dbx 166XL Manuel utilisateur

Marque: dbx

Modèle: 166XL

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Manuel utilisateur

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MANUAL CONTENTS

English

INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

INSPECTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

OPERATING CONTROLS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

PERATING NOTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

CONNECTING THE 166XL TO YOUR SYSTEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

NSTALLATION CONSIDERATIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

TECHNICAL SUPPORT / FACTORY SERVICE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Français

INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

VÉRIFICATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

OMMANDES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

NOTES D'UTILISATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

ACCORDEMENT DU 166XL AU SYSTEME DE SONORISATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

OTES SUR L'INSTALLATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

SSISTANCE TECHNIQUE ET SERVICE USINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Deutsch

EINLEITUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

ONTROLLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

BEDIENUNGSELEMENTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

BEDIENUNGSHINWEISE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

ANSCHLIEßEN DES DBX 166XL AN IHRE ANLAGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

ANSCHLUßHINWEISE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

ERVICE UND KUNDENDIENST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Español

INTRODUCCION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

NSPECCION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

ONTROLES OPERATIVOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

NOTAS PARA EL OPERADOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

CONEXION DEL 166XL AL SISTEMA DE SONIDO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

ONSIDERACIONES PARA LA INSTALACION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

ASISTENCIA TÉCNICA / SERVICIO DE FABRICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Specifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

dbx 166XL COMPRESSOR / GATE

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prepared to accurately describe the problem. Know the serial number of your unit - this is printed on a sticker attached to

the unit.

Note: Please refer to the terms of your Limited Two-Year Standard Warranty, which extends to the first end-user. After the warranty expires, a reasonable

charge will be made for parts, labor, and packing if you choose to use the factory service facility. In all cases, you are responsible for transportation

charges to the factory. dbx will pay return shipping if the unit is still under warranty.

Shipping Instructions:

Use the original packing material if it is available. Mark the package with the name of the shipper, and with the follow-

ing words in quotes in red: “DELICATE INSTRUMENT, FRAGILE!” Insure the package properly. Ship prepaid, not col-

lect. Do not ship parcel post. (If you do not plan to save the packaging material, please recycle it.)

Registration Card and User Feedback

We appreciate your feedback. After you have an opportunity to use your new 166XL, please complete the Registration

Card and return it.

FRANÇAIS

INTRODUCTION

Nous vous félicitons d’avoir choisi le processeur dbx 166XL Dynamics Processor. Le 166XL permet un contrôle total

de la dynamique du signal sonore, offrant notamment deux canaux de réduction de bruit (noise gate), compression

OverEasy® ou compression traditionnelle Hard Knee et limitation de crêtes PeakStop®. Il s’adresse aux studios, aux

sociétés de sonorisation, aux musiciens ou à quiconque recherchant un dispositif simple et rapide offrant un traitement de

signal de qualité. Nous vous invitons à lire ce manuel pour tirer le meilleur profit du processeur. Caractéristiques :

• Réduction de bruit, compression et limitation de crêtes en mode stéréo ou dual mono.

• Sélecteur OverEasy®/Hard Knee - permet de choisir entre le célèbre mode de compression OverEasy et le mode «

Hard Knee », plus traditionnel, proposé sur les modèles dbx 160, 161 et 162.

• Circuit expanseur/Gate - temps de maintien variable et seuil maximal de +15 dBu.

• Sélecteur passe-bas (touche CONTOUR) sur le circuit d’insertion Sidechain - conseillé lors de la compression de sons

mixés pour éviter que les signaux de basse fréquence ne créent des « trous » dans le son.

• Limiteur PeakStop® - contrôle les pointes de signal à la sortie du 166XL indépendamment de tout autre réglage.

Placé en aval des circuits de compression, porte, gain de sortie et autre, le circuit PeakStop permet de fixer une limite

absolue pour les crêtes du signal de sortie.

• Détection de valeur efficace (« True RMS Level ») - mesure la puissance d’un son de façon musicale, à la manière de

l’oreille humaine, produisant de meilleurs résultats que la détection de crête ou de valeur moyenne.

• Touche de by-pass du système sur les deux canaux - pour assurer la continuité du signal audio même lorsque

l’appareil est débranché ou pour comparer des signaux traités et non traités.

• Affichage GAIN REDUCTION à diodes électroluminescentes 10 segments (jusqu’à 30 dB)

• Entrées et sorties symétriques Jack 6,35 stéréo et XLR

• Connexions d’insertion Sidechain séparées - pour l’utilisation d’un processeur ou d’un signal externe pour la com-

mande du circuit de compression ou d’expansion.

• Commande en courant continu des paramètres - le signal ne passe à travers aucun des potentiomètres. Toutes les fonc-

tions sont contrôlées par courant continu, ce qui élimine tout risque d’apparition de bruit de potentiomètre au fil du

temps.

dbx 166XL COMPRESSOR / GATE

VÉRIFICATION

S’assurer que l’emballage du 166XL contient les articles suivants :

• 166XL Dynamics Processor

• cordon d’alimentation secteur

• manuel de l’utilisateur

• carte d’enregistrement

COMMANDES

Face Avant

Section NOISE/GATE

Potentiomètre THRESHOLD (seuil) et témoins BELOW/ABOVE (au-desous/au-dessus) :

Cette commande permet de régler le seuil à partir duquel la porte s’ouvre pour permettre le passage du signal à travers

l’appareil. Tourner le bouton à fond dans le sens inverse des aiguilles d’une montre (jusqu’à OFF [désactivé]) pour permet-

tre le passage des signaux sans atténuation et, en pratique, contourner la porte. Si ce bouton est tourné à fond dans le sens

des aiguilles d’une montre, la porte atténue les signaux d’entrée en-dessous de +15 dBu.

Les deux Led de la section Expander/Gate indiquent la position du signal d’entrée par rapport au seuil choisi. La Led

rouge (BELOW) s’allume lorsque le signal est EN-DESSOUS du seuil, la Led verte (ABOVE) s’allume lorsque le signal

est AU-DESSUS du seuil.

Remarque : Le temps d’attaque du circuit expander/Gate du 166XL (qui détermine la vitesse à laquelle le signal est rétabli après atténuation) est extrême-

ment court, suffisamment pour permettre le passage des transitoires lors de l’attaque d’une note, d’un chant ou d’un mot parlé.

Remarque : Le taux d’expansion est fixé de façon interne à environ 10:1. Ce taux permet l’élimination des artefacts généralement associés à la commuta-

tion courante. L’atténuation est supérieure à 50 dB.

Sidechain active:

Cette touche active les connecteurs de sidechain, permettant le traitement externe du signal de détecteur. Elle n'a aucun

effet s'il n'y a rien branché à la boucle de sidechain ; cependant la touche s'illumine indiquant que le sidechain est actif.

Commande RELEASE (relâchement) :

Cette commande permet de déterminer le temps de fermeture de la porte une fois que le signal d’entrée (INPUT) ou

d’insertion (SIDECHAIN INSERT) passe en-dessous du seuil. La position SLOW est utile pour la réduction des bruits

présents derrière le chant ou les instruments acoustiques. La position FAST permet d’accentuer la netteté des percussions

(grosse caisse ou caisse claire, par ex.) et d’empêcher les autres instruments de déborder sur les pistes des percussions.

Remarque : la vitesse de coupure va en « s’accélérant » dans la mesure où le nombre de dB/s augmente de façon continue pendant la fermeture de la

porte.

Touche et led CONTOUR :

Lorsqu’on enfonce cette touche, on rend le circuit de détection du 166XL moins sensible aux signaux basse fréquence,

afin d’éviter que ceux-ci ne provoquent des « trous » dans le son, particulièrement pour des signaux mixés. Lorsque la

touche CONTOUR est relâchée, le détecteur du 166XL est indépendant de la fréquence. La Led CONTOUR s’allume

lorque la touche CONTOUR est enfoncée.

Section COMPRESSEUR

Indicateur GAIN REDUCTION :

Il affiche la valeur dont le signal est atténué par le compresseur et/ou par la porte.

Témoins THRESHOLD (seuil) :

Ces trois Leds indiquent la position du signal d’entrée par rapport au seuil de compression. La Led verte (BELOW)

s’allume lorsque le signal est en-dessous du seuil et la Led rouge (ABOVE) lorsqu’il est au-dessus du seuil. En mode

OverEasy, la Led orange s’allume lorsque le signal est dans la plage OverEasy (voir figure 2).

PROFESSIONAL PRODUCTS

dbx 166XL COMPRESSOR / GATE

THRESHOLD :

Ce potentiomètre permet de choisir un seuil de compression compris entre -40 dBu (7,8 mVeff) et +20 dBu (7,8 Veff).

Lorsque la commande THRESHOLD de la section COMPRESSOR est réglée sur +20 dB, seules les pointes de signal les

plus élevées subiront une compression (lorsque le sélecteur RATIO est réglé sur le taux de compression 1:1, alors le com-

presseur est désactivé, quel que soit le niveau de seuil choisi).

En mode Hard Knee (touche OVEREASY relâchée), la commande THRESHOLD définit un niveau de référence au-

dessus duquel les signaux d’entrée seront compressés par le circuit de gain du 166XL de la façon déterminée par le réglage

de la commande RATIO. Les signaux d’entrée qui sont en-dessous de ce niveau traversent le 166XL sans y être modifiés

(à l’exception du gain fixe déterminé par le réglage de OUTPUT GAIN). Voir figure 1.

En mode OverEasy (touche OVEREASY enfoncée), les signaux activent graduellement le circuit de gain du 166XL à

mesure qu’ils se rapprochent du seuil de référence fixé par la commande THRESHOLD. Ils ne subissent une compression

complète, selon le taux correspondant au réglage de la commande RATIO, qu’au delà du seuil de référence fixé par

THRESHOLD. Le mode OverEasy ne présente pas de point défini à partir duquel le signal est compressé et le réglage du

seuil (THRESHOLD) correspond à un point de la caractéristique de transfert entrée/sortie à mi-chemin entre le début de la

compression et le point où la caractéristique de transfert présente un taux de compression égal au réglage de la commande

RATIO. La figure 2 présente des courbes de compression OverEasy et indique comment elles se rapportent à l’état des

Leds THRESHOLD.

Touche OVEREASY :

Enfoncer cette touche pour choisir le mode de compression OverEasy®. La Led orange THRESHOLD s’allume

lorsque le signal est dans la plage OverEasy. Lorsque cette touche est relâchée, le 166XL fonctionne en compresseur/limi-

teur Hard Knee (la Led orange OverEasy est active en mode OverEasy uniquement).

En mode Hard Knee, le seuil de compression correspond au niveau au-dessus duquel le signal commence à être com-

pressé. Voir figure 1.

En mode OverEasy, le seuil de compression se situe à mi-chemin de la plage de compression OverEasy, comme

l’indique la figure 2.

Commande RATIO :

Tourner ce bouton dans le sens des aiguilles d’une montre pour augmenter le taux de compression. Il s’agit d’un rap-

port compris entre 1:1 (pas de compression) et !:1 (pas d’augmentation du niveau de sortie, quelles que soient les varia-

tions du niveau d’entrée au-dessus du seuil).

Figure 1 : Mode de compression Hard Knee Figure 2 : Mode de compression OverEasy

Caractéristique de transfert et état des Leds de seuil Caractéristique de transfert et état des Leds de seuil

Lorsqu’un signal d’entrée dépasse le niveau de seuil défini par le réglage de THRESHOLD, cette commande détermine

l’importance en dB de la variation du signal d’entrée nécessaire pour augmenter de 1 dB le signal de sortie du 166XL. Un

réglage de 2:1, par exemple, correspond à un rapport entrée/sortie tel qu’une augmentation du signal d’entrée de 2 dB (au-

dessus du seuil) produira une augmentation de 1 dB du signal de sortie. Un réglage de !:1 signifie que le signal d’entrée

devrait augmenter de façon infinie pour ajouter 1 dB au signal de sortie. En d’autres termes, le niveau de sortie reste con-

stant lorsque le signal d’entrée passe au-dessus du seuil.

Réglage des TEMPS D'ATTAQUE et de RELACHEMENT :

Le bouton ATTACK règle le temps nécessaire au 166XL pour débuter la compression lorsque le niveau du signal

dépasse le seuil. Le réglage varie de rapide (FAST) pour une compression forte et avec peu de dépassement, à lente

(SLOW), pour une compression progressive. Avec un temps d'attaque très rapide, le 166XL agit comme une limiteur de

dbx 166XL COMPRESSOR / GATE

-15

-10

-5

+15

+20

+10

INPUT LEVEL (dB)

TPU

T LEV

L (dB)

-15

-10

-5

+5 +15

+20

+10

1:1 Unity

2:1

4:1

20:1

RED

Above Threshold

GREEN

Below Threshold

Rotation Point Threshold

1:1

2:1

4:1

+15

+20

+10

INPUT LEVEL (dB)

UTPU

T LEV

L (dB)

+15

+20

+10

RED

Below Threshold

Above Threshold

OverEasy Range

PROFESSIONAL PRODUCTS

crête (bien qu'un circuit de détection de Valeur Efficace soit utilisé). Avec un temps d'attaque lent, le 166XL agit comme un com-

presseur/limiteur détecteur de valeur efficace ou moyenne.

Le bouton RELEASE permet de régler la vitesse à laquelle le signal retrouve son niveau d'origine. Le réglage varie de rapide (la

compression suit de très près le programme), à lent (pour une compression très douce).

Il n'existe pas de règle absolue pour régler ces temps d'attaque et de relâchement. Toutefois, en règle générale, vous les règlerez

suffisamment lents pour éviter l'effet de "pompage" ou d'"aspiration" sur le son lorsque les bruits de fond sont modulés par l'énergie

dominante du signal. Le temps de relâchement doit être suffisamment rapide pour éviter la suppression du signal après un transitoire

ou un signal de forte amplitude. Pour des fréquences graves (guitare basse par exemple), réglez les temps d’attaque et de relâchement

à 2:00 ou plus lent.

Touche AUTOMATIQUE -

Cette touche prend le pas sur les commandes d'ATTAQUE et de RELACHEMENT et active des temps d'attaque et de relâchement

dépendants du programme. Ces temps sont dérivés du signal d'entrée et changent continûment pour adapter sa dynamique. La touche

s'illumine pour signaler ce mode. Activer cette fonction AUTOMATIQUE reproduit le «son classique dbx» des précurseurs du 166

qui sont devenus des standards de l'industrie.

OUTPUT GAIN (gain de sortie) :

Cette commande permet de choisir le gain fixe (jusqu’à ±20 dB) appliqué au niveau de l’étage de sortie du 166XL. La commande

OUTPUT GAIN est indépendante du seuil de compression.

La commande OUTPUT GAIN est particulièrement utile pour compenser l’affaiblissement du signal efficace résultant des effets

du traitement dynamique effectué par le 166XL. Après avoir sélectionné les niveaux de compression (et de réduction de bruit) désirés,

régler la commande OUTPUT GAIN de façon à ajouter le même niveau de gain que celui affiché par les indicateurs de réduction de

gain (GAIN REDUCTION). Par exemple, si le signal subit, en moyenne, une réduction de 10 dB, alors le réglage de la commande

OUTPUT GAIN sur 10 dB permet de compenser ces 10 dB de réduction de gain à la sortie du 166XL. Remarquer que la commande

de gain est placée en amont du circuit PeakStop.

Remarque : Le gain supplémentaire à la sortie du 166XL peut représenter jusqu’à 20 dB. Par conséquent, il est possible que le signal soit écrêté, même lorsque le

niveau d’entrée reste dans les limites choisies. Par exemple, si le taux de compression choisi (RATIO) est faible et que le gain est réglé au maximum (bouton OUTPUT

GAIN tourné à fond vers la droite), il se peut que l’étage de sortie du 166XL écrête le signal. Par conséquent, il est généralement recommandé de commencer avec un

gain de sortie de 0 dB (bouton OUTPUT GAIN en position verticale). Lorsque le circuit alimenté par le 166XL présente une sensibilité élevée, le fait de diminuer le gain

de sortie du 166XL peut permettre d’éviter le recours à un atténuateur.

Touche et témoin BYPASS :

Enfoncer cette touche pour by-passer physiquement le circuit du 166XL (le signal d’entrée traversera intact l’appareil même si

celui-ci est sur arrêt). Il est à remarquer que la fonction BYPASS est indépendante pour chaque canal, même lorsque l’appareil est en

mode stéréo (par la touche STEREO COUPLE).

En by-pass, le signal d’entrée est envoyé directement à la sortie, évitant les circuits de traitement et les commandes du 166XL. Le

signal d’entrée se retrouve intact à la sortie (OUTPUT) du 166XL. Le by-pass est particulièrement utile pour effectuer des compara-

isons entre des signaux traités et non traités.

La Led BYPASS s’allume lorsque le 166XL est en mode Bypass et qu’il est sous tension.

Remarque : Même en l’absence de signal d’entrée, il est normal que les Leds clignotent brièvement lorsque l’appareil est mis sous tension ou hors tension.

Section LIMITEUR DE CRETES

Potentiomètre et témoin PEAKSTOP LEVEL :

Cette commande permet de choisir le niveau maximal des crêtes du signal de sortie du 166XL, indépendamment de tout autre

réglage. L’étage PeakStop est en aval des circuits de compression, de réduction de bruit et d’amplification de sortie, ce qui permet de

fixer une limite absolue pour les crêtes du signal de sortie. Le PeakStop fonctionne de façon instantanée ; il est possible d’appliquer

des niveaux modérés de compression OverEasy tout en étant protégé contre les forts transitoires et autres surmodulations ou sur-

charges de courte durée.

Le PeakStop est un circuit écrêteur progressif dont le comportement produit un effet sonore sans heurt, semblable à celui de la

compression OverEasy ; l’écrêtage obtenu est largement préférable à celui d’un amplificateur de puissance ou d’un convertisseur

analogique-numérique. PeakStop arrondit les angles d’une crête plutôt que de la couper brusquement. En incurvant ainsi le front de

montée et le flanc de descente du signal, il réduit la proportion d’harmoniques impaires élevées (et donc les effets sonores

désagréables associés) produites par l’écrêtage « dur » classique.

Le niveau d’activation du circuit PEAKSTOP est réglable entre +0 dB et +20 dB. Il est possible que le signal passe légèrement au-

dessus du niveau PEAKSTOP choisi afin de permettre l’arrondissement de son sommet. Par conséquent, dans les situations où il est

important de ne pas dépasser un plafond donné, régler le niveau de PEAKSTOP 1 ou 2 dB en-dessous de ce plafond.

La Led PEAKSTOP s’allume à chaque fois que se présentent des crêtes dépassant le niveau du réglage PeakStop et qu’elles subis-

sent une atténuation. Si la Led PeakStop s’allume lorsque la commande PEAKSTOP LEVEL est réglée sur +20 dB, c’est que la

marge de surcharge du 166XL a été dépassée et qu’il se produit un écrêtage « dur ».

dbx 166XL COMPRESSOR / GATE

Section MASTER

Touche et Led STEREO COUPLE :

Cette touche permet de choisir entre les modes de fonctionnement stéréo et dual mono. Enfoncer la touche STEREO

COUPLE pour fonctionner en mode stéréo, à savoir que le canal 1 (Channel 1) devient le circuit maître imposant ses

réglages aux deux canaux. Le canal 2 devient alors « esclave » et toutes ses touches, commandes et Leds sont désactivées

(à l’exception de sa touche BYPASS et de son indicateur GAIN REDUCTION). Il est important de noter que le circuit de

détection fonctionne à partir du niveau efficace réel du signal combiné et qu’il n’est donc pas perturbé par les déphasages

(et autre écarts) entre les deux canaux. Ceci permet une compression stéréo sans perte de stabilité.

Lorsque la touche STEREO COUPLE est en position relâchée, l’appareil fonctionne comme deux circuits mono

séparés, disposant chacun de ses propres réglages indépendants.

La Led STEREO COUPLE s’allume pour indiquer que le 166XL est en mode de couplage stéréo.

Panneau Arrière

Prises d’entrée INPUT (BALANCED) :

Les prises jack stéréo et les prises de type XLR sont câblées en parallèle ; le signal audio destiné au 166XL peut être

appliqué indifférement à l’une ou l’autre des prises INPUT. La prise jack accepte une fiche jack 6,35 standard stéréo

(pointe/anneau/corps) pour un signal d’entrée symétrique ou une fiche 6,35 standard mono (pointe/corps) pour les sources

asymétriques. La prise XLR est cablée de la manière suivante : broche 2 = point chaud (+), broche 3 = point froid (-) et

broche 1 = masse.

Remarque : Les deux prises INPUT de chaque canal (entrée XLR du canal 1 et entrée jack 6,35 du canal 1, par ex.) sont raccordées

entre elles (Pointe = broche 2, anneau = broche 3 et manchon = broche 1). Par conséquent, si l’une de ces prises est dissymétrisée,

l’autre le sera également. Ainsi, si la prise jack 6,35 est utilisée avec un câble mono, l’entrée sera asymétrique et la prise INPUT XLR

sera également en mode asymétrique (broche 3 reliée à la terre). Bien veiller à n’utiliser qu’une entrée à la fois pour chaque canal.

Touche de niveau de fonctionnement:

Cette touche choisit entre un niveau de fonctionnement nominal de -10 dBV et de +4dBu. Quand la touche est enfon-

cée, un niveau de fonctionnement de

-10dBV est choisi. Quand elle relâchée, +4 dBu est choisi.

Prises de sortie OUTPUT (BALANCED) :

Les prises jack stéréo et les prises de type XLR sont câblées en parallèle ; le signal de sortie audio peut être indifférem-

ment envoyé par l’une ou l’autre des prises OUTPUT. La prise jack accepte une fiche jack 6,35 standard stéréo

(pointe/anneau/manchon) pour une charge de sortie symétrique ou une fiche 6,35 standard mono (pointe/manchon) pour

une charge asymétrique. La prise XLR est câblée de la manière suivante : broche 2 = point chaud (+), broche 3 = point

froid (-) et broche 1 = masse. Pour un fonctionnement correct en mode asymétrique, la broche non utilisée (broche 2 ou 3)

doit être mise à la terre. Le niveau nominal du signal de sortie est de +4 dBu sur charge de 600" et le niveau de sortie

maximal est de + 20dB sur charge de 600" (+20 dBm).

Remarque : Les deux prises OUTPUT de chaque canal (sortie XLR du canal 1 et sortie jack 6,35 du canal 1, par ex.) sont raccordées entre elles (Pointe =

broche 2, anneau = broche 3 et corps = broche 1) et peuvent fournir le même signal à deux circuits séparés. Toutefois, si l’une de ces prises est dis-

symétrisée, l’autre le sera également. Ainsi, si la prise OUTPUT jack 6,35 est utilisée avec un câble mono, la sortie sera asymétrique et la prise OUTPUT

XLR sera également en mode asymétrique (broche 3 reliée à la terre).

Prise SIDECHAIN INSERT :

Cette prise de type jack 6,35 stéréo donne accès au chemin du signal vers le détecteur du 166XL. L’anneau de la fiche

jack sert de pôle d’envoi, transportant une version pré-amplifiée du signal d’entrée du 166XL sous une impédance de 2

k". La pointe sert de pôle de retour du signal envoyé au circuit du 166XL par un processeur externe, par exemple un

égaliseur utilisé pour l’élimination du souffle ou pour la commande de porte en fonction de la fréquence. Le circuit

SIDECHAIN INSERT du 166XL peut également recevoir le signal de sortie de divers types de matériel en utilisant une

fiche jack 6,35 mono. Son impédance d’entrée est supérieure à 10 k".

Remarque : Lorsqu’une fiche est branchée sur cette prise, la connexion entre la prise d’entrée (INPUT) et le circuit de détection du 166XL est automa-

tiquement interrompue.

Prise d’alimentation secteur :

Cette prise est prévue pour un cordon d’alimentation de type CEI (livré avec l’appareil). Brancher le cordon sur

l’appareil et sur une prise secteur. Le 166XL ne dispose pas d’interrupteur général. Il est conseillé de le laisser sous ten-

dbx 166XL COMPRESSOR / GATE

sion en permanence. Sa consommation électrique est très faible. Débrancher le 166XL s’il est prévu de ne pas l’utiliser

pendant une durée prolongée.

Avertissement : Veiller à bien vérifier la tension secteur et la tension nominale d’alimentation du 166XL, indiquée sur le tableau arrière de l’appareil. Le

raccordement à une source d’alimentation inadaptée peut causer des dommages importants non couverts par la garantie.

NOTES D’UTILISATION

Section Expander/Gate

Remarque : Les réglages de paramètres indiqués pour chaque type d’utilisation constituent généralement un point de départ. Effectuer ensuite les ajuste-

ment nécessaires.

Traitement des sons de percussions sèches (caisse claire ou grosse caisse, par ex.)

Pour obtenir une commande de porte efficace à partir de sons de percussions à forts transitoires, il est nécessaire de

régler les paramètres du 166XL de manière à rendre la porte moins sensible aux signaux avoisinants susceptibles de com-

mander son ouverture ou de provoquer de « faux déclenchements ».

Choisir un temps de maintien (commande RELEASE) suffisamment court pour permettre à la porte de se fermer très

rapidement une fois que le signal passe en-dessous du seuil (THRESHOLD). Cette commande peut également servir à

modifier l’enveloppe du son.

Remarque : Une commande de porte rapide sur des signaux basse fréquence soutenus peut causer un effet de « broutement ». La commutation des

portes du 166XL pouvant être extrêmement rapide, s’assurer que le temps de maintien (RELEASE) est plus long qu’une période entière de la fréquence

fondamentale du signal traité. Pour éliminer tout effet de « broutement », il suffit d’ajuster la commande RELEASE de manière à allonger le temps de main-

tien (taux de fermeture plus lent). Le réglage du seuil (commande THRESHOLD) permet également de minimiser les faux déclenchement et le « broute-

ment ».

Ces types de réglages servent à obtenir une définition plus nette des pistes de percussions, pour éliminer la « résonance

» de certains éléments de batterie ou pour bloquer le passage du signal d’une percussion donnée à travers un micro voisin.

Traitement des sons à amortissement plus long (cymbale ou piano, par ex.)

Pour obtenir une commande de porte efficace à partir de sons présentant un certain amortissement après le transitoire

initial, choisir un temps de maintien suffisamment long (commande RELEASE) pour permettre à la porte de rester ouverte

et de capturer l’enveloppe du signal dans son intégralité.

La porte peut également servir à « assécher » une piste ou un son mixé présentant trop de réverbération ou d’ambiance.

Régler la commande RELEASE de manière à tronquer plus ou moins l’amortissement naturel du son.

Modification de la qualité du son

Les portes du 166XL peuvent être utilisées pour modifier le caractère d’un son en réduisant ou en modifiant la réver-

bération et l’ambiance des signaux instrumentaux. Par exemple, lorsqu’un instrument s’arrête de jouer, son niveau de

réverbération passera en-dessous du seuil choisi (THRESHOLD) sur le 166XL. Ceci permet d’effectuer une coupure plus

rapide que l’amortissement naturel du son de l’instrument. Essayer divers réglages du seuil (THRESHOLD) et du temps de

maintien (RELEASE) pour modifier la fin du son ; un temps de maintien court éliminera quasiment toute réverbération.

Commande à déclenchement externe

Le déclenchement externe (« keyed gating »), c’est-à-dire la commande de la porte d’un signal donné par un autre, peut

être utilisé pour renforcer la dynamique d’un son (création d’un jeu parfaitement synchronisé et surmixage d’instruments

individuels ou « renforcement » d’une piste peu dynamique, par ex.)

Pour créer deux canaux distincts de guitare basse pour le mixage (séparation du signal de basse en deux canaux et syn-

chronisation de l’un de ces canaux avec la grosse caisse), envoyer directement l’un des canaux de guitare basse directe-

ment vers la table de mixage et l’autre vers l’entrée (INPUT) du 166XL. Asservir ensuite la porte au signal de la grosse

caisse (par l’intermédiaire du circuit SIDECHAIN INSERT - effectuer tous les réglages nécessaires). La porte de cette

piste de guitare basse s’ouvre donc sur les coups de grosse caisse uniquement, créant un effet de « punch » supplémentaire

capable de donner une nouvelle vie au son mixé.

Une autre utilisation du déclenchement externe consiste à utiliser le signal du tambour pour commander la porte d’un

oscillateur réglé sur une fréquence adéquate afin d’« accorder » et de donner du « punch » au son de percussion.

Remarque : Pour tout montage à déclenchement externe, veiller à bien ajuster le circuit de compression ou à le contourner en réglant le taux de compres-

sion (RATIO) sur 1:1.

Commande de porte en fonction de la fréquence

La commande de porte en fonction de la fréquence consiste à utiliser le circuit d’insertion (SIDECHAIN INSERT) pour

modeler la réponse de la porte. Par exemple, si la porte est utilisée pour une grosse caisse sur une piste présentant de nom-

breux autres signaux parasites, il est possible d’isoler la fréquence de la grosse caisse sur un égaliseur externe afin que la

porte réagisse à cette percussion uniquement. Envoyer le signal de la grosse caisse à la fois directement vers l’entrée de la

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porte et à travers un égaliseur relié au circuit SIDECHAIN INSERT. Régler l’égaliseur de manière à ce que seul le signal

désiré soit fort au niveau du circuit d’insertion et la porte s’ouvrira de façon encore plus sélective.

Utilisations élémentaires du circuit de compression

Remarque : Les réglages de paramètres indiqués pour chaque type d’utilisation constituent un point de départ. Effectuer ensuite les ajustement néces-

saires. En général, la compression la plus « douce » est obtenue en enfonçant les touches OVEREASY et MODE (position SLOW), alors que la compres-

sion la plus « agressive » s’obtient en mode Hard Knee rapide (touches OVEREASY et MODE relâchées).

Pour effectuer la compression d’un son mixé, commencer avec un réglage bas du paramètre RATIO, régler le seuil

(THRESHOLD) de manière à obtenir une réduction de gain de quelques dB.

Lissage des variations de niveau d’un micro.

Les variations de niveau d’un signal peuvent se produire lorsque la distance entre un chanteur et son micro varie ou

lorsque la dynamique de la voix change en fonction du registre. Pour compenser ces variations, mettre d’abord le 166XL

en mode OverEasy lent (touche OVEREASY toutes deux enfoncées) et choisir un taux de compression (RATIO) faible ou

moyen (4:1, par ex.). Ajuster le seuil (THRESHOLD) de manière à ce que l’indicateur GAIN REDUCTION affiche une

réduction de gain de l’ordre de 6 à 10 dB, puis augmenter le taux de compression si nécessaire. Les caractéristiques douces

du mode de compression OverEasy du 166XL permettent une gestion transparente des taux de compression, même s’ils

sont relativement élevés. Si la partie basse fréquence d’un signal vocal subit une compression trop importante (si la voix

semble trop effacée ou que sa présence dans les registres bas est perdue, par ex.), enfoncer le bouton CONTOUR afin de

permettre à une portion plus importante du signal basse fréquence original de traverser le 166XL sans subir de transforma-

tion.

Lissage des variations (et augmentation du « sustain ») des signaux d’instruments

musicaux (guitare basse, guitare électrique ou synthétiseur, par ex.)

Pour obtenir un son de basse électrique (ou électronique) plus constant, appliquer au signal de sortie de l’instrument un

taux de compression (RATIO) d’environ 4:1, puis ajuster la commande de seuil (THRESHOLD) de manière à obtenir un

réduction de gain de 10 à 12 dB. La compression a pour effet de réduire les différences d’intensité sonore entre les dif-

férentes cordes et d’augmenter le « sustain » inhérent à la basse. Pour d’autres instruments, comme les cors, dont l’inten-

sité sonore dépend de la note jouée, l’effet est également bénéfique. Si le son de basse semble doux mais pas assez consis-

tant, essayer de le renforcer en enfonçant la touche CONTOUR.

Pour contrôler les écarts de volume intempestifs d’une guitare ou d’un synthétiseur et pour éviter de saturer le magnéto-

phone ou la table de mixage au cours d’une séance d’enregistrement ou d’un concert, commencer en mode de compression

Hard Knee lente, avec un taux de compression (RATIO) d’environ 5:1 et le seuil réglé sur le niveau maximum moyen de

la piste - ce qui permet de n’atténuer que les signaux « excessifs ». Utiliser le mode CONTOUR si nécessaire.

Pour augmenter la partie soutenue (« sustain ») d’un son d’instrument à cordes synthétique ou de guitare, commencer

avec un taux de compression (RATIO) élevé (entre 10:1 et !:1), puis ajuster la commande de seuil (THRESHOLD) à

l’oreille. Par exemple, pour modifier l’enveloppe d’un son de synthétiseur trop mordant sur les attaques mais présentant un

long temps de maintien, commencer par jouer des notes ou des accords lents mais réguliers en faisant subir une forte com-

pression au son (avec un taux encore plus élevé). Une forte compression des sons de guitare et de synthétiseur lors de leur

enregistrement en format numérique permet souvent de leur restituer leur « côté analogique ».

Renforcement de la grosse caisse et atténuation des autres percussions

Un grosse caisse distendue présente souvent un son sourd et pas assez claquant. Pour y remédier avec le 166XL, com-

mencer par appliquer un taux de compression (RATIO) moyen à élevé (6:1, par ex.), ajuster le seuil (commande

THRESHOLD) de manière à ce que les indicateurs GAIN REDUCTION affichent une réduction de gain de l’ordre de 15

dB puis augmenter le taux de compression si nécessaire. En mode OverEasy, le 166XL réagit légèrement moins vite qu’en

mode Hard Knee, ce qui aura pour effet de renforcer le claquement au début de la note et de réduire son caractère sourd.

Le 166XL permet également de renforcer la netteté des toms et des caisses claires ou encore, utilisé avec une boîte à

rythme, de modifier le caractère de tout son de percussion électronique.

Il est possible de faire subir une compression aux signaux de cymbales ou de toms (à l’aide du circuit d’insertion

SIDECHAIN du 166XL) pour éviter de saturer la bande d’enregistrement. Diviser le signal de percussion en envoyant l’un

des canaux directement vers l’entrée (INPUT) du 166XL et l’autre vers un égaliseur (le correcteur paramètrique 242 ou

l’un des correcteurs graphiques de la série 30 de dbx, par ex.). Brancher ensuite la sortie de l’égaliseur sur la prise

SIDECHAIN INSERT du 166XL. L’égaliseur peut être réglé pour renforcer les fréquences aux environs de 5 kHz, ce qui a

pour effet de déclencher la compression du signal de cymbale sur les coups très forts, évitant ainsi la saturation de la bande

dans les hautes fréquences, où la marge de sécurité est plus réduite. Par contre, les sons de balai ou les coups de baguette

plus légers sur les cymbales ne seront pas modifiés. Dans la mesure où le tom est un instrument de fréquence plus grave et

donc mieux toléré par la bande magnétique, son besoin en compression est moins important. Le réglage de l’égaliseur dans

le circuit d’insertion doit être tel que le circuit de compression ne se déclenche pas aussi vite pour un fort coup de tom que

dbx 166XL COMPRESSOR / GATE

pour un coup de cymbale de puissance équivalente. Voir d’autres utilisations du circuit Sidechain à la page suivante.

Lors du mixage intermédiaire des percussions (mixage de pistes de percussions multiples sur deux pistes avec utilisa-

tion des deux canaux du 166XL pour la compression), essayer de diminuer le taux de compression de chaque canal

(jusqu’à 2:1) afin d’éviter les excès de « crépitement » des cymbales. Dans les grands systèmes multipistes, veiller à ce que

la compression des signaux de caisse claire et de grosse caisse se fasse séparément. Il est également possible d’appliquer

une forte compression à un mixage intermédiaire stéréo de toms et de ne pas modifier le reste des percussions.

Faire ressortir un signal dans un son mixé

Dans la mesure où la réduction de la gamme dynamique a pour effet d’accroître légèrement le niveau moyen du signal,

il est possible de faire ressortir une piste donnée d’un son mixé en renforçant légèrement son niveau puis en effectuant une

compression. Commencer avec un taux de compression (RATIO) de 2:1 et un niveau de seuil (THRESHOLD) relative-

ment bas (-20 dB). Ajuster ensuite ces deux paramètres selon les besoins.

Les circuits de compression peuvent également servir à mettre en avant les parties vocales d’une bande produite dans

un studio de faible volume (home-studio par ex.). Utiliser un micro équipé d’un pare-vent en mousse. Régler le taux de

compression (RATIO) sur 10:1 et le seuil (THRESHOLD) sur -10 dB. La bouche étant placée à environ 5 cm du micro,

chanter avec moins de volume que normal mais en accentuant le phrasé. Ajouter éventuellement un égaliseur (le correcteur

paramètrique 242 ou l’un des correcteurs graphiques de la série 30 de dbx, par ex.) ou un dipositif d’effets pour la voix

(réverbération, delay, distorsion, par ex.) afin de renforcer le caractère de la prestation.

Il est également possible d’isoler certaines parties chantées ou certains instruments à partir d’une source mono déjà

mixée : voir « Compression pondérée en fréquence » à la page 13.

Remarque : Lors de l’utilisation du 166XL pour la compression d’une source stéréo, les paramètres influant sur la courbe de transfert et les réglages du

taux de compression (RATIO) et du seuil (THRESHOLD) sont semblables à ceux présentés plus haut dans le cadre de l’utilisation de canaux individuels.

Toutefois, on constate généralement que les effets des fortes compressions sont plus audibles sur une bande stéréo mixée qu’ils ne le seraient sur les dif-

férentes pistes individuelles qui la composent.

Empêcher la saturation de la bande d’enregistrement

Lorsque le niveau sonore présente de fortes variations, la compression permet d’éviter que certains niveaux d’enreg-

istrement (cymbales dans le mixage final ou dans le mixage intermédiaire de la batterie) ne saturent les pistes de la bande

d’enregistrement (voir « Compression pondérée en fréquence » à la page 13).

Empêcher la surcharge numérique

Les dispositifs d’enregistrement et d’échantillonnage numérique subissent une distorsion audible lorsqu’ils dépassent

leurs marges de surcharge (c-à-d la plage au-dessus de leur niveau de fonctionnement nominal). Le 166XL permet de

s’assurer que l’entrée audio ne saturera pas les convertisseurs analogiques-numériques du système d’enregistrement. Le

166XL est suffisamment silencieux pour être utilisé avec tout type de système numérique. Activer le mode Hard Knee,

régler le taux de compression (RATIO) sur !:1 et le seuil (THRESHOLD) sur le plus haut niveau autorisé, et le son traver-

sant le 166XL ne subira aucune modification de gain sauf en cas d’urgence (niveaux excessivement élevés).

Remarque : le limiteur PeakStop peut également être utilisé pour éviter les surcharges audibles des systèmes numériques.

Protection des haut-parleurs (auditoriums, églises, D.J. mobiles et systèmes de

sonorisation)

Les systèmes de compression sont souvent utilisés pour empêcher que les sources sonores de niveau trop élevé ne

génèrent une distorsion dans les amplificateurs de puissance ou n’endommagent les étages de préamplification de systèmes

de sonorisation (qu’il s’agisse de la sonorisation d’un auditorium, d’une église ou d’une discothèque, du matériel de D.J.

mobile ou d’une chaîne stéréo chez soi). Régler le 166XL pour qu’il agisse en limiteur (mode de compression Hard Knee

et commande RATIO sur 10:1 ou plus) et ajuster le seuil (THRESHOLD) de manière à obtenir une compression de 15 dB

ou plus (à peine quelques dB en-dessous du niveau d’écrêtage de l’entrée). Le 166XL ne modifiera pas le gain des signaux

de bas niveau. Par contre, en présence de signaux de forte amplitude, le gain sera réduit de manière à empêcher leur écrê-

tage et à protéger les composants sensibles du système de sonorisation contre les risques d’échauffement et autres types de

dommages potentiels.

Lorsque le 166XL est utilisé pour ne modifier le gain que dans les cas d’urgence (niveaux excessivement élevés), cer-

tains techniciens choisissent le mode de compression Hard Knee et règlent le taux de compression (RATIO) sur !:1 et le

seuil (THRESHOLD) sur le plus haut niveau autorisé. Comme dans le cas de la protection des circuits numériques contre

les surcharges, il également possible d’utiliser le limiteur PeakStop du 166XL à la place ou en plus de la compression.

En règle générale, les étages de compression doivent être aussi près que possible des amplificateurs dans la chaîne de

signal. Si le 166XL est placé avant l’égaliseur, par exemple, une forte impulsion issue de l’égaliseur ne serait pas perçue

par le 166XL et risquerait d’endommager les haut-parleurs (voir « Systèmes d’enceintes multivoies », page 14). Pour

obtenir des niveaux de pression sonore maximum, les gros systèmes de sonorisation utilisent fréquemment un compresseur

séparé pour chaque sortie du filtre séparateur de fréquences. Pour un système d’amplification stéréo, il est possible d’utilis-

er un 166XL par bande de fréquences (basse, basse-médium, médium, etc..).

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Augmentation du niveau moyen des systèmes de sonorisation

La limititation du signal (c-à-d sa compression à des taux du type !:1) a pour effet d’améliorer sa clarté car elle permet

aux signaux d’entrée de bas niveau d’être reproduits par le système à des volumes plus élevés. Lors de prestations

publiques, cela offre un degré d’intimité supplémentaire dans la mesure où les chuchotements d’un chanteur peuvent être

entendus plus distinctement. La caractéristique de transfert OverEasy du 166XL permet d’appliquer une compression très

importante (RATIO réglé sur 10:1 ou plus) dans nombre de situations. Ceci permet aux orateurs, chanteurs et musiciens

dynamiques de se concentrer sur leur discours ou leur prestation sans se soucier des effets négatifs des changements de

niveau.

Utilisation d’un égaliseur pour réduire l’effet Larsen (concerts en salle ou en extérieur,

églises)

Il est possible d’utiliser le 166XL avec un égaliseur pour réduire les risques d’effet Larsen dans les discothèques, les

églises, les concerts en plein air ou autre manifestation publique. Relier ou insérer le 166XL sur la sortie principale d’une

table de mixage, choisir le mode de compression Hard Knee et augmenter lentement le gain de sortie (OUTPUT GAIN)

jusqu’à atteindre le premier sifflement Larsen, puis régler le taux de compression (RATIO) du 166XL sur !:1 et le seuil

(THRESHOLD) sur une valeur basse. Le 166XL accrochera le premier sifflement Larsen et le maintiendra constant, ce qui

permet de régler l’égaliseur de manière à le minimiser. Continuer à augmenter le gain et à ajuster l’égaliseur de façon à

éliminer les 3 ou 4 fréquences d’effet Larsen suivantes.

Utilisation du 166XL comme amplificateur de ligne

Pour utiliser le 166XL en tant qu’amplificateur de ligne, tourner la commande RATIO à fond vers la gauche (position

1:1), la commande THRESHOLD à fond vers la droite (+20), régler la commande PEAKSTOP sur +20 et le gain de sortie

(OUTPUT GAIN) sur la valeur requise en fonction de la situation. Garder à l’esprit qu’un gain excessif peut résulter en un

écrêtage des signaux de haut niveau à la sortie. Pour ajouter de la compression, régler le gain de compression (RATIO) et

le seuil (THRESHOLD) sur les valeurs désirées.

Compression pondérée en fréquence (insertion Sidechain)

Il est possible de séparer certaines parties vocales et instrumentales d’un son mixé par une compression pondérée en

fréquence. Le réglage des paramètres d’un égaliseur (dbx 242 ou dbx Série 30, par ex.) placé en ligne en amont du circuit

SIDECHAIN INSERT (mais pas sur le chemin du signal audio) ne modifie pas le timbre ou la réponse en fréquence du

signal audio principal. Par contre, il permet de modifier la réponse du circuit de compression en fonction de la fréquence.

Dans un tel montage, le fait de pousser certaines fréquences sur l’égaliseur a pour effet de les atténuer du signal audio.

Si le seuil (THRESHOLD) est réglé à un niveau relativement élevé, alors les sons courants ne sont pas modifiés tandis que

les solos et les sons très puissants subissent une compression (bien sûr, lorsque la compression se produit, elle s’applique

au niveau global de toute la source - toutefois, si la touche CONTOUR est enfoncée, une part plus importante des signaux

de basse fréquence peut être conservée). En fonction du réglage du seuil, les fréquences fondamentales et les harmoniques

de faibles amplitudes ne doivent pas causer de compression et le son ne présente pas le déphasage généralement lié au pas-

sage à travers un égaliseur.

Lors de l’enregistrement de toms ou de cymbales, l’utilisation du circuit de compression avec insertion d’un égaliseur

sur le circuit Sidechain permet de prévenir la saturation des bandes analogiques. L’égaliseur peut être réglé de manière à

produire une accentuation aux environ de 5 kHz, ce qui provoque la compression des très forts coups de cymbale et

empêche la saturation dans les fréquences élevées, où la marge de sécurité est plus réduite. Par contre, les sons de balai ou

les coups de baguette plus légers sur les cymbales ne sont pas modifiés. Dans la mesure où le tom est un instrument de

fréquence plus grave et donc mieux toléré par la bande d’enregistrement, son besoin en compression est moins pressant.

Le réglage de l’égaliseur dans la circuit d’insertion doit donc être tel que le circuit de compression ne se déclenche pas

aussi spontanément pour un fort coup de tom que pour un coup de cymbale de puissance équivalente.

Le pendant de la technique ci-dessus peut également être utilisé : le fait d’atténuer certaines bandes de fréquence sur

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166A

OUTPUT

INPUT OUTPUT

SIDECHAIN

INSERT

SOURCE

Figure 3 : Compression pondérée en fréquence

l’égaliseur a pour effet de renforcer le niveau de tout son dont les fréquences dominantes sont dans le registre en question

car le 166XL détecte un besoin de compression moindre.

Réduction des sifflantes (De-Esseur)

Pour réduire les sifflantes des parties vocales, utiliser un égaliseur paramétrique (dbx 242, par ex.) sur le circuit

SIDECHAIN et le régler de manière à créer une accentuation à la fréquence où se produit le sifflement ou le chuintement

de la voix (habituellement dans la zone de 4 à 6 kHz). Ceci a pour effet de renforcer les sifflements sur un signal vocal qui

est déjà sifflant à l’entrée du circuit Sidechain. Associé à un réglage moyen ou élevé du seuil (THRESHOLD) et du taux de

compression (RATIO), ainsi qu’à un mode de compression rapide, ce montage permet de fortement atténuer les sifflements

sans modifier fondamentalement la qualité ou l’équilibre sonore de la voix. S’il est vrai que la baisse de niveau est subie

par l’ensemble des fréquences lorsque la compression est déclenchée, le son « ss » se produit habituellement seul, avant ou

après le son dominant de la voix.

Augmentation du « sustain »

Pour augmenter le « sustain » d’un instrument de musique (guitare ou basse, par exemple), utiliser un égaliseur dans le

circuit Sidechain et le régler de manière à renforcer la gamme de fréquence dominante de l’instrument. Mettre le 166XL en

mode de compression Hard Knee lente (touche OVEREASY sortie) et choisir un seuil (THRESHOLD) relativement bas et

un taux de compression (RATIO) modéré.

Systèmes d’enceintes multivoies

Si un circuit de compression unique est amené à être utilisé avec un système d’enceintes multivoies (c-à-d en amont du

filtre séparateur et en aval de l’égaliseur), le problème auquel fait face l’ingénieur du son est celui du maintien du signal

en-dessous du niveau susceptible d’endommager le maillon le plus sensible de la chaîne. Si, par exemple, les haut-parleurs

de médium sont souvent endommagés, le système dans son ensemble doit être utilisé à un niveau de pression sonore

inférieur ou bien il est nécessaire d’ajouter des haut-parleurs de médium supplémentaires. En insérant un égaliseur par

l’intermédiaire du circuit Sidechain, le 166XL peut être rendu plus sensible aux fréquences qui sont situées dans la plage

reproduite par les haut-parleurs les plus fragiles. Le système peut donc fonctionner à des niveaux plus élevés, l’atténuation

ne se produisant qu’en présence de signaux potentiellement préjudiciables.

Utilisation d’un filtre dans le circuit Sidechain

Les effets de l’insertion d’un filtre dans le circuit Sidechain sont essentiellement les mêmes que ceux obtenus avec un

égaliseur (voir plus haut). Les fréquences situées dans la bande passante de filtre subissent une compression (ou, du moins,

subissent une compression considérablement plus importante que les fréquences situées en-dehors de la bande passante du

filtre). Dans la mesure où les filtres passifs peuvent causer des pertes d’insertion, il peut être nécessaire d’abaisser le

réglage du seuil (THRESHOLD) du 166XL afin de conserver une réduction de gain donnée à travers la bande passante du

filtre ; ce réglage peut être ajusté en observant l’état des témoins Led de seuil du 166XL.

Préaccentuation avant diffusion

En insérant un réseau de filtres de préaccentuation (pre-emphasis) par l’intermédiaire du circuit Sidechain d’un 166XL

assurant le traitement d’un signal audio préaccentué, il est possible de produire des niveaux de sortie plus élevés sans

dépasser les limites de saturation du système de diffusion.

RACCORDEMENT DU 166XL AU SYSTEME DE SONORISATION

Raccordement général

Le 166XL présente des entrées et des sorties symétriques et s’utilise avec tout dispositif de niveau ligne. Parmi les

exemples les plus courants, on trouve notamment tables de mixage, instruments de musique, et autres appareils de traite-

ment du signal. Pour plus de détails sur le câblage, se reporter aux « Notes sur l’installation », page 24.

Pour l’ensemble des branchements, suivre les instructions suivantes :

1. Eteindre l’ensemble du matériel avant d’effectuer tout branchement.

2. Monter le 166XL en rack 1U (facultatif).

Le 166XL occupe l’espace d’ 1 U en hauteur et de 19 ’’ en largeur. Il peut être installé au-dessus ou en-dessous de tout

appareil ne dégageant pas de chaleur et il ne nécessite pas de ventilation particulière. Lorsque le matériel est sous ten-

sion, la température ambiante ne doit pas dépasser 45°C.

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Remarque : Veiller à ne pas endommager le panneau frontal de l’appareil par un serrage excessif des vis de fixation.

Attention : Pour écarter tout risque d’électrocution, ne jamais ouvrir le boîtier. Par ailleurs, l’appareil ne contient aucune pièce pouvant être réparée ou

remplacée par l’utilisateur.

3. Effectuer les raccordements par l’intermédiaire des prises XLR ou jack 6,35 stéréo ou mono en fonction des

besoins.

Les points de raccordement courants sont notamment : insertion sur canal ou sous-groupe d’une table de mixage

lorsque le 166XL est utilisé pour des pistes ou instruments individuels ; sorties principales ou groupe de la table de

mixage lors du mixage ; boucle d’effets du préampli d’un instrument, lorsque le 166XL est utilisé pour une guitare ou

une basse ; sorties principales d’un dispositif de mixage intermédiaire (de clavier, par ex.) lorsque le signal est envoyé

vers la table de mixage principale ; entre la sortie d’un lecteur de cassette numérique (DAT) et l’entrée d’une platine

cassette analogique. Lors de l’utilisation d’une chaîne de processeurs, le 166XL peut être placé soit en amont soit en

aval des effets ou processeurs dynamiques. Toutefois, si le 166XL est utilisé pour la protection de haut-parleurs, le cir-

cuit de compression devrait être placé aussi près de l’amplificateur que possible sur le trajet du signal. Il est conseillé

d’utiliser son bon sens et son expérience pour essayer différents types de montage et évaluer lequel fournit les meilleurs

résultats par rapport aux besoins.

Remarque : Ne jamais raccorder l’entrée du 166XL à la sortie haut-parleur d’un instrument ou d’un amplificateur de puissance.

4. Mettre l’appareil sous tension : brancher le cordon d’alimentation sur l’appareil et sur une prise de courant secteur.

Remarque : Vérifier la tension secteur. L’appareil est prévu pour fonctionner sous 115 ou 230 V, 50 ou 60 Hz. Voir la tension d’alimentation nominale

exacte figurant sur le panneau arrière de l’appareil.

Utilisation du circuit SIDECHAIN INSERT

Le circuit d’insertion SIDECHAIN INSERT permet de commander la compression ou la porte à partir de signaux

autres que l’entrée audio (par l’intermédiaire d’un dispositif d’insertion, de type égaliseur, par ex.). Les utilisations les plus

courantes du circuit d’insertion sont notamment la commande de porte à déclenchement externe (« keyed gating »), la

commande de porte en fonction de la fréquence (« frequency-sensitive gating ») et la compression pondérée en fréquence

(« frequency-weighted compression »). Ces sujets sont couverts en détail dans les pages précédentes de ce manuel.

Certaines utilisations du circuit d’insertion peuvent nécessiter des câbles spéciaux.

Par exemple, pour la commande de porte en fonction de la fréquence ou pour la compression pondérée en fréquence, il

est nécessaire d’envoyer à l’entrée d’un égaliseur le même signal que celui envoyé à l’entrée (INPUT) du 166XL, puis de

raccorder la sortie de l’égaliseur à la prise SIDECHAIN INSERT du 166XL (figure 3). L’envoi du signal à la fois à

l’entrée (INPUT) du 166XL et de l’égaliseur peut être réalisé de plusieurs manières : (1) utiliser un câble d’insertion

branché sur la prise SIDECHAIN INSERT. La fiche d’envoi (SEND) se branche sur l’entrée de l’égaliseur et la fiche de

retour (RETURN) sur sa sortie ; (2) utiliser un câble en T pour diriger la source audio à la fois vers l’entrée (INPUT) du

166XL et vers celle de l’égaliseur ; (3) envoyer le signal vers l’une des prises d’entrée (INPUT) du 166XL et utiliser

l’autre prise d’entrée (INPUT) parallèle du canal pour alimenter l’égaliseur (par ex., si la source audio est branchée sur la

prise d’entrée jack 6,35 du canal 1, utiliser la prise d’entrée XLR du canal 1 pour envoyer le signal à l’égaliseur) ; (4) si la

source audio est conçue pour multiplier elle-même son signal de sortie (certain synthétiseur, par ex., envoient le même sig-

nal à travers deux sorties), brancher un câble sur chacune des sorties puis en raccorder un à l’entrée (INPUT) du 166XL et

l’autre à celle de l’égaliseur.

Raccordement à des dispositifs particuliers

Le 166XL présente des entrées et des sorties symétriques et s’utilise avec tout dispositif de niveau ligne. Parmi les

exemples les plus courants, on trouve notamment tables de mixage, instruments de musique et autres appareils de traite-

ment du signal.

Table de mixage

Pour effectuer la compression d’une piste particulière d’un enregistrement multipiste ou d’une voie donnée en sonorisa-

tion, relier l’entrée (INPUT) du 166XL à la prise de sortie de la source audio et sa sortie (OUTPUT) directement sur la

prise d’entrée ligne (symétrique ou non) ou bien raccorder les prises d’entrée et de sortie du 166XL à un point d’insertion.

Dans ce cas, il est très probable que la connexion se fasse en mode asymétrique.

La compression subie est directement liée au niveau du signal d’entrée. Toutefois, en fonction du montage, il est par-

fois difficile de déterminer quelles commandes de volume sur le trajet du signal modifient le niveau d’entrée et lesquelles

modifient le niveau de sortie. Si le 166XL est branché de telle manière que la compression se produise en amont des com-

mandes de volume de la table de mixage (par ex., si le 166XL est installé directement entre la source audio et l’entrée de la

table de mixage ou si le 166XL est relié à la table de mixage par l’intermédiaire de connecteurs d’insertion de type « pre-

fader »), alors le niveau de son signal d’entrée peut être directement contrôlé par la commande de volume de la source

(commande de volume d’un synthétiseur, par ex.) et le niveau de sortie de la piste à l’aide de la commande OUTPUT

GAIN du 166XL ou du potentiomètre de volume de la table de mixage (ce dernier étant particulièrement adapté à la

coupure du son en fondu). Toutefois, si le 166XL est raccordé à un point d’insertion de type « post-fader » de la table de

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mixage, le réglage du potentiomètre de volume de la table modifiera le niveau d’entrée et donc la compression subie par le

signal dans le 166XL. S’il est préférable que ce potentiomètre de volume contrôle le signal de sortie du 166XL, il est con-

seillé de brancher ce dernier directement entre la source audio et l’entrée du canal de la table de mixage. De cette manière,

la commande de volume de l’instrument permet de contrôler le niveau d’entrée du 166XL et la compression alors que le

potentiomètre de volume de la table de mixage ne modifie que le volume global de la piste.

Instruments de musique (guitare électrique, basse, claviers, instruments électroacous-

tiques, par ex.)

La sortie d’une guitare électrique n’est pas toujours suffisamment puissante pour commander l’entrée du 166XL. Dans

ce cas, il est conseillé d’utiliser, si elle existe, la sortie « PREAMP OUT » de l’amplificateur de la guitare ou encore la sor-

tie de tout autre dispositif conçu pour accepter des signaux audio de bas niveau (notamment diverses pédales d’effets,

préamplis de lecteurs acoustiques et appareils de pupitres audio tels que dbx 163A, 263A ou 563X). Le fait que ces sources

soient symétriques ou asymétriques n’a aucune importance.

Les micros, guitares basses et instruments électroacoustiques présentent généralement des sortie à bas niveau. Dans la

plupart des montages, il est nécessaire de renforcer le signal pour être en mesure d’utiliser le 166XL. Par exemple, lors de

l’enregistrement de la voix directement sur un magnétophone portable, un préamplificateur de micro (comme le dbx 760X)

placé entre le micro et le 166XL (lui-même relié à l’une des entrées du magnétophone) permet de fournir au 166XL, mais

également au magnétophone, un signal d’entrée de plus haut niveau.

Les claviers, échantillonneurs, boîtes à rythme et modules de sons fournissent généralement des signaux de niveau ligne

et peuvent être raccordés directement de la sortie de l’instrument à l’entrée (INPUT) du 166XL.

Remarque : NE PAS RACCORDER l’entrée du 166XL à la sortie haut-parleur d’un instrument ou d’un amplificateur de puissance. Cela peut entraîner des

dommages importants des divers composants du système.

Dispatching

En studio, le 166XL peut être raccordé à un dispatching afin de permettre son utilisation partout dans le studio. Si le

studio ne fonctionne pas totalement en symétrique, il est nécessaire de mettre à la masse le conducteur de sortie symétrique

non utilisé : broche 2 ou 3 du connecteur XLR ou anneau d’un jack 6,35 stéréo.

Amplification

Pour la compression d’un son mixé « live » (en direct) ou la protection des haut-parleurs, raccorder le 166XL entre la

source (table de mixage ou ampli de distribution) et les amplificateurs de puissance. En cas d’utilisation d’enceintes multi-

voies à filtre séparateur bas niveau, placer le(s) 166XL après le(s) filtre(s). Pour un système stéréo, les différents filtres

peuvent faire l’objet d’un couplage stéréo deux par deux (couplage des deux passe-haut, des deux passe-bas, etc.). S’il

n’est possible d’utiliser qu’un seul canal du 166XL avant le filtre séparateur, alors le fait d’ajouter un égaliseur sur le cir-

cuit d’insertion peut offrir une certaine protection supplémentaire pour les composants haute-fréquence (voir « Protection

des haut-parleurs », page 20).

NOTES SUR L’INSTALLATION

Configurations de câblage entrée/sortie

Câbles et branchements

Le 166XL est un appareil symétrique (différentiel) conçu pour des niveaux nominaux de +4 dBu ; les entrées et les sor-

ties se font par l’intermédiaire de connecteurs jack stéréo ou XLR. Le 166XL peut être utilisé avec des sources symétriques

ou asymétriques et ses sorties peuvent être raccordées à des charges symétriques ou asymétriques, à condition d’utiliser les

câbles adéquats.

Une ligne symétrique consiste en un câble blindé à deux fils conducteurs qui transportent un signal identique mais de

polarité inverse par rapport à la masse. Une ligne asymétrique est généralement constituée d’un câble blindé à un seul con-

ducteur transportant le signal alors que le blindage est au même potentiel que la terre.

Configurations de câblage de l’entrée

Le 166XL présente une impédance d’entrée supérieure à 40 k" en mode symétrique comme asymétrique. Il est donc

compatible avec quasiment tout type de source, d’impédance faible ou élevée. Les prises d’entrée du 166XL sont câblées

en parallèle. La pointe de la prise jack est reliée à broche 2 de la prise XLR, l’anneau à la broche 3 et le corps à la broche 1

(blindage). Remarquer l’inversion du câblage des broches 2 et 3 par rapport à certains matériels dbx antérieurs ou à

d’autres marques : toutefois, si les connexions sont effectuées de la même manière à l’entrée et à la sortie, alors le signal

sera polarisé correctement (« en phase »).

Si on inverse les connexions d’une seule prise (entrée ou sortie), on inverse la polarité du signal de sortie par rapport au

signal d’entrée.

PROFESSIONAL PRODUCTS

dbx 166XL COMPRESSOR / GATE

Considérations de câblage de sortie

Les prises de sortie du modèle 166XL sont connectées en parallèle : tant la prise XLR que le jack stéréo peuvent atta-

quer une charge de 600". La pointe du jack est reliée à broche 2 de la prise XLR, l’anneau à la broche 3 et le corps à la

broche 1 (blindage). Remarquer l’inversion du câblage des broches 2 et 3 par rapport à certains matériels dbx antérieurs ou

à d’autres marques : toutefois, si les connexions sont effectuées de la même manière à l’entrée et à la sortie, alors le signal

sera polarisé correctement (« en phase »).

Mise à la terre

Pour éviter les ronflements, éviter d’effectuer une mise à la terre commune de l’entrée et de la sortie du 166XL. Sur la

majorité des câbles symétriques (à 3 conducteurs), le blindage est connecté aux deux extrémités. On crée alors des boucles

de masse qui sont à l’origine du ronflement. En cas de ronflement problématique, essayer de déconnecter le blindage de

l’un ou plusieurs des câbles, de préférence au niveau de l’entrée plutôt que de la sortie d’un dispositif : relier le blindage

du câble à la terre du dispositif d’entrée (le laissant déconnecté du côté de la prise d’entrée du 166XL) et relier le blindage

du câble de sortie à la borne de terre du 166XL (en le laissant déconnecté du côté de l’appareil en aval). Le blindage est

relié à la broche 1 de l’XLR et au corps du jack 6,35.

Figure 4 : Circulation du signal (mode symétrique)

ASSISTANCE TECHNIQUE ET SERVICE USINE

Le 166XL est un produit entièrement à semi-conducteurs dont les composants ont été choisis pour leurs performances

et leur fiabilité. Chaque 166XL est conçu, assemblé, testé, rodé et étalonné en usine aux Etats-Unis et ne devrait donc, à

aucun moment de sa durée de vie, nécessiter quelque réglage interne que ce soit. Nous conseillons de ne revoyer le 166XL

à l’usine qu’après s’être reporté au manuel et avoir consulté le Service après-vente.

Avant de contacter le Service après-vente (Customer Service), préparer une description complète du problème. Noter le

numéro de série de l’appareil - il figure sur une étiquette collée sur l’appareil.

Remarque : Voir les termes de la garantie, qui ne s’applique qu’au premier utilisateur final de l’appareil. Après expiration de la garantie, il sera facturé un

montant raisonnable pour les pièces, la main-d’œuvre et l’emballage dans le cas où l’utilisateur déciderait de faire réparer l’appareil au SAV. Dans tous les

cas, les frais d’expédition sont à la charge de l’utilisateur.

Expédition :

Si possible, utiliser l’emballage d’origine de l’appareil. Indiquer sur l’emballage le nom de l’expéditeur et, en lettres

rouges, la mention « FRAGILE ! ». Assurer le colis. L’envoyer en port payé, et non en port dû.