinage place deux

bobinages côte à côte, ce qui entraîne l’annulation des

hautes fréquences. Ce modèle produit toutefois un son

qui préserve ces hautes fréquences tout en conservant les

caractéristiques d’un micro à double bobinage.

FRETLESS Modélisation d’une guitare sans frettes.

PU Select *1

Permet de sélectionner la position du micro.

REAR Micro arrière

R+C *1 Micros arrière et central

CENTER *1 Micro central

C+F *1 Micros central et avant

FRONT Micro avant

R+F *2 Micros arrière et avant

ALL *3 Tous les micros

*1 CLA-ST, MOD-ST, LIPS uniquement

*2 TE, LP, P-90, RICK, 335, L4, BRIGHT HUM, WIDE RANGE uniquement

*3 LIPS uniquement

Tone Type *2 Permet de sélectionner un type de son sans frettes.

Sens *2 Permet de contrôler la sensibilité d’entrée de FRETLESS.

Depth *2 Permet de contrôler le taux des harmoniques.

Attack *2 Permet de régler l’attaque du son de pincement des cordes.

Resonance *2 Ajoute au son un timbre caractéristique.

Direct Level *2 Permet d’ajuster le volume du son direct.

Volume Permet de régler le volume. Avec un réglage de 0, il n’y aura pas de son.

Tone

Permet de dénir le timbre. La valeur standard est de 100. La diminution de

la valeur génère un son plus doux.

*1 Autre que FRETLESS

*2 FRETLESS uniquement

Guitare acoustique (AC: )

Paramètre Dénition

Type

Type de guitare acoustique

MA28

Son d’une Martin D-28. Ce modèle plus ancien se distingue

par un son d’un équilibre parfait.

TRP-0

Son d’une Martin 000-28. Ce modèle produit un son qui a

du core dans les graves tout en étant d’un contour net et

précis.

GB45

Son d’une Gibson J-45. Ce modèle vintage se caractérise par

un son amplement bonié avec une superbe réponse.

GB SML

Son d’une Gibson B-25. Ce modèle vintage, à la caisse plus

compacte, convient à merveille pour le blues.

GLD40

Son d’une Guild D-40. Ce modèle allie une résonance

chaleureuse de la caisse au son délicat des cordes.

NYLON Modélisation d’une guitare à cordes en nylon.

RESO Modélisation d’une guitare à résonateur de type Dobro.

BANJO Modélisation d’un banjo conventionnel à cinq cordes.

SITAR

Modélisation d’un sitar électrique Coral. Le bourdon

caractéristique du sitar et le changement de timbre sont

parfaitement restitués.

Body *1

Permet d’ajuster le timbre de la caisse. Augmentez la valeur pour renforcer

le son de la caisse. Diminuez la valeur pour éviter des problèmes de Larsen.

Attack *2

Permet de régler le volume de l’attaque lorsque vous pincez fortement une

corde. Plus cette valeur augmente, plus l’attaque est mise en exergue et

plus le son est clair.

PU Select *3

Permet de sélectionner la position du micro.

FRONT Micro avant

R+F Micros arrière et avant

REAR Micro arrière

PIEZO Micro piézoélectrique

Sens *3 Permet de régler la sensibilité d’entrée.

Color *3 Permet de régler le qualité sonore globale du sitar.

Decay *3 Règle la vitesse de transition entre l’attaque et le son maintenu.

BUZZ *3

Règle le niveau du bourdonnement caractéristique produit par le chevalet

du bourdon lorsque les cordes le touchent.

Attack Level *3 Détermine le volume de l’attaque.

Resonance *4

Permet d’ajuster le timbre de la caisse. Il s’amplie lorsque la valeur est

augmentée.

Sustain *5

Vous pouvez aussi spécier à quel point la dynamique de votre jeu (fort/

doux) au niveau des vibrations des cordes de la guitare peut inuencer le

volume.

Permet de régler la plage (durée) au cours de laquelle les signaux de bas

niveau sont rehaussés. Des valeurs plus élevées entraînent un sustain plus

long.

Tone

Permet de régler le timbre de la caisse. La valeur standard est de 0. Des

valeurs plus élevées accentuent les aigus.

Volume Permet de régler le volume. Avec un réglage de 0, il n’y aura pas de son.

*1 Autre que RESO et BANJO

*2 NYLON et BANJO uniquement

*3 SITAR uniquement

*4 RESO et BANJO uniquement

*5 RESO uniquement

Basse (EB: )

Paramètre Dénition

Type

Type de basse

JB Modélisation d’une Fender Jazz Bass.

PB Modélisation d’une Fender Precision Bass.

FRETLESS Modélisation d’une basse sans frettes.

Rear Volume *1 Volume du micro arrière.

Front Volume *1 Volume du micro avant.

Tone Type *2 Permet de sélectionner un type de son sans frettes.

Sens *2 Permet de contrôler la sensibilité d’entrée de FRETLESS.

Depth *2 Permet de contrôler le taux des harmoniques.

Attack *2 Permet de régler l’attaque du son de pincement des cordes.

Resonance *2 Ajoute au son un timbre caractéristique.

Direct Level *2 Permet d’ajuster le volume du son direct.

Volume Permet de régler le volume. Avec un réglage de 0, il n’y aura pas de son.

Tone Permet de dénir le timbre.

*1 JB uniquement

*2 FRETLESS uniquement

Réglages Modélisation/Poly FX/Accordage alternatif

DeutschEnglish Français Italiano Español Português Nederlands

Synthétiseur (Synth: )

Paramètre Dénition

Type

Type de synthétiseur

GR-300

Modélisation d’un Roland GR-300, le célèbre synthé guitare

polyphonique analogique d’autrefois.

OSC SYNTH

Son de modélisation d’un synthétiseur analogique par un oscillateur

DSP.

WAVE

SYNTH

Cet algorithme crée des sons de synthé en traitant directement le

signal des cordes depuis le micro hexaphonique, ce qui confère une

impression de jeu naturelle.

GR-300 (GR300: )

Paramètre Dénition

Mode

Ce réglage détermine si le son HEXA-VCO (onde en dents de scie) ou le son HEXA-

DISTORTION (onde rectangulaire) est joué, ou si les deux sons sont joués.

VCO Le son HEXA-VCO est joué.

V+D

Les sons HEXA-VCO et HEXA-DISTORTION sont joués

simultanément.

DIST Le son HEXA-DISTORTION est joué.

Volume Permet de régler le volume. Avec un réglage de 0, il n’y aura pas de son.

Comp Sw

Lorsque cette option est réglée sur ON, le temps de chute (decay) de HEXA-VCO

est allongé.

Cuto Règle la fréquence de coupure, en spéciant la brillance (dureté) du son.

Resonance Règle la résonance (timbre du son).

EnvModSw

Modie automatiquement la fréquence de coupure VCF en fonction de

l’amplitude de vibration des cordes. Il est ainsi possible de modier le son avec

un eet de type Wah chaque fois que vous pincez une corde.

Entraîne le changement de la fréquence de coupure VCF des

hautes fréquences aux basses fréquences à chaque fois que vous

pincez une corde. Ceci produit un eet Wah, avec passage du son

des hautes fréquences aux basses fréquences.

INV

Par opposition au réglage ON, permet que la fréquence de

coupure VCF passe des basses fréquences aux hautes fréquences

à chaque fois que vous pincez une corde. Ceci produit un eet

inversé de type wah, avec passage du son des basses fréquences

aux hautes fréquences.

EnvModSens

Spécie la sensibilité d’entrée pour la modulation d’enveloppe. Des valeurs

élevées augmentent la plage de modulation de l’enveloppe produite quand vous

pincez doucement une corde.

EnvModAtck

Permet de régler le temps d’attaque du changement de modulation de

l’enveloppe produite quand vous pincez une corde. Des valeurs élevées

produisent une attaque lente.

Pitch Sw

Bascule le décalage de hauteur sur A, B et OFF, ce qui entraîne un décalage de

réponse de la hauteur de note de HEXA-VCO.

* PITCH SHIFT s’applique uniquement à HEXA-VCO, et non à HEXA-DISTORTION.

Réglez MODE sur VCO ou V+D lorsque vous utilisez la fonction de décalage

de hauteur.

P. Shift A

P. Shift B

Détermine le décalage de hauteur par rapport à la hauteur originale, en demi-

tons.

P. Fine A

P. Fine B

Permet de régler la hauteur avec précision. Le réglage de -50 revient à baisser la

hauteur d’un demi-ton et un réglage de +50 à l’élever d’un demi-ton.

P. Duet

Lorsque DUET est activé, en plus de HEXA-VCO, une onde en dents de scie de

même hauteur que le son original est ajoutée à HEXA-VCO an d’enrichir le son.

MÉMO

En réglant le décalage de hauteur de HEXA-VCO sur des valeurs telles que

PITCH+/-12 (une octave vers le haut/bas), +/-7 (une quinte parfaite) ou +/-5 (une

quarte parfaite), vous pouvez obtenir des sons bien épais, de type synthé.

En réglant PITCH FINE sur environ +/-5, vous pouvez amplier encore plus le son,

décalant ainsi légèrement la hauteur de HEXA-VCO.

Sweep Sw

Cette fonction SWEEP a pour eet de modier le décalage de note quand vous

utilisez «Pitch Sw» pour modier la quantité de décalage de note.

Sweep Rise

Permet de régler le temps de décalage de note en cas de modication du

paramètre «Pitch Sw» et du passage du son à une hauteur plus élevée. Si cette

valeur est dénie sur zéro, la note change instantanément. Si la valeur est plus

élevée, la note augmente plus lentement.

Sweep Fall

Permet de régler le temps de décalage de la note en cas de modication du

paramètre «Pitch Sw» et du passage du son à une note plus basse. Si cette valeur

est dénie sur zéro, la note change instantanément. Si la valeur est plus élevée, la

note augmente plus lentement.

Vibrato Sw Vous pouvez appliquer un eet de vibrato électronique à HEXA-VCO.

Vib Rate Permet de régler la vitesse du vibrato.

Vib Depth Permet de régler l’intensité du vibrato.

OSC synth (OSC: )

Paramètre Dénition

Mode

Crée la forme d’onde qui détermine le caractère du son, et spécie également la

hauteur de note. Le GP-10 est équipé de deux oscillateurs : OSC 1 et OSC 2.

SINGLE Seul OSC 1 est utilisé.

DUAL OSC 1 et OSC 2 sont utilisés.

SYNC

Synchronisation d’oscillateur.

Il génère une forme d’onde

complexe en réinitialisant de force

OSC 2 au début de son cycle en

synchronisation avec la fréquence

d’OSC 1.

OSC 2

OSC 1

RING

Modulateur en anneau. Génère

une forme d’onde complexe en

multipliant OSC 1 et OSC 2.

OSC 1

OSC 2

Volume Permet de régler le volume. Avec un réglage de 0, il n’y aura pas de son.

Paramètre Dénition

Waveform 1/2

Sélectionne la forme d’onde à la base du son.

SIN

R Onde sinusoïdale

SAW

T Onde en dents de scie

TRI

S Onde triangulaire

SQR

U Onde carrée

V Largeur de pulsation

NOISE Bruit

Pitch 1/2 Permet de régler la note.

Pitch Fine 1/2 Permet de régler la note avec plus de précision que le paramètre Pitch.

PW Width 1/2 Dénit la largeur de pulsation.

PW Mod Rate 1/2 Dénit la quantité (profondeur) de LFO appliquée à la largeur de pulsation.

P. Env Attck 1/2

P. Env Decay 1/2

Spécie le temps d’attaque/de chute de

l’enveloppe de la note.

P. Env Depth 1/2 Spécie la profondeur de modulation de la note par l’enveloppe.

Level 1/2 Permet de régler le volume d’OSC.

Filter Type

Type de ltre

BYPASS Le ltre n’est pas utilisé.

LPF

Ce ltre coupe les fréquences situées au-dessus de la fréquence de

coupure, rendant le son plus doux.

HPF

Ce ltre coupe les fréquences situées sous la fréquence de coupure,

ce qui amplie la plage des fréquences supérieures.

BPF

Ce ltre conserve uniquement les fréquences situées autour de la

fréquence de coupure et coupe les autres fréquences.

PKG

Ce ltre accentue les fréquences situées autour de la fréquence de

coupure.

Filter Slope

-12 dB

Sélectionne la pente du ltre

passe-bas.

LPF

-24 dB

Filter Cuto Spécie la fréquence de coupure.

FltrCtOFlw Spécie comment la fréquence de coupure sera aectée par la position de la note.

Fltr Reso

La résonance accentue le son autour de la fréquence de coupure du ltre.

L’augmentation du paramètre de résonance accroît cette emphase et produit un

son caractéristique des synthétiseurs.

FltrVeloSens

Spécie la manière dont votre dynamique de jeu aecte la profondeur

d’enveloppe du ltre.

FltrEnvAttck

FltrEnvDecay

FltrEnvSustn

FltrEnvRels

Règle la durée d’attaque, de chute, de maintien,

de relâchement de l’enveloppe du ltre.

FltrEnvDepth

Dénit la profondeur et la direction du changement de fréquence de coupure.

Des valeurs plus élevées déplacent la fréquence de coupure vers le haut.

Des valeurs plus faibles déplacent la fréquence de coupure vers le bas.

AmpVeloSens

Spécie la manière dont votre dynamique de jeu aecte la profondeur

d’enveloppe du ltre.

AmpEnvAttck

AmpEnvDecay

AmpEnvSustn

AmpEnvRels

Règle la durée d’attaque, de chute, de maintien,

de relâchement de l’enveloppe de l’ampli.

LFO 1/2 Shape

Sélectionne la forme d’onde LFO.

SIN

R Onde sinusoïdale

SAW UP

T Onde en dents de scie

SAW

DOWN

Onde en dents de scie (polarité négative)

TRI

S Onde triangulaire

SQR

U Onde carrée

RANDOM Onde aléatoire

S&H

W Échantillonner et maintenir

LFO1/2 RATE Permet de dénir la vitesse de LFO.

LFO1/2

PtchDpt1/2

Permet à LFO de moduler la note, en produisant un eet de vibrato.

LFO1/2 FltDepth

Permet à LFP de moduler FILTER CUTOFF (fréquence de coupure).

LFO1/2

AmpDepth

Permet à LFO de moduler AMP LEVEL (volume), en produisant un eet de trémolo.

LFO1/2 Dly Time

Spécie le temps à partir duquel une note est jouée jusqu’à ce que LFO

commence à s’appliquer.

LFO1/2 Fade

Time

Spécie le temps à partir duquel le son est émis

jusqu’à ce que LFO atteigne son amplitude

maximale.

Poly/Mono

Si cette option est dénie sur MONO, une seule note est jouée même si vous

jouez un accord.

Chromatic

Activez cette option si vous souhaitez jouer des sons par incréments de demi-tons.

Si l’option est activée, la note change par incréments de demi-tons, même si vous

changez les notes.

Portamento Permet de créer un changement de note doux entre une note et la suivante.

Porta Rate Permet de régler la vitesse à laquelle la note change.

Porta Mode

Permet de sélectionner la manière dont le portamento est appliqué.

* Uniquement valide en mode POLY.

MODE 1

Pour chaque corde, le portamento démarre à partir de la dernière

note jouée sur cette corde.

MODE 2

Le portamento démarre à partir de la dernière note jouée sur

chaque corde.

Réglages Modélisation/Poly FX/Accordage alternatif

Paramètre Dénition

Hold Mode

Spécie l’eet Hold (maintien) contrôlé par les pédales [CTL 1] [CTL 2].

* Pour utiliser l’eet Hold, eectuez les réglages pour «Patch: CTL» (p. 11) ou

«Sys: CTL» (p. 13).

MODE 1

Les notes récemment jouées alors que l’eet Hold est activé seront

également maintenues.

MODE 2

Les notes récemment jouées ne sont pas acceptées tant que l’eet

Hold est activé.

MODE 3

Tant que l’eet Hold est activé, les notes récemment jouées sur une

corde maintenue ne sont pas acceptées.

LowVeloCut

Réglez cette option si le simple contact avec une corde provoque un

déclenchement accidentel de la corde. L’augmentation de cette valeur rend le

déclenchement des notes plus dicile.

Wave synth (WAVE: )

Paramètre Dénition

Type

Permet de sélectionner le type d’onde sur lequel le son du synthé est basé.

SAW

Crée un son de synthé avec une forme d’onde en dents de

scie.

SQUARE Crée un son de synthé avec une forme d’onde carrée.

Volume Permet de régler le volume. Avec un réglage de 0, il n’y aura pas de son.

Cuto

Permet de régler la fréquence de coupure à laquelle le ltre coupe les

composants harmoniques du son

Resonance Règle la résonance (timbre du son).

Octave Si cette option est activée, la note se situe une octave plus bas.

Poly FX (PolyFx: )

Paramètre Dénition

Type

DISTORTION

Distorsion orant aux accords une résonance claire et

superbe

CRYSTAL Son avec résonance métallique et caractère transparent

RICH

MODULATION

Son de modulation riche et spacieux

SLOW PAD Son de pad profond, de type fantasy

TOUCH WAH

Vous pouvez produire un eet Wah lorsque le ltre change

en réaction au niveau de la guitare.

DISTORTION/CRYSTAL/RICH MODULATION/SLOW PAD

(PFxDist: /PFxCrystal: /PFxRichMod: /PFxSlowPad: )

Paramètre Dénition

GtrVol Permet de régler le volume de l’entrée guitare.

Gain *1 Permet de régler la quantité de distorsion.

GainBal *1

Permet de régler la balance de la distorsion entre les cordes graves et

aigües.

Des réglages plus élevés accentuent la distorsion des cordes graves.

Des réglages plus bas accentuent la distorsion des cordes aigües.

Color

DISTORTION

Permet de régler la quantité de séparation pour les accords. Des réglages

plus élevés produisent des accords plus nets.

CRYSTAL

Permet de régler le caractère sonore des hautes fréquences. Des réglages

plus élevés rendent le caractère sonore plus métallique.

RICH

MODULATION

Permet de régler la profondeur de l’eet. Des réglages plus élevés

accentuent l’eet de modulation.

SLOW PAD

Permet de régler la force de l’attaque. Des réglages plus élevés accentuent

l’attaque.

Tone

Permet de régler la brillance du son. Des réglages plus élevés rendent le

son plus clair.

Level Volume

*1 DISTORTION uniquement

TOUCH WAH (PFxTWah: )

Paramètre Dénition

Mode

Permet de sélectionner le mode wah.

LPF

Filtre passe-bas. Crée un eet Wah sur une large plage de

fréquences.

BPF

Filtre passe-bande. Crée un eet Wah sur une plage de

fréquences étroite.

Polar

Permet de sélectionner la direction dans laquelle le ltre change en

réaction à l’entrée.

DOWN Diminution de la fréquence du ltre.

UP Augmentation de la fréquence du ltre.

Sens

Permet de régler la sensibilité selon laquelle le ltre change dans la

direction déterminée par le paramètre de polarité. Des valeurs plus élevées

entraînent une réponse plus forte. Avec un réglage de 0, la force du

pincement de cordes n’a aucun eet.

Freq Permet de dénir la fréquence centrale de l’eet Wah.

Decay Détermine le temps nécessaire pour que le ltre termine le sweeping.

Peak

Détermine la manière dont l’eet Wah s’applique à la zone proche de la

fréquence centrale.

Des valeurs plus élevées produisent un son plus fort qui amplie l’eet

Wah. Lorsque la valeur est de 50, un son wah standard est produit.

ToneType Sélection du type de son.

Comp Sw Active/désactive le compresseur.

Comp Sus Des valeurs plus élevées entraînent un sustain plus long.

Comp Atk

Permet de régler la force de l’attaque du pincement de cordes lorsque

vous jouez dessus.

Volume Volume

Réglages de l’accordage alternatif (AltTune: )

Appuyez sur le bouton [MODELING/ALT TUNE] pour apporter une modication.

* Si le type de modélisation est «SYNTH» ou «POLY FX,» la fonction

d’accordage alternatif/de guitare 12 cordes/de String Bend (changement de

hauteur sur une corde) ne peut pas être utilisée.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver la fonction d’accordage alternatif.

Type

OPEN D, E,

G, A

Accordage produisant un accord majeur lorsque vous jouez

les cordes à vide.

DROP D–A

DROP-D est un accordage dans lequel seule la 6ème corde

est baissée à D (ré). Les autres accordages correspondent

aux variations qui sont transposées plus bas parallèlement

à DROP-D.

D-MODAL

Les 6ème, 2ème et 1ère cordes sont accordées une note plus

bas pour créer une ambiance de musique du monde.

NASHVL

Les 6ème, 5ème, 4ème et 3ème cordes sont accordées une

octave plus haut comme les cordes secondaires d’une guitare

12 cordes.

-12–+12

STEP

Chaque corde est accordée un demi-ton plus haut/plus bas.

USER

Accordage réalisé par l’utilisateur, où chaque corde peut être

spéciée individuellement.

Shift 1–6 *1 Spécie la quantité de décalage par demi-tons pour chaque corde.

Fine 1–6 *1

Permet de régler avec précision la note de chaque corde. -50 est un demi-

ton plus bas ; +50 est un demi-ton plus haut.

*1 USER uniquement

Réglages de la guitare 12 cordes (12Str: )

Appuyez sur le bouton [MODELING/ALT TUNE] pour apporter une modication.

Paramètre Dénition

On/O

Activez cette option si vous recherchez le son d’une guitare 12 cordes.

Elle transforme le son d’une guitare 6 cordes en son de guitare 12 cordes

équipée d’un jeu supplémentaire de cordes.

Type

NORMAL Accordage conventionnel d’une guitare 12 cordes.

USER

Réglage par l’utilisateur qui spécie la hauteur de note de

chaque corde supplémentaire.

PitchShft 1–6 *1 Spécie la quantité de décalage par demi-tons pour chaque corde.

PitchFine 1–6 *1

Permet de régler avec précision la hauteur de note de chaque corde. -50

est un demi-ton plus bas ; +50 est un demi-ton plus haut.

Level 1–6 *1 Permet de régler le niveau de volume pour chaque corde secondaire.

Delay 1–6 *1

Permet de régler la durée de retard du son de chaque corde secondaire par

rapport à la corde principale respective.

*1 USER uniquement

Réglages de la fonction String Bend (StrBend: )

Appuyez sur le bouton [MODELING/ALT TUNE] pour apporter une modication.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver la fonction String Bend.

Depth 1–6

Détermine le niveau de décalage de note sur chaque corde lorsque le

changement est déni sur 100.

Le niveau de décalage par rapport à la note actuelle est dénie par

incréments de demi-tons.

Control

Si le changement (Bend) est déni sur 0, aucun décalage de note n’a lieu.

S’il est déni sur 100, les notes des cordes sont décalées en fonction du

niveau déni dans Depth 1–6. En règle générale, ce changement de note

est déni sur 0, et le réglage 0–100 aecté à l’aide de Control Assign est

utilisé.

* Ce réglage ne peut pas être enregistré sur des patchs. En cas de

changement de patch, ce réglage est réinitialisé à 0.

Autres réglages de modélisation (Mdl: )

Paramètre Dénition

NS On/O *1

Permet d’activer/de désactiver la suppression de bruit.

Cet eet supprime les bruits et les ronements captés par le micro de la

guitare.

NS Threshold *1

Réglez ce paramètre en fonction du niveau de bruit. Si le niveau de bruit est

élevé, réglez ce paramètre sur une valeur plus élevée. Si le niveau de bruit

est bas, réglez ce paramètre sur une valeur plus faible. Réglez cette valeur

de manière à ce que la chute des notes de guitare «sonne» naturelle.

* Si ce paramètre est réglé trop haut, il est possible qu’aucun son ne soit

produit lorsque la guitare est jouée à faible volume.

NS Release *1

Permet de dénir l’instant à partir duquel le suppresseur de bruit

commence à fonctionner jusqu’à ce que le niveau de bruit atteigne «0»

String Lv 1–6 Détermine le niveau de sortie de chaque corde.

String Pan 1–6 Détermine l’inclinaison gauche/droite de chaque corde.

*1 Pour certains types de modélisation, les paramètres de suppression de bruit ne s’achent pas.

DeutschEnglish Français Italiano Español Português Nederlands

Réglages des eets/des patchs

Réglages des eets

Appuyez sur le bouton [EFFECTS] pour apporter une modication.

* Les paramètres achés dépendent du type d’eet sélectionné.

MÉMO

Pour plus de détails sur les symboles +/,, reportez-vous à la section «Procédure

de base pour la modication des réglages» (p. 5).

Préampli (Amp: )

La technologie COSM est utilisée pour simuler la réponse du préampli, la taille des

haut-parleurs ainsi que le type de caisson.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver cet eet.

Type

Type d’ampli

NATURL

CLEAN

Son propre et sans oritures qui minimise les particularités de

l’ampli, comme son caractère aigu ou ses graves caverneux.

FULL RANGE

Amplicateur doté d’une vaste plage de fréquences et d’une

réponse particulièrement linéaire.

Idéal pour la guitare acoustique.

COMBO

CRUNCH

Son crunch qui permet d’exprimer les nuances de votre picking encore

plus dèlement que sur les amplicateurs combinés classiques.

STACK

CRUNCH

Crunch qui répond bien à la dynamique de picking tout en

conservant toutes les caractéristiques qui dénissent une enceinte

de haut-parleur 4 x 12”.

HiGAIN

STACK

Son à haut gain d’un ampli Marshall classique, spécialement rehaussé

de façon unique grâce à la technologie de modélisation COSM.

POWER

DRIVE

Son drive simple qui s’adapte à un vaste panel de situations, aussi

bien en accompagnement qu’en lead. Ce type de son ne peut pas être

produit par les amplicateurs combinés ou à deux corps existants.

EXTREME

LEAD

Nouveau type de son qui atténue la réponse de fréquence inégale

typique des grands amplicateurs à deux corps.

CORE METAL

Son d’ampli à deux corps fortement modié an d’obtenir le son

métal ultime.

JC-120 Modélise le son du Roland JC-120.

CLEAN TWIN Modélise un Fender Twin Reverb.

PRO

CRUNCH

Modélise un Fender Pro Reverb.

TWEED Modélise un Fender Bassman 4 x 10” Combo.

DELUXE

CRUNCH

Modélise un Fender Deluxe Reverb.

VO DRIVE

Modélise le son drive d’un VOX AC-30TB.

Son idéal pour le rock british des sixties.

VO LEAD Modélise le son lead d’un VOX AC-30TB.

MATCH

DRIVE

Modélise le son produit en utilisant l’entrée gauche d’un Matchless

D/C-30.

Simulation d’un ampli à lampe moderne largement utilisé pour le

blues et le rock.

BG LEAD

Modélise le son lead d’un amplicateur combiné MESA/Boogie.

Son d’un ampli à lampe très populaire à la n des années 1970 et

dans les années 1980.

BG DRIVE Modélise un MESA/Boogie avec TREBLE SHIFT SW activé.

MS1959 I

Modélise le son produit en utilisant l’entrée I d’un ampli Marshall

de 1959.

Son aigu idéal pour le hard rock.

MS1959 I+II

Son des entréesI etII de l’ampli guitare branchées en parallèle, créant

un son plus riche en graves que celui produit en utilisant l’entréeI.

R-FIER

VINTAGE

Modélise le son du canal2 en mode VINTAGE d’un Mesa/Boogie

DUAL Rectier.

R-FIER

MODERN

Modélise le son du canal2 en mode MODERN d’un Mesa/Boogie

DUAL Rectier.

T-AMP LEAD Modélise un Hughes & Kettner Triamp AMP3.

SLDN Modélise un Soldano SLO-100. Son très populaire dans les années 1980.

5150 DRIVE Modélise le canal lead d’un Peavey EVH 5150.

BGNR UB

METAL

Reproduit le son fortement déformé de Bogner Uberschall.

ORNG ROCK

REVERB

Modélise un Orange Rockerverb.

BASS CLEAN Son net, convient à une basse.

BASS

CRUNCH

Son crunch avec distorsion naturelle, convient à une basse.

BASS

HiGAIN

Son à haut gain, convient à une basse.

Gain Permet de régler la distorsion de l’ampli.

Level

Permet de régler le volume de l’ensemble du préampli.

* Veillez à ne pas trop augmenter le réglage du paramètre Level.

Basse Permet de régler le son de la plage de fréquences basses.

Middle Permet de régler le son de la plage de fréquences moyennes.

Treble Permet de régler le son de la plage de fréquences hautes.

Presence

Permet de régler le son de la plage de fréquences ultra hautes.

* Le paramètre Presence fonctionne comme ltre coupe-haut avec certains types

d’ampli.

Bright

Permet d’activer/de désactiver l’eet Bright.

* Le paramètre Bright est uniquement disponible pour certains types de préampli.

Gain Sw

Permet de choisir entre trois niveaux de distorsion : LOW, MIDDLE, and HIGH. La

distorsion augmente progressivement avec les réglages LOW, MIDDLE et HIGH.

* Le son de chaque type est créé en partant du principe que Gain Sw est réglé

sur MIDDLE.

Solo Sw Modie le son sur un son adapté aux solos.

Solo Level Permet de régler le niveau de volume lorsque Solo Sw est activé.

T-Comp Permet de régler la compression de l’ampli.

Paramètre Dénition

Speaker

Type *1

Permet de sélectionner le type de haut-parleur.

«ORIGIN» est le haut-parleur original de l’ampli que vous avez sélectionné dans

Amp: Type.

Mic Type *1

Sélection du type de micro simulé.

DYN57

Modélisation du Shure SM-57. Micro général dynamique pour les

instruments et le chant. Idéal pour enregistrer les amplis guitare.

DYN421

Modélisation du Sennheiser MD-421. Micro dynamique avec plage

de graves étendue.

CND451

Modélisation de l’AKG C451B. Petit micro à condensateur pour

instruments.

CND87

Modélisation du Neumann U87. Micro à condensateur à réponse

linéaire.

FLAT

Permet de restituer dèlement un micro orant une réponse

parfaitement neutre. Permet de produire une image sonore proche

de celle du son produit directement par les haut-parleurs (comme

une écoute en direct).

Mic Distance

Permet de simuler la distance entre le micro et le haut-parleur.

OFF MIC Le micro est à distance du haut-parleur.

ON MIC Le micro est proche du haut-parleur.

Mic Position

Permet de simuler la position du micro.

CENTER

Permet de simuler le placement du micro au centre de la membrane

du haut-parleur.

1–10 cm

Permet de simuler des conditions dans lesquelles le micro n’est plus

placé au centre de la membrane du haut-parleur.

Mic Level *1 Permet de régler le volume du micro.

Direct Level

Permet d’ajuster le volume du son direct.

*1 Activé lorsque le paramètre Sys: Output est déni sur LINE/PHONE.

Eet (FX: )

Vous pouvez sélectionner l’eet parmi les eets suivants :

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver cet eet.

Type

Type d’eet

OD/DS Cet eet déforme le son pour créer un eet de sustain long.

COMPRESSOR

Permet de produire un sustain long en égalisant le volume du signal

d’entrée. Vous pouvez également l’utiliser comme limiteur pour

supprimer uniquement les pics sonores et empêcher la distorsion.

LIMITER Permet d’atténuer les forts niveaux d’entrée pour éviter une distorsion.

EQ Permet de régler le son comme un égaliseur.

T. WAH Production d’un eet Wah en fonction de votre dynamique de picking.

PITCH SHIFTER

Cet eet change la hauteur de note du son original (vers le haut ou

vers le bas) dans une plage de deux octaves.

HARMONIST

L’eet Harmonist est un eet où le niveau de décalage est réglé en

fonction d’une analyse de l’entrée guitare, ce qui vous permet de

créer une harmonique basée sur des gammes diatoniques.

PEDAL BEND

Permet d’utiliser la pédale pour obtenir un eet de changement

de note.

PHASER

Eet ajoutant au son direct des parties au déphasage variable pour

conférer au son une particularité tourbillonnante.

FLANGER

Permet de moduler le son en un son déformé semblable à un bruit

d’avion à réaction.

TREMOLO Eet qui crée un mouvement cyclique dans le volume.

PAN

En modiant en alternance le niveau de volume des côtés gauche et

droit, cet eet vous permet de faire «voler» le son de la guitare d’un

haut-parleur à l’autre, lorsque le son est diusé en stéréo.

ROTARY Permet de produire le son d’un haut-parleur rotatif.

UNI-V

Modélise un Uni-Vibe.

Ressemble à un eet phaser mais permet de créer une ondulation

unique qu’un phaser normal ne peut produire.

CHORUS

Dans cet eet, un son légèrement désaccordé est ajouté au son

d’origine pour ajouter de la profondeur et de l’ampleur.

DELAY

Cet eet ajoute un delay au son direct, ce qui permet de donner plus

de corps au son ou de créer des eets spéciaux.

OD/DS (FxODDS: )

Paramètre Dénition

Type

Type de OD/DS

MID BOOST

Booster aux fréquences moyennes caractéristiques.

Pour obtenir un son adapté pour les solos, eectuez les connexions

avant l’ampli.

CLEAN BOOST

Ore les fonctions d’un booster classique tout en produisant une

tonalité claire et puissante même lorsqu’il est utilisé tout seul.

TREBLE BOOST Booster au son brillant.

CRUNCH Son crunch complété d’une distorsion provenant de l’ampli.

NATURAL OD Son saturé orant une distorsion avec impression naturelle.

WARM OD Saturation chaude.

FAT DS Son déformé avec distorsion épaisse.

LEAD DS Son conjuguant une saturation douce et une distorsion profonde.

METAL DS Distorsion idéale pour les ris lourds.

OCT FUZZ Son fuzz avec riche contenu harmonique.

BLUES OD

Son crunch de la pédale BOSS BD-2.

Ore une distorsion reproduisant dèlement les nuances du picking.

OD-1

Modélisation du son du BOSS OD-1.

Permet de produire une distorsion légère et douce.

T-SCREAM Modélise la pédale Ibanez TS-808.

TURBO OD Son saturé à haut gain de la pédale BOSS OD-2.

DISTORTION Distorsion classique, standard.

RAT Modélise une pédale Pro Co RAT.

GUV DS Modélise une pédale Marshall GUV’ NOR.

DST+ Modélise une pédale MXR DISTORTION+.

Réglages des eets/des patchs

Paramètre Dénition

Type

METAL ZONE

Modélisation du son du BOSS MT-2.

Permet de produire un grand nombre de sons metal, du style à

l’ancienne au slash metal.

‘60S FUZZ

Modélisation d’un Fuzz Face.

Permet de produire un son fuzz gras.

MUFF FUZZ Modélisation d’un Electro-Harmonix Big Mu π.

Drive Permet de dénir la profondeur de la distorsion.

Tone Permet de dénir le timbre.

Level Permet de régler le volume du son de l’eet.

Bottom Permet de régler le son de la plage de fréquences basses.

D. Level Permet d’ajuster le volume du son direct.

Solo Sw Modie le son sur un son adapté aux solos.

Solo Lv Permet de régler le niveau de volume lorsque Solo Sw est activé.

À propos des autres paramètres d’eets

Réf.

Pour des détails sur tous les paramètres d’eets, reportez-vous au

«Parameter Guide» (chier PDF) disponible en téléchargement sur le site

Web de Roland (http: //www.roland.com/manuals/).

Wah (Wah: )

Vous pouvez contrôler l’eet Wah en temps réel en réglant la pédale d’expression

* Aectez un contrôleur à la pédale d’expression. Réglez la fonction «Patch: Controller setting

EXPPDL ON» (p. 11) sur WAH. Si vous utilisez la pédale d’expression lorsque cette option est

activée, elle fonctionnera comme un eet Wah.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver cet eet.

Type

Type d’eet Wah

CRY WAH

Modélise le son de la pédale wah Cry Baby, populaire dans les

années 1970.

VO WAH Modélise le son de la VOX V846.

FAT WAH Son wah épais.

LIGHT WAH Son rané aux propriétés habituelles.

7-STRING WAH

Présente une plage variable compatible avec des guitares

baritone ou à sept cordes.

RESO WAH

Eet original améliorant les résonances caractéristiques

produites par les ltres de synthétiseur analogique.

Pedal Position Permet de dénir la position de la pédale wah.

Pedal Min

Permet de sélectionner le son produit lorsque le talon de la pédale d’expression

est enfoncé.

Pedal Max

Permet de sélectionner le son produit lorsque l’avant de la pédale d’expression

est enfoncé.

E. Level Permet de régler le volume du son de l’eet.

D. Level Permet d’ajuster le volume du son direct.

Chorus (Chorus: )

Dans cet eet, un son légèrement désaccordé est ajouté au son d’origine pour ajouter

de la profondeur et de l’ampleur.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver cet eet.

Mode

Type de Chorus

MONO

Eet de chorus produisant le même son dans les canaux de

gauche et de droite.

STEREO1

Eet de chorus stéréo ajoutant des sons diérents aux canaux

de droite et de gauche.

STEREO2

Chorus stéréo utilisant la synthétisation dans l’espace; le son

direct sort par le canal de gauche et le son de l’eet par le canal

de droite.

Rate

Permet de dénir le débit de l’eet CHORUS.

* Lorsque l’option est réglée sur BPM, la valeur de chaque paramètre est

dénie en fonction de la valeur de «Patch : Tempo» spéciée pour chaque

patch. Cela permet de paramétrer plus facilement les eets pour qu’ils

correspondent au tempo du morceau.

Depth Permet de dénir la profondeur de l’eet Chorus.

Pre Delay

Permet de régler le temps nécessaire à l’émission du son de l’eet après l’émission

du son direct. Si vous dénissez un temps de retard préliminaire plus long, vous

pouvez obtenir un eet donnant l’impression que plus d’un son est produit à la

fois (eet de redoublement).

Low Cut

Permet de dénir la fréquence à partir de laquelle le ltre passe-haut est activé.

Lorsque le paramètre FLAT est sélectionné, le ltre passe-haut est désactivé.

Hi Cut

Permet de dénir la fréquence à partir de laquelle le ltre passe-bas est activé.

Lorsque le paramètre FLAT est sélectionné, le ltre passe-bas est désactivé.

E. Level Permet de régler le volume du son de l’eet.

D. Level Permet d’ajuster le volume du son direct.

Retard (Delay: )

Cet eet ajoute un delay au son direct, ce qui permet de donner plus de corps au son

ou de créer des eets spéciaux.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver cet eet.

Paramètre Dénition

Type

Type de retard

SINGLE Delay mono simple.

PAN

Retard conçu pour les sorties stéréo. Produit un eet Tap Delay

divisant le temps de retard entre les canaux gauche et droit.

STEREO

Le son direct est produit par le canal de gauche et le son modié

par l’eet est produit par le canal de droite.

DUAL-S

Retard comprenant deux retards diérents connectés en série.

Chaque retard peut être déni dans une plage de 1 à 1 000 ms.

D1 D2

D1: DELAY 1

D2: DELAY 2

DUAL-P

Retard comprenant deux retards diérents connectés en parallèle.

Chaque retard peut être déni dans une plage de 1 à 1 000 ms.

DUAL-L/R

Retard avec réglages individuels disponibles pour les canaux

gauche et droit. Le retard 1 est produit sur le canal gauche, le

retard 2 est produit sur le canal droit.

REVERSE Produit le son en l’inversant.

ANALOG

Produit un son de delay analogique léger. Le retard peut être

déni dans la plage de 1 à 2 000 ms.

TAPE

Produit le son oscillant caractéristique d’un écho à bande. Le

retard peut être déni dans la plage de 1 à 3 400 ms.

MODULATE Ajoute au son un eet oscillant plaisant.

Time

Permet de dénir le retard.

* Lorsque l’option est réglée sur BPM, la valeur de chaque paramètre est

dénie en fonction de la valeur de «Patch : Tempo» spéciée pour chaque

patch. Cela permet de paramétrer plus facilement les eets pour qu’ils

correspondent au tempo du morceau.

Feedback

Permet de dénir la quantité de retard renvoyée en entrée. Plus la valeur est

élevée, plus les répétitions du delay seront nombreuses.

High Cut

Permet de dénir la fréquence à partir de laquelle le ltre passe-bas est activé.

Lorsque le paramètre FLAT est sélectionné, le ltre passe-bas est désactivé.

E. Level Permet de régler le volume du son de l’eet.

D. Level Permet d’ajuster le volume du son direct.

Pan Tap Time *1

Permet de régler le retard pour le retard du canal gauche. Ce réglage ajuste le retard

du canal gauche par rapport au retard du canal droit (considéré comme 100%).

D1/2 Time *2 Permet de dénir le retard.

D1/2 F. Back *2

Permet de régler le niveau de Larsen de DELAY 1 (ou DELAY 2). Plus la valeur est

élevée, plus les répétitions du retard seront nombreuses.

D1/2 HiCut *2

Permet de dénir la fréquence à partir de laquelle le ltre passe-bas est activé.

Lorsque le paramètre FLAT est sélectionné, le ltre passe-haut est désactivé.

D1/2 E. Level *2 Permet de régler le volume de DELAY 1 (ou DELAY 2).

Mod Rate *3 Permet de régler la vitesse de modulation du son de delay.

Mod Depth *3 Permet de régler la profondeur de modulation du son de delay.

*1 PAN uniquement

*2 DUAL-S, DUAL-P, DUAL-L/R uniquement

*3 MOD uniquement

Réverbération (Reverb: )

Permet d’ajouter une réverbération au son.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver cet eet.

Type

Type de réverbération

AMBIENCE

Permet de restituer dèlement un micro d’ambiance (placé loin

de la source sonore) utilisé pour l’enregistrement ou d’autres

applications. Cet eet est utilisé pour produire une sensation

d’ouverture et de profondeur plutôt que pour accentuer la

réverbération.

ROOM

Permet de simuler la réverbération d’une petite pièce. Produit

des réverbérations chaleureuses.

HALL1

Permet de simuler la réverbération d’une salle de concert.

Produit des réverbérations spacieuses et claires.

HALL2

Permet de simuler la réverbération d’une salle de concert.

Produit des réverbérations légères.

PLATE

Permet de simuler une réverbération à plaque (appareil

produisant une réverbération grâce aux vibrations d’une plaque

métallique). Produit un son métallique mettant en valeur les

fréquences hautes.

SPRING

Restitue dèlement le son de réverbération à ressort intégré

d’un ampli guitare.

MODULATE

Cet eet de réverbération ajoute un son irrégulier

caractéristique de la réverbération de salle de concert de

manière à orir un son de réverbération extrêmement agréable.

Time Permet de régler la longueur (durée) de réverbération.

Pre Delay Permet de régler le temps jusqu’à ce que le son de réverbération apparaisse.

Low Cut

High Cut

Permet de dénir la fréquence à partir de laquelle le ltre passe-haut/passe-bas

est activé. Lorsque le paramètre FLAT est sélectionné, le ltre passe-haut/passe-

bas est désactivé.

Density Permet de régler la densité du son de réverbération.

Spring Sns *1

Permet de régler la sensibilité de l’eet de ressort. Lorsqu’une valeur plus élevée

est réglée, l’eet est obtenu même avec un pincement de cordes faible.

E. Level Permet de régler le volume du son de l’eet.

D. Level Permet d’ajuster le volume du son direct.

*1 Type = SPRING uniquement

Réglages des eets/des patchs

DeutschEnglish Français Italiano Español Português Nederlands

Égaliseur (EQ: )

Permet de régler le son comme un égaliseur.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver cet eet.

Low Gain Permet de dénir le timbre de la plage de fréquences basses.

Hi Gain Permet de dénir le timbre de la plage de fréquences hautes.

Low Mid Freq

Permet de spécier le centre de la plage de fréquences qui sera réglée par le

paramètre Low-Mid Gain.

Low Mid Q

Permet de régler la largeur de la zone aectée par l’égaliseur centré au niveau des

fréquences basses à moyennes. Plus les valeurs sont élevées, plus la zone est réduite.

Low Mid Gain Permet de dénir le timbre de la plage de fréquences basses à moyennes.

Hi Mid Freq

Permet de spécier le centre de la plage de fréquences qui sera réglée par le

paramètre High-Mid Gain.

Hi Mid Q

Permet de régler la largeur de la zone aectée par l’égaliseur centré au niveau des

fréquences élevées à moyennes. Plus les valeurs sont élevées, plus la zone est réduite.

Hi Mid Gain Permet de dénir le timbre de la plage de fréquences moyennes-élevées.

Low Cut

Permet de dénir la fréquence à partir de laquelle le ltre passe-haut est activé.

Lorsque le paramètre FLAT est sélectionné, le ltre passe-haut est désactivé.

Hi Cut

Permet de dénir la fréquence à partir de laquelle le ltre passe-bas est activé.

Lorsque le paramètre FLAT est sélectionné, le ltre passe-bas est désactivé.

Level Permet de régler le niveau de volume global de l’égaliseur.

Suppression de bruit (NS: )

Cet eet réduit les bruits et les bourdonnements des micros de la guitare.

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver cet eet.

Threshold

Réglez ce paramètre en fonction du volume du bruit. Si le niveau du bruit est

élevé, il convient d’utiliser un réglage élevé. Si le niveau du bruit est bas, il convient

d’utiliser un réglage bas. Réglez cette valeur jusqu’à ce que l’évolution du son de la

guitare soit aussi naturelle que possible.

* Un réglage élevé du paramètre THRESHOLD peut entraîner l’absence de son

lorsque vous jouez avec le volume de votre guitare réduit au minimum.

Release

Permet de dénir l’instant à partir duquel le suppresseur de bruit commence à

fonctionner jusqu’à ce que le niveau de bruit atteigne 0.

Volume au pied (FV: )

Eet de contrôle de volume. Cet eet est normalement contrôlé par la pédale d’expression.

Paramètre Dénition

Min

Permet de régler le volume lorsque le talon de la pédale EXP

est enfoncé.

Max

Permet de régler le volume lorsque l’avant de la pédale EXP

est enfoncé.

Curve

Vous pouvez sélectionner comment le volume change

relativement au degré de pression sur la pédale.

Level Permet de régler le volume.

Réglages du micro normal (Nrml PU: )

Paramètre Dénition

On/O Activation/désactivation du micro normal (son coupé).

Volume Permet de régler le volume du micro normal.

Cable Sim

Compense le son des micros normaux lorsqu’une guitare GK est connectée. Avec

un micro GK, the signal du micro normal est connecté via un câble d’environ 20 cm,

si bien qu’il y aura davantage de hautes fréquences qu’avec un câble pour guitare

conventionnel. En réglant correctement ce paramètre pour la longueur du câble

pour guitare que vous utilisez généralement, vous pouvez vous rapprocher d’un

son de guitare naturel. Si vous connectez votre guitare à la prise GUITAR IN (entrée

guitare normale), réglez sur «OFF.»

Balance du volume de modélisation et du micro normal (Mixer: )

Paramètre Dénition

Mdl In Lv Permet de régler le niveau d’entrée de la console de mixage pour la modélisation.

N. PU In Lv Permet de régler le niveau d’entrée de la console de mixage pour le micro normal.

Balance Permet de régler la balance du volume de modélisation et du micro normal.

Enchaînement d’eets

Vous pouvez changer l’ordre selon lequel les eets sont connectés.

1. Appuyez sur le bouton [EFFECTS] plusieurs fois pour accéder à l’écran «FX Chain.»

2. Utilisez les boutons [K] [J] pour sélectionner un eet (soulignement), et utilisez la

commande [VALUE] pour déplacer l’eet sélectionné vers la gauche ou la droite.

Sélectionner un eet (soulignement)

Déplacer l’eet sélectionné

vers la gauche ou la droite

* M: Modélisation, N: Micro normal

* Des caractères majuscules signient que l’eet est activé. Des caractères minuscules signient

que l’eet est désactivé. Vous pouvez eectuer une pression prolongée sur le bouton [EFFECTS]

pour activer ou désactiver un eet.

* Il n’est pas possible de désactiver FV.

Réglages des patchs (Patch: )

Appuyez sur le bouton [EFFECTS] pour apporter une modication.

MÉMO

Pour plus de détails sur les symboles +/,, reportez-vous à la section «Procédure

de base pour la modication des réglages» (p. 5).

Volume du patch (Patch: Level)

Paramètre Dénition

Level Permet de spécier le volume du patch.

Réglage du tempo des patchs (Patch: Tempo)

Paramètre Dénition

Tempo Spécie le tempo pour les eets synchronisés avec le tempo.

Sélection de réglage GK pour le patch (Patch: GK Set)

Paramètre Dénition

GK Set

Si vous changez de guitare selon le patch, réglez «SYSTEM – GK: Setting»

sur «Patch Setting,» et sélectionnez le réglage GK (1–3) que vous avez

spécié pour la guitare utilisée.

Réglage de pédale et de commutateur pour chaque patch (Ctl: )

Pour chaque patch, vous pouvez spécier individuellement les fonctions qui sont aectées aux

pédales [CTL 1], [CTL 2] et aux pédales d’expression. Si vous souhaitez que ces pédales aient toujours

la même fonction quel que soit le patch, vous pouvez le spécier à l’aide du réglage système «Sys:

Controller» (p. 13).

* Ceci est disponible si le réglage «Sys: Controller» (p. 13) est réglé sur «PATCH SETTING.»

Paramètre Dénition

CTL 1–4 Func

GKSW 1–2 Func

EXPSW Func

Régalages des pédales [CTL 1], [CTL 2] du GP-10, des commutateurs au pied

externes (CTL 3, CTL 4), des boutons [S1], [S2] du micro GK et du commutateur

de la pédale d’expression.

OFF O

PU SEL UP *1

PU SEL DOWN *1

Change le micro de la guitare de modélisation.

12-STRING ON/OFF Active/désactive la fonction de guitare à 12 cordes.

ALT TUNE ON/OFF Active/désactive la fonction d’accordage alternatif.

MODELING ON/OFF Active/désactive la fonction de modélisation.

NORMAL PU ON/OFF Active/désactive l’entrée du micro normal.

AMP SOLO SW

FX ON/OFF

EQ ON/OFF

WAH ON/OFF,

CHORUS ON/OFF

DELAY ON/OFF

REVERB ON/OFF

Active/désactive AMP ou chaque eet.

HOLD «HOLD» pour le synthé OSC.

TAP TEMPO *1

Permet de régler le tempo en fonction du rythme

auquel vous appuyez sur la pédale.

LED ON/OFF *2 Activation/désactivation de LED.

Mode

Permet de régler le comportement de la valeur à chaque utilisation du

commutateur.

MOMENTARY

L’état normal est Désactivé (valeur minimum). Le

commutateur n’est activé (valeur maximum) qu’en cas

de pression sur le commutateur au pied.

TOGGLE

Le réglage est activé (valeur maximum) ou désactivé

(valeur minimum) avec chaque pression sur le

commutateur au pied.

EXP 1 o Func

EXP 1 on Func

EXP 2 Func

GKVOL Func

Réglages du volume GK du micro GK, de la pédale d’expression du GP-10

(lorsque le commutateur de la pédale est sur OFF et lorsqu’il est sur ON), et de

la pédale d’expression externe.

OFF Désactivé

FOOT VOL Volume au pied (pédale de volume).

PATCH LEVEL Permet de régler le volume du patch.

MODELING VOL Permet de régler le volume de modélisation.

NORMAL PU VOL Permet de régler le volume du micro normal.

MIXER

Permet de régler la balance du volume de modélisation

et du micro normal.

STRING BEND *3 Permet de régler la hauteur de note de modélisation.

MODELING

Permet de contrôler le paramètre principal de chaque

modélisation.

* Pour plus de détails sur le paramètre, voir le

«Parameter Guide» (PDF).

AMP

WAH

CHORUS

DELAY

REVERB

Permet de contrôler le paramètre principal de chaque

eet.

* Pour plus de détails sur le paramètre, voir le

«Parameter Guide» (PDF).

*1 Autre que EXPSW Func

*2 Autre que GKSW 1, 2 Func, CTL 3, 4

*2 Autre que SysCtl

Réglages des eets/des patchs

Exemple de réglage

Si un patch spécique est sélectionné, utilisez la pédale d’expression pour

contrôler le volume de modélisation

Sélectionnez le patch dont vous souhaitez modier les réglages, puis eectuez les

réglages des paramètres suivants.

Bouton Paramètre Valeur

[SYSTEM] SysCtl: EXP1on Fnc PATCH SETTING

[EFFECTS] Ctl: EXP1on Func MODELING VOL

Aectation de réglages (Asgn 1–8: )

Pour chaque paramètre, vous pouvez spécier, en détail, quel contrôleur contrôle quel paramètre.

Vous pouvez utiliser les aectations 1–8 pour créer huit ensembles diérents de réglages.

* Ceci est disponible si «Sys: Controller» (p. 13) est réglé sur «PATCH SETTING.»

Paramètre Dénition

On/O Permet d’activer/de désactiver les aectations 1–8.

Target

Permet de sélectionner le paramètre qui sera contrôlé. Pour des détails sur

les paramètres, reportez-vous aux explications de chaque paramètre dans ce

manuel.

Target Min

Target Max

Permet de spécier la plage de changement pour le paramètre. Les valeurs

dépendent du paramètre aecté par l’option «Target.»

Source

Permet de sélectionner le contrôleur auquel la fonction sera aectée.

CTL 1–CTL 4

Pédales [CTL 1] [CTL 2] de cet appareil et commutateur au pied

externe (CTL 3, CTL 4)

GK S1,

GK S2

Boutons [S1] [S2] du micro GK

GK VOL Molette de volume du micro GK

EXP1 SW Commutateur de la pédale d’expression

EXP1 ON

Pédale d’expression lorsque le commutateur de la pédale

d’expression est sur ON

EXP1 OFF

Pédale d’expression lorsque le commutateur de la pédale

d’expression est sur OFF

EXP2 Pédale d’expression externe

INT PDL

Pédale interne

La pédale d’expression virtuelle commence

à fonctionner lorsqu’elle est démarrée par le

déclencheur spécié (Int Pedal Trig), en modiant

le paramètre spécié par «Target.»

Pour des détails sur les paramètres qui peuvent être aectés à la

pédale interne, voir «Int Pedal Time» et «Int Pedal Curve.»

WAVE PDL

Pédale Wave

La pédale d’expression virtuelle modie cycliquement le

paramètre spécié par «Target» en une forme d’onde xe.

CC#1–31,

CC#64–95

Commande de contrôle transmise par un périphérique MIDI

externe

Src Mode

MOMENTARY

La valeur est généralement désactivée (valeur minimum) ;

elle est activée (valeur maximum) tant que le contrôleur est

actionné.

* Si vous souhaitez utiliser la pédale interne ou la pédale

Wave, réglez sur «MOMENTARY.»

TOGGLE

La valeur bascule entre «OFF» (minimum) et «ON» (maximum)

chaque fois que la commande est utilisée.

S. Range Min

S. Range Max

Dans la plage d’utilisation de la source, cette option détermine la plage qui

contrôlera le paramètre cible.

Le paramètre cible sera contrôlé au sein de la plage spéciée. En règle générale,

il est conseillé de laisser Range Min sur «0» etRange Max sur «127.»

Int Pdl Trig *1

Détermine comment la pédale interne est déclenchée.

PATCH

CHANGE

Déclenchement lors du changement de patch.

CTL 1–4 Déclenchement lors de l’utilisation de la pédale [CTL].

EXP1 SW

Déclenchement lors de l’utilisation du commutateur de la

pédale d’expression.

EXP1 OFF LOW

Déclenchement quand vous amenez la pédale d’expression au

minimum.

EXP1 OFF MID

Déclenchement quand vous amenez la pédale d’expression

au-delà de la valeur centrale.

EXP1 OFF HI

Déclenchement quand vous amenez la pédale d’expression au

maximum.

EXP1 ON LOW

Déclenchement quand vous amenez la pédale d’expression au

minimum alors que son commutateur est activé.

EXP1 ON MID

Déclenchement quand vous amenez la pédale d’expression au-

delà de la valeur centrale alors que son commutateur est activé.

EXP1 ON HI

Déclenchement quand vous amenez la pédale d’expression au

maximum alors que son commutateur est activé.

EXP2 Déclenchement quand vous déplacez la pédale d’expression.

GK S1

GK S2

Déclenchement lorsque vous actionnez le bouton [S1]/[S2] du

micro GK.

Int Pdl Time *1

Détermine le temps qu’il faut à la pédale interne pour passer de la position

relevée (talon) à la position enfoncée (avant).

Int Pdl Curve *1

LINEAR,

SLOW RISE,

FAST RISE

Sélectionnez une des courbes suivantes pour déterminer le

changement induit par la pédale interne.

LINEAR SLOW RISE FAST RISE

Wav Pdl Rate *2 Détermine la durée d’un cycle de la pédale Wave.

Paramètre Dénition

WPdWavFrm *2 SAW, TRI, SIN

Sélectionnez une des courbes suivantes pour déterminer le

changement induit par la pédale interne.

SAW

TRIANGLE

SINE

*1 Source=INT PDL uniquement

*2 Source=WAVE PDL uniquement

Exemple de réglage

Faites passer le synthé guitare une octave plus haut en appuyant sur la pédale

[CTL 1]

Sélectionnez le patch dont vous souhaitez modier les réglages, puis eectuez les

réglages des paramètres suivants.

Bouton Paramètre Valeur

[SYSTEM] SysCtl: CTL1 Func PATCH SETTING

[EFFECTS]

Fx: Type PEDAL BEND

Asgn1: On/O ON

Asgn1: Target FXP.BND: POSITION

Asgn1: Target Min 0

Asgn1: Target Max 100

Asgn1: Source INT PDL

Asgn1: Src Mode MOMENTARY

Asgn1: S. Range Min 0

Asgn1: S. Range Max 127

Asgn1: Int Pdl Trig CTL 1

Asgn1: Int Pdl Time

(Permet de déterminer le moment auquel la note passe

une octave plus haut.)

Asgn1: Int Pdl Curve

LINEAR

(Vous pouvez sélectionner une courbe diérente pour

modier la manière dont le changement a lieu.)

Pour les solos de guitare, vous pouvez appuyer sur la pédale [CTL 1] pour

basculer AMP sur le mode solo

Bouton Paramètre Valeur

[SYSTEM] Sys: CTL 1 Func PATCH SETTING

[EFFECTS]

Asgn1: On/O ON

Asgn1: Target AMP: SOLO SW

Asgn1: Target Min OFF

Asgn1: Target Max ON

Asgn1: Source CTL 1

Asgn1: Src Mode TOGGLE

Asgn1: S. Range Min 0

Asgn1: S. Range Max 127

Asgn2: On/O ON

Asgn2: Target AMP: GAIN SW

Asgn2: Target Min LOW

Asgn2: Target Max MID

Asgn2: Source CTL 1

Asgn2: Src Mode TOGGLE

Asgn2: S. Range Min 0

Asgn2: S. Range Max 127

DeutschEnglish Français Italiano Español Português Nederlands

Réglages système

Appuyez sur le bouton [SYSTEM] pour apporter une modication.

MÉMO

Pour plus de détails sur les symboles +/,, reportez-vous à la section «Procédure

de base pour la modication des réglages» (p. 5).

Spécication du système de sortie (Sys: Output)

Paramètre Dénition

Output Voir «Spécication du système de sortie (Sys: Output)» (p. 3).

Réglages des micros GK (GK: )

Paramètre Dénition

Connect

Le GP-10 inclut une fonction capable de déterminer automatiquement la présence

d’une connexion GK et de modier les réglages internes en conséquence. Vous

pouvez ainsi régler toutes les fonctions autres que la modélisation/l’accordage

alternatif (eets, accordeur, etc.) lorsque vous avez seulement connecté à GUITAR

INPUT. En règle générale, vous devriez utiliser AUTO (paramètre par défaut). Dans

les cas où la détection automatique ne fonctionne pas (par exemple, lorsque vous

utilisez un micro hexaphonique autre que le GK-3), modiez le réglage.

AUTO

La présence d’une connexion GK est détectée automatiquement et les

réglages internes sont modiés en conséquence.

OFF

Les réglages adaptés à une connexion GUITAR INPUT sont toujours

utilisés.

ON Les réglages adaptés à une connexion GK sont toujours utilisés.

Setting

Voir «MÉMO : Réglages GK» (p. 3) et «Sélection de réglage GK pour le patch

(Patch: GK Set)» (p. 11).

Réglages des paramètres 1–3 du GK (GK 1–3: )

Paramètre Dénition

Type Voir «Conguration des micros GK» (p. 3).

Scale *1 Voir «Spécication du diapason de votre guitare» (p. 3).

Distance 1–6 Voir «Spécication de la distance depuis le chevalet» (p. 3).

Sens 1–6 Voir «Réglage de la sensibilité du micro» (p. 3).

PU Phase *1

Détermine la phase pour le micro hexaphonique et le micro normal. Réglez sur

«NORMAL» et si la plage des basses fréquences est coupée, réglez sur «INVERSE.»

PU Direction *1

Détermine la direction d’installation du micro divisé.

NORMAL

Positionné de manière à ce que le câble sorte à proximité de la 6ème

corde.

REVERSE

Positionné de manière à ce que le câble sorte à proximité de la 1ère

corde.

Piezo Tone L *2 Permet de régler la plage des basses fréquences.

Piezo Tone H *2 Permet de régler la plage des hautes fréquences.

Sw Position *1 Change la fonction pour les boutons [S1], [S2] du GK-3, GK-2A ou GC-1 (REVERSE).

Dwn Tune Shift

Si votre guitare/basse est accordée plus bas que l’accordage normal, précisez le

nombre de pas chromatiques de diérence.

Nrml PU Gain Permet de régler le niveau d’entrée du micro normal.

*1 Ne s’ache pas si «GC-1» est sélectionné comme type de micro.

*2 Ce réglage s’ache si PU TYPE est réglé sur«PIEZO–. »

Réglages système pour les pédales et les commutateurs (SysCtl: )

Permet de spécier individuellement les fonctions qui sont aectées aux pédales [CTL 1], [CTL 2] et

à la pédale d’expression. Par défaut, «PATCH SETTING» est sélectionné. La fonction la plus adaptée

au patch est aectée à chaque pédale. Si vous souhaitez que les pédales fonctionnent de la même

manière quel que soit le patch sélectionné, choisissez un réglage autre que «PATCH SETTING.»

Paramètre Dénition

CTL 1–4 Func

GKSW 1–2 Func

EXPSW Func

Réglages des pédales [CTL 1], [CTL 2] du GP-10, des commutateurs au pied

externes (CTL 3, CTL 4), des boutons [S1], [S2] du micro GK et du commutateur de

la pédale d’expression.

PATCH

SETTING

Choisissez ce réglage si vous souhaitez que la fonction des pédales

et des commutateurs change pour chaque patch.

PATCH UP

Permet de passer du numéro de patch actuel à un numéro

augmenté de la valeur du réglage Patch Up.

PATCH DOWN

Permet de passer du numéro de patch actuel à un numéro

diminué de la valeur du réglage Patch Down.

PATCH SEL

Déplacement vers le patch spécié par la fonction de sélection

de patch.

* Pour des détails sur les autres valeurs, voir «Réglage de pédale

et de commutateur pour chaque patch (Ctl: )» (p. 11).

TUNER ON/

OFF

TUNER ON/OFF

Mode

Permet de régler le comportement de la valeur à chaque utilisation du commutateur.

MOMENTARY

L’état normal est Désactivé (valeur minimum). Le commutateur

n’est activé (valeur maximum) qu’en cas de pression sur le

commutateur au pied.

TOGGLE

Le réglage est activé (valeur maximum) ou désactivé (valeur

minimum) avec chaque pression sur le commutateur au pied.

C1–4 Pat. Up

C1–4 Pat. Dwn

GKSW1–2PUp

GKSW1–2PDwn

Spécie la distance d’incrément/de décrément par rapport au numéro de patch

actuel lorsque PATCH UP/DOWN est sélectionné et que vous appuyez sur la pédale

ou le commutateur.

C1–4 Pat. Sel

Spécie le numéro de patch auquel vous accédez directement lorsque PATCH SEL

est sélectionné et que vous appuyez sur la pédale ou le commutateur.

EXP 1 o Fn

EXP 1 on Fnc

EXP 2 Func

GKVOL Func

Réglages du volume GK du micro GK, de la pédale d’expression du GP-10 (lorsque

le commutateur de la pédale est sur OFF et lorsqu’il est sur ON), et des pédales

d’expression externes.

PATCH

SETTING

Choisissez ce réglage si vous souhaitez que la fonction des pédales

change pour chaque patch.

* Pour des détails sur les autres valeurs, voir «Réglage de pédale

et de commutateur pour chaque patch (Ctl: )» (p. 11).

Asgn Hld Sw

Spécie si l’état de la pédale d’expression et le volume GK seront reétés (ON) ou

non (OFF) par le patch suivant lorsque vous changez de patch.

Exemple de réglage

Dans tous les patchs, vous pouvez activer ou désactiver la pédale [CTL]

Eectuez les réglages de paramètre suivants.

Boutons Paramètre Valeur

[SYSTEM] SysCtl: CTL 1 Func DELAY ON/OFF

Dans tous les patchs, utilisez les pédales [CTL 1], [CTL 2] pour augmenter ou

diminuer le numéro de patch de dix

Boutons Paramètre Valeur

[SYSTEM]

SysCtl: CTL 1 Func PATCH DOWN

SysCtl: CTL 2 Func PATCH UP

SysCtl: C1 Pat. Down 10

SysCtl: C2 Pat. Up 10

Réglages audio USB (USBAudio: )

Paramètre Dénition

In Lv

Permet de régler le volume du signal audio numérique provenant de la prise USB

(ordinateur).

Out Lv

Permet de régler le volume du signal audio numérique envoyé sur la prise USB

(ordinateur).

Routing

Permet de spécier le routage de l’audio USB. Vous pouvez enregistrer le son du

GP-10 sur votre DAW, lire le son enregistré depuis votre DAW et le surveiller sur

le GP-10, ou travailler votre enregistrement avec Re-Guitar/Re-Amp. Pour plus de

détails, voir le «Parameter Guide» (PDF).

Que signie Re-Guitar/Re-Amp ?

Avec cette technique, un signal original non traité par une modélisation ou des

eets est enregistré sur le DWAS, ce qui vous permet de modier ultérieurement le

son de modélisation ou le son de l’ampli an de créer le résultat nal. Vous avez ainsi

toute liberté pour changer le son une fois que vous avez terminé l’enregistrement.

Réglages de sortie MIDI du jeu à la guitare (MIDI: )

Paramètre Dénition

On/O

Si le réglage est sur «OFF,» les données de jeu à la guitare sont envoyées depuis MIDI

OUT.

Mode

MONO Dans ce mode, un canal par corde est utilisé, soit six canaux au total.

POLY

Dans ce mode, les messages concernant l’ensemble des six cordes sont

transmis sur un seul canal.

Chromatic

Si vous utilisez le String Bend ou une autre technique de ce type pour changer

progressivement la note avec la guitare ou la basse, vous pouvez congurer le GP-10 de

manière à ce que la note des messages MIDI envoyés change par incréments de demi-ton.

Hold Pedal

Spécie la pédale à laquelle la fonction Hold est aectée.

OFF La pédale Hold n’est pas aectée.

CTL 1 La pédale [CTL 1] est la pédale Hold.

CTL 2 La pédale [CTL 2] est la pédale Hold.

Pedal Bend

Spécie si les opérations de la pédale d’expression transmettent les messages de

changement de note.

OFF Les messages de changement de note ne sont pas transmis.

DOWN Les données de déplacement vers le bas sont transmises.

UP Les données de déplacement vers le haut sont transmises.

Bend

Range

Spécie la plage maximum de changement pour les messages de changement de note.

Data Thin

Si cette option est activée, les données de changement de note sont diminuées pour

réduire le volume de données MIDI.

String Ch

Spécie le canal MIDI utilisé pour transmettre des données de jeu à la guitare. Si le

mode est réglé sur «MONO,» les données seront transmises à l’aide des six canaux en

commençant par le canal que vous spéciez ici.

Dynamics

Permet de régler la sensibilité du changement de volume sonore (vélocité).

Plus vous augmentez ce réglage, plus il est facile de produire des valeurs de vélocité

élevées.

Play Feel

Permet de régler la courbe de changement de vélocité du son.

FEEL1–4

FEEL1 est le mode conférant au son la variation de volume la plus large selon

la dynamique de picking. À mesure que le numéro de réglage augmente, il

devient plus facile de produire des volumes sonores élevés même avec un

picking plus faible. Vous pouvez ainsi jouer à un volume homogène, que

vous tapotiez sur les cordes ou que vous les pinciez fortement.

NO DYNA

Dans ce mode, les sons sont joués à volume xe, quelle que soit la force

du picking.

Low Velo

Cut

Réglez cette option si le simple contact avec une corde provoque un déclenchement

accidentel de la corde. L’augmentation de cette valeur rend le déclenchement des

notes plus dicile.

Réglages de l’accordeur (Tuner: )

Paramètre Dénition

Pitch Permet de spécier le diapason de référence.

Sound

MUTE Pas d’émission de son pendant l’accordage.

BYPASS

Pendant l’accordage, le son provenant du connecteur GK IN/de la prise

GUITAR IN sera émis sans changement.

L’ensemble des modélisations et eets sera désactivé.

EFFECT

Vous permet d’accorder tout en écoutant le son actuel de l’eet/de la

modélisation.

Fonction

ENABLE

Dans l’écran de lecture, appuyer sur les pédales [I] et [H] simultanément

permet de passer en mode Tuner.

DISABLE

Dans l’écran de lecture, appuyer sur les pédales [I] et [H] simultanément

ne permet pas de passer en mode Tuner.

* Dans l’écran de lecture, appuyer sur le bouton [J] permet de passer en

mode Tuner.

Opérations liées aux patchs

Réglage du contraste de l’écran (Sys: Contrast)

Paramètre Dénition

Contrast Permet de régler le contraste de l’écran.

Réglages du verrouillage du panneau (Sys: Knob Lock)

Paramètre Dénition

Knob Lock

Si ce réglage est activé, la sélection du patch à l’aide de la commande

[PATCH/VALUE] est désactivée. Ceci empêche le changement du numéro de

patch si votre pied touche la commande [PATCH/VALUE] lorsque vous utilisez

la pédale.

Réglages de la fonction Auto O (Sys: Auto O)

Paramètre Dénition

Auto O

Le GP-10 peut s’éteindre automatiquement. L’appareil s’éteint

automatiquement lorsque 10 heures se sont écoulées depuis votre dernière

utilisation de l’appareil.

Dans les réglages d’usine, cette fonction est activée (extinction automatique

au bout de 10 heures). Si vous souhaitez que l’appareil reste allumé tout le

temps, réglez-la sur «OFF.»

Limitation des patchs pouvant être sélectionnés dans l’écran de

lecture

(Sys: Patch Extent)

Paramètre Dénition

Patch Extent

Si ce réglage est sur «ON,» les patchs pouvant être sélectionnés dans l’écran

de lecture sont limités à la plage que vous spéciez. Vous pouvez utiliser

ce réglage pour éviter que des patchs indésirables ne soient sélectionnés

pendant une performance en direct.

Exemple : Si vous souhaitez sélectionner les numéros de patch 20–35,

eectuez les réglages suivants.

• Patch Extent: ON

• Min: 20

• Max: 35

Min

Max

Réglage de la pédale d’expression (Calibration)

La pédale d’expression du GP-10 a été congurée pour un réglage optimal en usine.

Elle peut toutefois se dérégler à la suite d’une utilisation intensive ou dans certains

contextes d’utilisation.

Si vous rencontrez des problèmes (dysfonctionnement du commutateur ON/OFF de la

pédale d’expression ou impossibilité de couper complètement le son de la pédale, par

exemple), vous pouvez suivre la procédure ci-après pour régler de nouveau la pédale.

1. Appuyez plusieurs fois sur le bouton [SYSTEM] pour sélectionner « Calibration »

L’écran ache «Set EXP1 to MIN.»

2. Enfoncez le talon de la pédale d’expression à fond, puis relâchez-la et appuyez

sur le bouton [WRITE].

L’écran ache «Set EXP1 to MAX.»

3. Enfoncez la pointe de la pédale d’expression à fond, puis relâchez-la et appuyez

sur le bouton [WRITE].

Une valeur indiquant la raideur actuelle (EXP1Sw: Threshold) du commutateur de la pédale

d’expression apparaît sur l’écran.

Valeur : 1–16 (par défaut : 8)

4. Utilisez la commande [VALUE] pour régler la raideur (THRESHOLD) du

commutateur de la pédale d’expression.

Moins la valeur est élevée, plus le commutateur répondra facilement, même lorsque vous

appuierez légèrement.

* Ces valeurs ne sont pas initialisées lorsque vous exécutez le rétablissement des

valeurs d’usine.

Rétablissement des réglages d’usine (Factory Reset)

Le rétablissement des paramètres système du GP-10 (Paramètres système) à leurs

réglages d’usine par défaut est appelé «Rétablissement des paramètres d’usine.»

1. Appuyez plusieurs fois sur le bouton [SYSTEM] jusqu’à ce que «Factory Reset»

apparaisse.

2. Utilisez la commande [VALUE] pour spécier les paramètres qui seront rétablis à

leurs réglages d’usine.

Valeur Dénition

SYSTEM + PATCH Réglages des paramètres système + réglages des patchs utilisateur

PATCH Réglages des patchs utilisateur

3. Appuyez sur le bouton [WRITE].

L’écran de conrmation apparaît.

Si vous décidez d’annuler, appuyez sur le bouton [EXIT].

4. Si vous souhaitez poursuivre avec le rétablissement des paramètres d’usine,

appuyez sur le bouton [WRITE].

Opérations liées aux patchs

&Pour des détails sur l’enregistrement d’un patch (Write), voir «Sauvegarde d’un patch» (p. 4).

Échange de patchs (Exchange)

Vous pouvez échanger un patch avec un autre, en réarrangeant les patchs.

1. Sélectionnez le patch source de l’échange.

2. Appuyez sur le bouton [WRITE].

3. Appuyez sur les boutons [K] [J] jusqu’à ce que «Exchange» apparaisse sur

l’achage.

Patch cible de l’échange

Numéro

Exchange with#90

Init Patch

4. Utilisez la commande [VALUE] pour sélectionner le patch cible de l’échange.

5. Appuyez sur le bouton [WRITE] ; les patchs seront échangés.

Insertion d’un patch (Insert)

Pour insérer un patch, choisissez «Insert» à l’étape 3 de la procédure d’échange.

Exemple : Si vous insérez le patch 1 au patch 30, le patch 30 et les patchs suivants se

déplacent vers le haut d’un patch (le patch 30 devient le patch 31).

* Lorsque vous exécutez Insert, le dernier patch (patch 99) est supprimé.

Patch cible de l’insertion

Numéro

Insert to #90

Init Patch

Initialisation d’un patch (Initialize)

Cette opération initialise un patch.

1. Sélectionnez le patch à initialiser.

2. Appuyez sur le bouton [WRITE].

3. Appuyez sur les boutons [K] [J] jusqu’à ce que «Initialize» apparaisse sur

l’achage.

Patch à initialiser

Numéro

Initialize #01

Dual Sync

4. Appuyez sur le bouton [WRITE] ; le patch sera initialisé.

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CONSIGNES DE SÉCURITÉ

REMARQUES IMPORTANTES

AVERTISSEMENT

Pour couper complètement l’alimentation de

l’appareil, retirez la che de la prise secteur

Même s’il est hors tension, l’appareil n’est

pas complètement coupé de sa source

d’alimentation principale. Si vous souhaitez

couper complètement l’alimentation de

l’appareil, mettez l’appareil hors tension

puis retirez la che de la prise secteur. Pour cette

raison, la prise secteur à laquelle vous choisissez de

raccorder la che du cordon d’alimentation devrait

être à portée et main et facilement accessible.

À propos de la fonction Auto O

Cet appareil est automatiquement éteint

lorsqu’une durée prédéterminée s’est

écoulée depuis sa dernière utilisation

ou la dernière utilisation de ses boutons

ou commandes (fonction d’arrêt

automatique). Si vous ne souhaitez pas que l’appareil

s’éteigne automatiquement, désactivez la fonction

d’arrêt automatique (p. 14).

AVERTISSEMENT

Utilisez exclusivement l’adaptateur secteur spécié

et la tension correcte

Veillez à utiliser uniquement l’adaptateur

secteur fourni avec l’appareil. Assurez-

vous également que la tension du secteur

correspond à la tension d’entrée indiquée

sur l’adaptateur secteur. Les autres

adaptateurs secteur pouvant utiliser une polarité

diérente ou être conçus pour un voltage diérent,

leur utilisation risque dès lors de provoquer des

dommages, des dysfonctionnements ou une décharge

électrique.

ATTENTION

Veillez à ne pas vous pincer les doigts

Lorsque vous manipulez les pièces

amovibles suivantes, veillez à ne pas

vous pincer les doigts ou autre. Un adulte

doit toujours être responsable de la

manipulation de ces éléments.

• Pédale d’expression (p. 4)

Emplacement

• Selon le matériau et la température de la surface

sur laquelle vous placez l’appareil, il est possible

que les pieds en caoutchouc la décolorent ou la

détériorent.

Pour éviter cela, vous pouvez disposer un

morceau de feutre ou un chion sous les pieds

en caoutchouc. Ce faisant, assurez-vous que

l’appareil ne risque pas de glisser ou d’être déplacé

accidentellement.

Entretien

• Pour le nettoyage quotidien de l’appareil, utilisez

un chion doux et sec ou un chion légèrement

imbibé d’eau. Pour retirer les saletés tenaces, utilisez

un chion imprégné de détergent doux et non

abrasif. Essuyez ensuite en profondeur l’appareil à

l’aide d’un chion doux et sec.

Réparations et données

• Avant de donner l’appareil à réparer, veillez à

eectuer une sauvegarde des données qui sont

stockées dessus ; vous pouvez également noter

les informations dont vous avez besoin, si vous

préférez. Nous apportons tout notre soin à la

protection des données stockées sur votre appareil

lorsque nous procédons aux réparations. Mais

dans certains cas, par exemple lorsque la section

de la mémoire est endommagée physiquement, la

restauration du contenu enregistrer peut s’avérer

impossible. Roland décline toute responsabilité

quant à la restauration de contenu enregistré

perdu.

Précautions supplémentaires

• Toutes les données enregistrées sur l’appareil

peuvent être perdues suite à une défaillance de

l’appareil, une utilisation incorrecte ou autre.

Pour vous protéger contre la perte irrécupérable

de données, pensez à eectuer régulièrement

des sauvegardes des données enregistrées sur

l’appareil.

• Roland décline toute responsabilité quant à la

restauration de contenu stocké qui aurait été perdu.

• Ne frappez jamais l’écran ou ne lui appliquez jamais

de fortes pressions.

• Utilisez uniquement la pédale d’expression

spéciée (Roland EV-5, FL-500H/L ; vendue

séparément). Le branchement de toute autre

pédale d’expression risque de provoquer des

dysfonctionnements et/ou d’endommager

l’appareil.

• Lorsque vous utilisez la pédale d’expression, veillez

à ne pas vous pincer les doigts entre la partie

amovible et le boîtier. Dans des lieux où de jeunes

enfants sont présents, veillez à ce qu’un adulte

exerce une surveillance et un accompagnement.

• ASIO est une marque commerciale et un logiciel de

Steinberg Media Technologies GmbH.

• Ce produit contient une plate-forme logicielle

intégrée eCROS de eSOL Co.,Ltd. eCROS est une

marque déposée de eSOL Co., Ltd. au Japon.

• Roland, BOSS, COSM, V-Guitar et METAL ZONE sont

des marques déposées ou des marques de Roland

Corporation aux États-Unis et/ou dans d’autres

pays.

• Les noms de produits mentionnés dans ce

document sont des marques ou des marques

déposées de leurs propriétaires respectifs. Dans le

présent manuel, ces noms sont utilisés car il s’agit

de la méthode la plus pratique de décrire les sons

simulés à l’aide de la technologie COSM.

Guide de dépannage

Liste des messages d’erreur

Principales caractéristiques

Message Explication Action

MEMORY DAMAGED! Il est possible que le contenu de la mémoire ait été endommagé.

Veuillez exécuter un rétablissement des paramètres d’usine.

Si cela ne résout pas le problème, contactez votre revendeur ou un centre de service Roland local.

MIDI Buer Full!

Une quantité inhabituellement importante de données MIDI a été

reçue et n’a pas pu être traitée.

Réduisez la quantité de messages MIDI transmis.

System Error! Un problème s’est produit sur le système. Contactez votre revendeur ou un centre de service Roland local.

Problème Points à vérier Solution Page

Absence de son/volume insusant

Le bouton [OUTPUT LEVEL] est-il réglé au minimum? Réglez la commande sur le réglage approprié. —

Le volume du micro est-il au réglé à faible niveau ? Augmentez le volume du micro GK à un niveau approprié. —

Le commutateur de sélection du micro GK est-il réglé

sur «GUITAR»?

Réglez le commutateur du micro GK sur «MIX. » —

La pédale d’expression est-elle relâchée? Relâchez la pédale d’expression. —

Le réglage Patch: Level est-il sur un niveau faible ? Essayez d’augmenter Patch: Level. p. 4, p. 11

Le GP-10 et les autres appareils sont-ils correctement

branchés ?

Vériez les connexions avec les autres périphériques. p. 2

S’il n’y a aucun son par USB, les réglages USBAudio

sont-ils corrects ?

Réglez les paramètres sur les valeurs appropriées. p. 13

Le niveau de volume de l’instrument

connecté à la prise AUX IN est trop bas.

Utilisez-vous un câble de connexion comportant une

résistance?

Utilisez un câble de connexion sans résistance. —

Le volume est inégal d’une corde à l’autre

La sensibilité du micro GK est-elle correctement

réglée ?

Eectuez le réglage. p. 3

Le micro GK est-il correctement xé ?

Consultez le manuel de votre micro GK et xez le micro GK correctement.

Sur le site Web de Roland, la page «GK-3 Installation Tips» comporte une description et des

photos de la procédure de xation d’un micro GK. N’oubliez pas de consulter cette page.

http: //www.roland.com/GK/

—

Lorsque vous utilisez les eets de pédale

ou du GP-10 ou la pédale d’expression, le

résultat varie pour chaque patch

L’eet produit à l’aide de la pédale d’expression est

diérent pour chaque son (patch).

Vériez l’eet de chaque patch au préalable. —

Un phénomène d’oscillation se produit.

Dans les réglages d’eet, une valeur de gain ou un

paramètre de volume sont-ils dénis sur un réglage

trop élevé ?

Diminuez la valeur. p. 9

Échec de l’échange de patchs

Voyez-vous apparaître autre chose que l’écran de

lecture sur l’acheur ?

Sur le GP-10, vous ne pouvez pas changer de patchs lorsqu’un écran autre que l’écran de

lecture est aché. Appuyez sur le bouton [EXIT] une ou plusieurs fois pour revenir à l’écran

de lecture.

—

La commande [PATCH/VALUE] ne

fonctionne pas.

Le réglage Sys: Knob Lock est-il activé ? S’il est activé,

la sélection de patch à l’aide de la commande [PATCH/

VALUE] est désactivée.

Désactivez Sys: Knob Lock. p. 14

Impossible de passer en mode Tuner

La fonction Tuner est-elle désactivée ? Si elle est

désactivée, appuyer simultanément sur les pédales [I]

et [H] ne permet pas de passer en mode Tuner.

Activez la fonction Tuner. p. 14

Impossible d’utiliser un contrôleur (pédale

ou bouton) pour faire varier un paramètre.

Utilisez-vous la pédale interne comme paramètre

source de l’aectation ?

Si vous spéciez «INT PDL» ou «WAVE PDL» comme paramètre source de l’aectation, le

paramètre d’eet cible que vous avez aecté variera automatiquement. Si vous souhaitez

utiliser un contrôleur pour faire varier un paramètre, désactivez temporairement le

paramètre de commutateur pour cette aectation an d’arrêter la pédale interne.

p. 12

BOSS GP-10: Guitar Processor

Alimentation Adaptateur secteur

Consommation 350 mA

Dimensions 251 (L) x 207 (P) x 71 (H) mm

Hauteur maximale:

251 (L) x 207 (P) x 93 (H) mm

Poids 1,9 kg (adaptateur secteur non compris)

Accessoires

Modèle avec micro GK inclus Modèle pour micro GK vendu séparément

Adaptateur secteur

Mode d’emploi

Dépliant «CONSIGNES DE SÉCURITÉ»

Micro hexaphonique (Roland GK-3)

Câble GK (3 m)

Adaptateur secteur

Mode d’emploi

Dépliant «CONSIGNES DE SÉCURITÉ»

Options

(vendues

séparément)

Micro hexaphonique : Roland GK-3

Câble GK : Roland GKC-5 (5 m), GKC-10 (10 m)

Câble parallèle GK (micro GK #" connecteur GK x 2) : Roland GKP-2

Sélecteur d’unité : Roland US-20

Commutateur au pied : FS-5U

Commutateur au pied double : FS-6

Pédale d’expression : Roland EV-5, FV-500L/500H

* En vue d’améliorer le produit, ses caractéristiques techniques et/ou son aspect peuvent être modiés sans avis préalable.

For the USA

DECLARATION OF CONFORMITY

Compliance Information Statement

Model Name :

Type of Equipment :

Responsible Party :

Address :

Telephone :

Model Name :

Type of Equipment :

Responsible Party :

Address :

Telephone :

Model Name :

Type of Equipment :

Responsible Party :

Address :

Telephone :

V-STUDIO 20 (Model Number: VS-20)

USB Audio Controller

Cakewalk Inc.

268 Summer Street, Boston, MA 02210

02210(617) 423-9004

FP-80

Digital Piano

Roland Corporation U.S.

5100 S. Eastern Avenue Los Angeles, CA 90040-2938

(323) 890-3700

GP-10

Guitar Synthesizer

Roland Corporation U.S.

5100 S. Eastern Avenue, Los Angeles, CA 90040-2938

(323) 890-3700

For the USA

FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION

RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT

This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the

FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential

installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in

accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee

that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or

television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the

interference by one or more of the following measures:

– Reorient or relocate the receiving antenna.

– Increase the separation between the equipment and receiver.

– Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.

– Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

This device complies with Part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions:

(1) this device may not cause harmful interference, and

(2) this device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation.

This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B limit.

Any unauthorized changes or modifications not expressly approved by the party responsible for compliance could void the user’s

authority to operate the equipment.

WARNING

This product contains chemicals known to cause cancer, birth defects and other reproductive harm, including lead.

For C.A. US

(

Proposition 65

)

For Canada

CAN ICES-3 (B)/NMB-3 (B)

For Korea

For EU Countries

For China

* 5 1 0 0 0 3 9 0 4 0 - 0 2 *

Information

When you need repair service, call your nearest Roland Service Center or authorized Roland distributor in your

country as shown below.

AFRICA

REUNION

MARCEL FO-YAM Sarl

25 Rue Jules Hermann,

Chaudron - BP79 97 491

Ste Clotilde Cedex,

REUNION ISLAND

TEL: (0262) 218-429

SOUTH AFRICA

Paul Bothner(PTY)Ltd.

Royal Cape Park, Unit 24

Londonderry Road, Ottery 7800

Cape Town, SOUTH AFRICA

TEL: (021) 799 4900

ASIA

CHINA

Roland Shanghai Electronics

Co.,Ltd.

5F. No.1500 Pingliang Road,

Yangpu Shanghai 200090, CHINA

TEL: (021) 5580-0800

Toll Free: 4007-888-010

Roland Shanghai Electronics

Co.,Ltd. (BEIJING OFFICE)

3F, Soluxe Fortune Building

63 West Dawang Road,

Chaoyang Beijing, CHINA

TEL: (010) 5960-2565/0777

Toll Free: 4007-888-010

HONG KONG

Tom Lee Music

11/F Silvercord Tower 1

30 Canton Rd

Tsimshatsui, Kowloon,

HONG KONG

TEL: 852-2737-7688

Parsons Music Ltd.

8th Floor, Railway Plaza, 39

Chatham Road South, T.S.T,

Kowloon, HONG KONG

TEL: 852-2333-1863

INDIA

Rivera Digitec (India) Pvt. Ltd.

411, Nirman Kendra Mahalaxmi

Flats Compound O. Dr. Edwin

Moses Road, Mumbai-400011,

INDIA

TEL: (022) 2493 9051

INDONESIA

PT. Citra Intirama

Ruko Garden Shopping Arcade

Unit 8 CR, Podomoro City

Jl.Letjend. S.Parman Kav.28

Jakarta Barat 11470, INDONESIA

TEL: (021) 5698-5519/5520

KAZAKHSTAN

Alatau Dybystary

141 Abylai-Khan ave, 1st oor,

050000 Almaty, KAZAKHSTAN

TEL: (727) 2725477

FAX: (727) 2720730

KOREA

Cosmos Corporation

27, Banpo-daero, Seocho-gu,

Seoul, KOREA

TEL: (02) 3486-8855

MALAYSIA/SINGAPORE

Roland Asia Pacic Sdn. Bhd.

45-1, Block C2, Jalan PJU 1/39,

Dataran Prima, 47301 Petaling

Jaya, Selangor, MALAYSIA

TEL: (03) 7805-3263

PHILIPPINES

G.A. Yupangco & Co. Inc.

339 Gil J. Puyat Avenue

Makati, Metro Manila 1200,

PHILIPPINES

TEL: (02) 899 9801

TAIWAN

ROLAND TAIWAN ENTERPRISE

CO., LTD.

9F-5, No. 112 Chung Shan

North Road Sec. 2 Taipei 104,

TAIWAN R.O.C.

TEL: (02) 2561 3339

THAILAND

Theera Music Co. , Ltd.

100-108 Soi Verng

Nakornkasem, New Road,

Sumpantawong, Bangkok

10100, THAILAND

TEL: (02) 224-8821

VIET NAM

VIET THUONG CORPORATION

386 CACH MANG THANG TAM ST.

DIST.3, HO CHI MINH CITY,

VIET NAM

TEL: (08) 9316540

OCEANIA

AUSTRALIA/

NEW ZEALAND

Roland Corporation

Australia Pty.,Ltd.

38 Campbell Avenue, Dee Why

West. NSW 2099, AUSTRALIA

For Australia

TEL: (02) 9982 8266

For New Zealand

TEL: (09) 3098 715

CENTRAL/LATIN

AMERICA

ARGENTINA

Instrumentos Musicales S.A.

Av.Santa Fe 2055

(1123) Buenos Aires, ARGENTINA

TEL: (011) 4508-2700

BARBADOS

A&B Music Supplies LTD

12 Webster Industrial Park

Wildey, St.Michael, BARBADOS

TEL: (246) 430-1100

BRAZIL

Roland Brasil Ltda.

Rua San Jose, 211

Parque Industrial San Jose

Cotia - Sao Paulo - SP, BRAZIL

TEL: (011) 4615 5666

CHILE

Comercial Fancy II S.A.

Rut.: 96.919.420-1

Nataniel Cox #739, 4th Floor

Santiago - Centro, CHILE

TEL: (02) 384-2180

COLOMBIA

CENTRO MUSICAL S.A.S.

Parque Industrial del Norte

Bodega 130

GIRARDOTA - ANTIOQUIA,

COLOMBIA

TEL: (454) 57 77 EXT 115

COSTA RICA

JUAN Bansbach Instrumentos

Musicales

Ave.1. Calle 11, Apartado 10237,

San Jose, COSTA RICA

TEL: 258-0211

CURACAO

Zeelandia Music Center Inc.

Orionweg 30

Curacao, Netherland Antilles

TEL: (305) 5926866

DOMINICAN REPUBLIC

Instrumentos Fernando Giraldez

Calle Roberto Pastoriza #325

Sanchez Naco Santo Domingo,

DOMINICAN REPUBLIC

TEL: (809) 683 0305

ECUADOR

Mas Musika

Rumichaca 822 y Zaruma

Guayaquil - ECUADOR

TEL: (593-4) 2302364

EL SALVADOR

OMNI MUSIC

75 Avenida Norte y Final Alameda

Juan Pablo II, Edicio No.4010

San Salvador, EL SALVADOR

TEL: 262-0788

GUATEMALA

Casa Instrumental

Calzada Roosevelt 34-01,zona

11 Ciudad de Guatemala,

GUATEMALA

TEL: (502) 599-2888

HONDURAS

Almacen Pajaro Azul S.A. de C.V.

BO.Paz Barahona

3 Ave.11 Calle S.O

San Pedro Sula, HONDURAS

TEL: (504) 553-2029

MARTINIQUE

Musique & Son

Z.I.Les Mangle

97232 Le Lamentin,

MARTINIQUE F.W.I.

TEL: 596 596 426860

MEXICO

Casa Veerkamp, s.a. de c.v.

Av. Toluca No. 323, Col. Olivar

de los Padres 01780 Mexico D.F.,

MEXICO

TEL: (55) 5668-6699

Faly Music

Sucursal Capu Blvd. Norte N.3213

Col. Nueva Aurora Cp.72070

Puebla, Puebla, MEXICO

TEL: 01 (222) 2315567 o 97

FAX: 01 (222) 2266241

Gama Music S.A. de C.V.

Madero Pte. 810 Colonia Centro

C.P. 64000 Monterrey, Nuevo

León, MEXICO

TEL: 01 (81) 8374-1640 o 8372-4097

www.gamamusic.com

Proscenia

Morelos No. 2273

Col. Arcos Sur

C.P. 44120 Guadalajara, Jalisco,

MEXICO

TEL: 01(33) 3630-0015

NICARAGUA

Bansbach Instrumentos

Musicales Nicaragua

Altamira D'Este Calle Principal

de la Farmacia 5ta.Avenida

1 Cuadra al Lago.#503

Managua, NICARAGUA

TEL: (505) 277-2557

PANAMA

SUPRO MUNDIAL, S.A.

Boulevard Andrews, Albrook,

Panama City, REP. DE PANAMA

TEL: 315-0101

PARAGUAY

WORLD MUSIC

Jebai Center 2018, Centro

CIUDAD DE ESTE, PARAGUAY

TEL: (595) 615 059

PERU

AUDIONET DISTRIBUCIONES

MUSICALES SAC

Jr. Ramon Dagnino N°201- Jesús

María

DISTRITO DE JESUS MARIA

LIMA, PERU

TEL: 9 983 47 301 - 51 433 80 83

TRINIDAD

AMR Ltd

Ground Floor

Maritime Plaza

Barataria TRINIDAD W.I.

TEL: (868) 638 6385

URUGUAY

Todo Musica S.A.

Francisco Acuna de Figueroa

1771

C.P.: 11.800

Montevideo, URUGUAY

TEL: (02) 924-2335

VENEZUELA

Instrumentos Musicales

Allegro,C.A.

Av.las industrias edf.Guitar

import

#7 zona Industrial de

Turumo Caracas, VENEZUELA

TEL: (212) 244-1122

EUROPE

BELGIUM/FRANCE/

HOLLAND/

LUXEMBOURG

Roland Central Europe N.V.

Houtstraat 3, B-2260, Oevel

(Westerlo) BELGIUM

TEL: (014) 575811

BOSNIA AND

HERZEGOVINA

Mix-AP Music

78000 Banja Luka, Veselina

Maslese 3,

BOSNIA AND HERZEGOVINA

TEL: 65 403 168

CROATIA

ART-CENTAR

Degenova 3.

HR - 10000 Zagreb, CROATIA

TEL: (1) 466 8493

EUROMUSIC AGENCY

K. Racina 1/15

HR - 40000 CAKOVEC, CROATIA

Tel: 40-370-841

CZECH REPUBLIC

DISTRIBUTOR s.r.o

Pod Bání 8

180 00 Praha 8, CZECH REP.

TEL: 266 312 557

DENMARK/ESTONIA/

LATVIA/LITHUANIA

Roland Scandinavia A/S

Skagerrakvej 7, DK-2150

Nordhavn, DENMARK

TEL: 39166200

FINLAND

Roland Scandinavia As, Filial

Finland

Vanha Nurmijarventie 62

01670 Vantaa, FINLAND

TEL: (0) 9 68 24 020

GERMANY/AUSTRIA

ROLAND Germany GmbH.

Adam-Opel-Strasse 4, 64569

Nauheim, GERMANY

TEL: 6152 95546-00

GREECE/CYPRUS

STOLLAS S.A.

Music Sound Light

155, New National Road

Patras 26442, GREECE

TEL: 2610 435400

HUNGARY

Roland East Europe Ltd.

2045. Törökbálint, FSD Park 3. ép.,

HUNGARY

TEL: (23) 511 011

IRELAND

Roland Ireland

E2 Calmount Park, Calmount

Avenue, Dublin 12,

Republic of IRELAND

TEL: (01) 4294444

ITALY

Roland Italy S. p. A.

Viale delle Industrie 8,

20020 Arese, Milano, ITALY

TEL: (02) 937781

MACEDONIA

MK MJUZIK

Bratstvo Edinstvo 9

2208 Lozovo, MACEDONIA

TEL: 70 264 458

MONTENEGRO

MAX-AP

P. Fah 92

Przno, Kamenovo bb

86000 Budva, MONTENEGRO

TEL: 33 452-820

NORWAY

Roland Scandinavia Avd.

Kontor Norge

Lilleakerveien 2 Postboks 95

Lilleaker N-0216 Oslo,

NORWAY

TEL: 2273 0074

POLAND

ROLAND POLSKA SP. Z O.O.

ul. Katy Grodziskie 16B

03-289 Warszawa, POLAND

TEL: (022) 678 9512

PORTUGAL

Roland Iberia SL.

Branch Oce Porto

Edifício Tower Plaza

Rotunda Eng. Edgar Cardoso 23,

4-B

4400-676 Vila Nova de Gaia,

PORTUGAL

TEL: (+351) 22 608 00 60

ROMANIA

Pro Music Concept SRL

440221 Satu Mare

B-dul Independentei nr. 14/a.,

ROMANIA

TEL: (0361) 807-333

RUSSIA

Roland Music LLC

Dorozhnaya ul.3,korp.6

117 545 Moscow, RUSSIA

TEL: (495) 981-4967

SERBIA

Music AP

Sutjeska br. 5 XS - 24413 PALIC,

SERBIA

TEL: (0) 24 539 395

SLOVAKIA

DAN Distribution, s.r.o.

Povazská 18.

SK - 940 01 Nové Zámky,

SLOVAKIA

TEL: (035) 6424 330

SPAIN

Roland Systems Group EMEA, S.L.

Paseo García Faria, 33-35

08005 Barcelona, SPAIN

TEL: 93 493 91 00

SWEDEN

Roland Scandinavia A/S

SWEDISH SALES OFFICE

Mårbackagatan 31, 4 tr.

SE-123 43 Farsta, SWEDEN

TEL: (0) 8 683 04 30

SWITZERLAND

Roland (Switzerland) AG

Landstrasse 5, Postfach,

CH-4452 Itingen, SWITZERLAND

TEL: (061) 975-9987

TURKEY

ZUHAL DIS TICARET A.S.

Galip Dede Cad. No.33

Beyoglu, Istanbul, TURKEY

TEL: (0212) 249 85 10

UKRAINE

EURHYTHMICS Ltd.

P.O.Box: 37-a.

Nedecey Str. 30

UA - 89600 Mukachevo,

UKRAINE

TEL: (03131) 314-40

UNITED KINGDOM

Roland (U.K.) Ltd.

Atlantic Close, SWANSEA SA7

9FJ, UNITED KINGDOM

TEL: (01792) 702701

MIDDLE EAST

BAHRAIN

Moon Stores

No.1231&1249 Rumaytha

Building Road 3931,

Manama 339, BAHRAIN

TEL: 17 813 942

EGYPT

Al Fanny Trading Oce

9, EBN Hagar Al Askalany Street,

ARD E1 Golf, Heliopolis,

Cairo 11341, EGYPT

TEL: (022)-417-1828

IRAN

MOCO INC.

Jadeh Makhsous Karaj (K-9),

Nakhe Zarin Ave.

Jalal Street, Reza Alley No.4

Tehran 1389716791, IRAN

TEL: (021)-44545370-5

ISRAEL

Halilit P. Greenspoon &

Sons Ltd.

8 Retzif Ha'alia Hashnia St.

Tel-Aviv-Yafo ISRAEL

TEL: (03) 6823666

JORDAN

MUSIC HOUSE CO. LTD.

FREDDY FOR MUSIC

P. O. Box 922846

Amman 11192, JORDAN

TEL: (06) 5692696

KUWAIT

EASA HUSAIN AL-YOUSIFI &

SONS CO.

Al-Yousi Service Center

P.O.Box 126 (Safat) 13002,

KUWAIT

TEL: 00 965 802929

LEBANON

Chahine S.A.L.

George Zeidan St., Chahine Bldg.,

Achraeh, P.O.Box: 16-5857

Beirut, LEBANON

TEL: (01) 20-1441

OMAN

TALENTZ CENTRE L.L.C.

Malatan House No.1

Al Noor Street, Ruwi

SULTANATE OF OMAN

TEL: 2478 3443

QATAR

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CONTRACTING CO.

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SAUDI ARABIA

Adawliah Universal

Electronics APL

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Al Khobar 31952,

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Damascus, SYRIA

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round about, nayef area, deira,

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