SoundCraft FX16ii Le manuel du propriétaire

Marque: SoundCraft

Modèle: FX16ii

Taper: Le manuel du propriétaire

Ce manuel convient également à

FX 16ii

MODE D’EMPLOI

Certains aspects de la conception de ce produit sont protégés par des brevets

internationaux.

Référence ZM0357-02 (F)

Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd.

Les informations contenues dans ce mode d’emploi sont sujettes à modifications

sans préavis et ne représentent en aucun cas un lien contractuel de la part du

vendeur. La société Soundcraft ne peut pas être tenue responsable pour toute

perte ou tout dommage lié aux informations ou erreurs contenues dans ce

mode d’emploi.

Ce mode d’emploi ne peut pas être reproduit (en tout ou partie), sauvegardé

sur format informatique ou transmis, sous quelque forme que ce soit

(électronique, électrique, mécanique, optique, chimique, y compris par

photocopie ou enregistrement), sans la permission écrite de la société

Soundcraft.

Harman International Industries Limited

Cranborne House

Cranborne Road

POTTERS BAR

Hertfordshire

EN6 3JN

Royaume-Uni

Tel: +44 (0)1707 665000

Fax: +44 (0)1707 660742

http://www.soundcraft.com

IMPORTANT

Lisez attentivement ce mode d’emploi avant d’utiliser cette

console pour la première fois.

Table des matières

GUIDE DES SYMBOLES DE SÉCURITÉ 5

CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES 6

INTRODUCTION 8

SYNOPTIQUE 9

PLANS DE CÂBLAGE 10

RÉGLAGES DE LA CONSOLE 14

PROCESSEUR D’EFFETS Lexicon® 22

UTILISATION DE LA CONSOLE 31

APPLICATIONS 33

FEUILLE DES RÉGLAGES 41

CONNEXIONS TYPES 42

MONTAGE EN RACK - POSITIONNEMENT DE LA FACE ARRIÈRE44

DIMENSIONS 45

FX16ii - CARACTÉRISTIQUES TYPES 46

GARANTIE 47

GUIDE DES SYMBOLES DE SÉCURITÉ

Pour assurer votre sécurité et éviter toute annulation de la garantie, veuillez lire

attentivement les paragraphes repérés par ces symboles de sécurité.

AVERTISSEMENT

Le symbole de l’éclair avec une flèche prévient l’utilisateur d’une tension

dangereuse non isolée dans le boîtier de l’appareil, pouvant être suffisamment

forte pour constituer un risque d’électrocution pour les personnes exposées.

ATTENTION !

Le point d’exclamation dans un triangle signale à l’utilisateur la présence

d’instructions importantes pour l’utilisation et l’entretien dans le mode d’emploi

fourni avec l’appareil.

REMARQUES

Informations utiles sur l’utilisation de la console.

CONSIGNES DE SÉCURITÉ POUR L’UTILISATION DE L’EMBASE CASQUE

Informations importantes et astuces pratiques pour les embases casques et les

niveaux d’écoute.

Impédance minimum recommandée pour le casque : > 150 Ohms.

CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

Lisez ces instructions.

Conservez ces instructions.

Respectez toutes les consignes de sécurité.

Suivez toutes les instructions.

N’utilisez pas cet appareil près d’une source liquide.

Nettoyez l’appareil uniquement avec un tissu sec.

N’obstruez pas les ouïes de ventilation. Installez uniquement en suivant les

recommandations du fabricant.

N’installez pas cet appareil près d’une source de chaleur, comme un radiateur, une

chaudière ou tout autre appareil (amplificateurs inclus) générant de la chaleur.

Ne modifiez pas les protections de la fiche secteur. Les fiches polarisées sont équipées

d’une lame plus large que l’autre. Les fiches avec mise à la terre disposent de deux

lames et d’une broche pour la terre. Ce dispositif garantit votre sécurité contre toute

électrocution. Si la fiche fournie ne correspond pas au format de vos prises murales,

consultez un électricien pour faire remplacer vos prises.

Protégez le cordon secteur contre tout dommage physique (pincement, etc.), plus

particulièrement au niveau des fiches, des prises et de l’embase secteur.

Utilisez uniquement avec les accessoires/fixations spécifiés par le fabricant.

Utilisez uniquement avec un chariot, pied, trépied, fixation ou table spécifié par le

fabricant ou vendu avec le produit. Lorsque vous utilisez un chariot, veillez à assurer sa

stabilité pour éviter toute chute.

Déconnectez l’appareil du secteur lors des orages ou des longues périodes

d’inutilisation.

Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Faites contrôler le produit s’il a

été endommagé (fiche secteur ou cordon secteur endommagés, par exemple), s’il y a

eu infiltration de liquide ou d’objets dans le boîtier, si l’appareil a été exposé à la pluie

ou à l’humidité, s’il ne fonctionne pas normalement ou s’il est tombé.

Remarque : Nous vous recommandons de confier toutes vos réparations à un centre

agréé par Soundcraft. Soundcraft n’accepte aucune responsabilité pour les réparations

ou entretiens effectués par un personnel qui n’est pas agréé.

ATTENTION : Pour réduire les risques d’incendie ou d’électrocution, n’exposez pas ce

produit à la pluie ou à l’humidité.

Ce produit ne doit être exposé à aucune source liquide, et aucun contenant rempli de

liquide, tel un vase, ne doit être déposé sur celui-ci.

Ne placez aucune source à flamme nue, telle une bougie, sur l’appareil.

Veillez à ce qu’aucun objet (journal, nappe, rideau, etc.) n’obstrue les ouïes de ventilation.

CET APPAREIL DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE. La broche de mise à la terre ne doit en aucun

cas être déconnectée du cordon ou de la prise secteur.

Pour déconnecter l’appareil du secteur, déconnectez le cordon secteur de l’embase secteur

ou de la prise secteur. Celles-ci doivent rester accessibles en tout temps.

Faites remplacer le cordon secteur si l’une des parties est endommagée. Les informations

ci-dessous ne servent que de références.

Les fils du cordon secteur sont repérés par des couleurs :

Terre (Masse) : Vert et Jaune (US - Vert/Jaune)

Neutre : Bleu (US - Blanc)

Phase (Point chaud) : Marron (US - Noir)

Si les couleurs ou les codes sont différents dans votre région, procédez comme suit :

Le fil Vert et Jaune doit être connecté à la borne repérée par la lettre E ou par le symbole

de terre/masse.

Le fil Bleu doit être connecté à la borne N (neutre) de la prise.

Le fil Marron doit être connecté à la borne L (phase).

Si vous devez remplacer la prise ou la fiche secteur, veillez à assurer le respect des

couleurs et le raccordement à la terre, au neutre et à la phase.

La console ne peut être reliée qu’à une ligne secteur de la tension indiquée en face

arrière.

REMARQUE : Suite aux tests effectués, il est établi que ce produit répond aux normes de

l’alinéa 15 des réglementations fédérales américaines sur les produits numériques de

Classe A. Ces normes sont établies afin de vous protéger contre toute interférence nuisible

en installation commerciale. Cet appareil génère, utilise et émet des fréquences radio.

Par conséquent, s’il n’est pas installé et utilisé en suivant les instructions, il peut causer

des interférences nuisibles aux communications radio. L’utilisation en environnement

résidentiel peut causer des interférences. L’utilisateur doit alors faire corriger le problème

à ses frais.

Cet appareil numérique de Classe A répond aux normes canadiennes sur le brouillage

radioélectrique.

INTRODUCTION

Merci d’avoir choisi cette console Soundcraft FX16ii.

Le fait d’avoir choisi un produit Soundcraft vous permet de bénéficier du savoir-faire

et du soutien de l’un des meilleurs fabricants au monde. En effet, nous travaillons

depuis plus de trente ans avec certains des noms les plus célèbres du monde de la

musique. Nous avons acquis notre expertise en collaborant avec les meilleurs

professionnels et instituts. Nos produits peuvent ainsi garantir les meilleurs résultats

sonores possibles pour vos mixages.

Fabriquées avec des composants de surface de la plus haute qualité, les consoles

FX16ii sont conçues pour être très simples d’utilisation. Nous avons passé des années

à développer les méthodes de réglage les plus efficaces pour deux raisons

principales :

1) Les ingénieurs du son, les musiciens, les compositeurs et les organisateurs ont

besoin de consacrer le plus de temps possible à leurs tâches créatives ; nos produits

ont donc été conçus pour offrir une simplicité d’utilisation exceptionnelle.

2) Que ce soit en enregistrement ou en sonorisation, le temps est une denrée rare

qui coûte très cher. La disposition ergonomique des réglages de nos produits est

devenue une référence auprès de millions de professionnels de l’industrie.

Nos produits offrent une qualité sonore inégalée — nous avons utilisé certains circuits

de nos consoles plus chères pour fabriquer les FX16ii. Vous disposez ainsi de

l’exceptionnelle qualité Soundcraft dans une console au format compact, sans aucun

compromis.

Votre console est également offerte avec une garantie d’un an (à partir de la date

d’achat). Les consoles FX16ii ont été développées à l’aide des logiciels de conception

les plus récents. Elles peuvent ainsi répondre à toutes les exigences des applications

de mixage modernes.

Nous utilisons les méthodes les plus novatrices pour fabriquer les éléments de la

FX16ii : des circuits imprimés haute densité aux composants de surface, sans oublier

les équipements de test assistés par ordinateur, capables de mesurer les signaux

que l’oreille humaine ne peut pas entendre. Toutes nos consoles passent également

un contrôle d’écoute réalisé par un technicien. Au fil des ans, nous avons appris que

cette touche “humaine” comptait énormément – Nous sommes ainsi assurés que

nos produits répondront à toutes vos attentes.

ATTENTION AUX NIVEAUX SONORES ÉLEVÉS

Bien que la console ne produise pas le son, les systèmes d’amplification ou d’écoute

reliés au casque peuvent produire des niveaux sonores très élevés risquant de causer

des dommages auditifs.

Soyez très prudent lorsque vous travaillez avec des niveaux élevés, et en particulier

si vous manipulez des réglages avec lesquels vous n’êtes pas familier. Assurez-vous

que le niveau des moniteurs soit réglé au minimum. Prenez soin de vos oreilles, ce

sont vos outils les plus importants.

Plus important encore : N’hésitez pas à expérimenter avec les différents réglages

pour savoir de quelle façon ils affectent le son — vous y gagnerez en créativité et

vous apprendrez à utiliser votre console de façon efficace. Ceci vous vaudra le respect

des artistes et du public.

SYNOPTIQUE

PLANS DE CÂBLAGE

Entrée micro

L’entrée micro accepte les connecteurs XLR. Elle peut recevoir de nombreux

signaux à faible niveau SYMÉTRIQUES ou ASYMÉTRIQUES, qu’ils soient produits

par des chants délicats ou un kit de batterie nécessitant une réserve

dynamique maximum. Nous vous conseillons d’utiliser des micros

dynamiques, à condensateur ou à ruban professionnels car ils offrent une

IMPÉDANCE FAIBLE. Vous pouvez utiliser des micros bon marché à HAUTE

IMPÉDANCE, mais leur câble ne pourra pas garantir une réjection totale des

interférences (qui peuvent se traduire par des bruits de fond gênants). Lorsque

L’ALIMENTATION FANTÔME est activée, l’entrée délivre une tension

d’alimentation pour les micros à condensateur professionnels.

Le niveau d’entrée est déterminé par le bouton GAIN.

L’entrée LINE offre une plage de gain identique à celle de l’entrée MIC, mais

avec une impédance d’entrée supérieure et une atténuation de 20 dB. Cette

entrée convient à la plupart des sources à niveau ligne.

Entrée ligne

L’entrée ligne accepte les Jacks 6,35 mm stéréo ou mono (mise à la masse

automatique du point froid). Utilisez cette entrée pour les sources autres

que les micros, comme les synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les enregistreurs

et les boîtiers de Direct. L’entrée est SYMÉTRIQUE afin d’assurer une réjection

optimale des bruits de fond, mais vous pouvez y relier des sources

ASYMÉTRIQUES en câblant les connecteurs comme sur l’illustration. Utilisez

alors des câbles aussi courts que possible pour éviter les interférences. Avec

les sources asymétriques, la bague du connecteur doit être reliée à la masse.

Réglez le niveau d’entrée avec le bouton GAIN, en commençant par le placer

sur la valeur minimum. Déconnectez tous les micros avant d’utiliser l’entrée

LINE.

Points d’insertion (voies d’entrée, sorties Mix et Sub)

Le point d’insertion asymétrique permet d’insérer des limiteurs, compresseurs,

égaliseurs spéciaux ou autres processeurs sur le trajet du signal. Le connecteur

d’insertion (Jack stéréo 6,35 mm) est muni d’un contact fermé. Lorsque

vous insérez un Jack dans ce connecteur, le trajet du signal est coupé.

Le signal de la voie est disponible sur la POINTE, et le retour sur la BAGUE. La

masse est transmise par le corps du Jack.

Les départs Send des voies peuvent servir de sorties directes pré-Fader et

pré-EQ (la pointe et la bague sont alors court-circuitées pour ne pas couper

le trajet du signal).

ATTENTION !

Pour éviter toute surcharge de la voie ou tout niveau sonore

extrêmement élevé, réglez le bouton GAIN au minimum avant de

connecter des sources à niveau ligne aux entrées LINE !

N’utilisez PAS de sources ASYMÉTRIQUES lorsque l’alimentation

fantôme est activée. La tension sur les broches 2 et 3 de

l’embase XLR peut causer des dommages importants. Il est

possible d’utiliser les micros dynamiques SYMÉTRIQUES avec

l’alimentation fantôme (vérifiez avec le fabricant de votre micro).

Un câble en ‘Y’ est nécessaire pour connecter des équipements avec départ et

retour séparés (voir l’illustration ci-dessous).

Retours Stéréo 1 - 4

Ces retours acceptent les Jacks 6,35 mm stéréo ou mono (mise à la masse

automatique du point froid). Utilisez ces entrées pour relier les sources comme

les synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les claviers ou les enregistreurs. Elles

peuvent aussi servir de retours pour les processeurs. L’entrée est SYMÉTRIQUE

pour assurer une réjection totale des bruits de fond, mais vous pouvez y relier

des sources ASYMÉTRIQUES en câblant les connecteurs comme sur l’illustration.

Utilisez alors des câbles aussi courts que possible pour éviter les interférences.

Avec les sources asymétriques, la bague doit être reliée à la masse.

Reliez les sources mono en utilisant uniquement le connecteur d’entrée gauche.

Entrées 2-Track Return

Ces entrées peuvent recevoir des connecteurs RCA.

Sorties Mix

Les sorties générales XLR symétriques (schéma de câblage ci-dessous)

permettent d’utiliser des câbles plus longs pour relier les amplificateurs ou

autres équipements symétriques.

Sorties Aux, Monitor et Direct

Les sorties Aux sont au format Jack stéréo 6,35 mm (illustration de gauche).

Elles sont symétriques et permettent d’utiliser des câbles plus longs pour relier

vos amplificateurs ou autres équipements symétriques.

Sortie casque

La sortie casque (PHONES) est au format Jack stéréo 6,35 mm, tel qu’illustré.

Cette sortie stéréo permet d’utiliser des casques offrant une impédance

supérieure à 150 W. Les casques avec une impédance de 8 W ne sont pas

recommandés.

Polarité (phase)

Vous êtes probablement familier avec le concept de polarité des signaux électriques,

qui est particulièrement important pour l’utilisation de signaux symétriques. Bien que

les signaux symétriques permettent de supprimer les bruits parasites de façon efficace,

l’utilisation de deux micros reprenant le même signal peut causer des annulations de

phase ou de graves dégradations sonores si la polarité d’un des micros est inversée.

Cette inversion de phase peut constituer un problème majeur lorsque les micros sont

placés à proximité. Il est donc important que les câbles audio soient correctement

connectés.

Masse et blindage

Pour obtenir les meilleurs résultats, utilisez autant que possible des connexions

symétriques, et veillez à ce que tous les signaux (et le blindage de tous les câbles)

soient reliés correctement à la terre. Dans certaines situations moins courantes, vous

devez vous assurer que tous les blindages des câbles (et de tous les signaux) soient

reliés à la terre uniquement au niveau de la source (et non aux deux extrémités) pour

éviter toute boucle de masse ou de terre.

Si vous ne pouvez pas utiliser de connexions symétriques, tentez de minimiser les bruits

de fond en suivant la procédure de câblage ci-dessous:

• Pour les ENTRÉES, asymétrisez la connexion à la source et utilisez un câble à

double blindage comme s’il était symétrique.

• Pour les SORTIES, connectez le signal sur la broche du point chaud (+) de la

sortie, et la masse de l’appareil en sortie sur la broche du point froid (-). Si vous

utilisez un câble à double blindage, connectez uniquement le blindage du côté de

la console.

• Évitez de disposer les câbles audio à proximité des cordons secteur ou des

gradateurs d’éclairage à base de thyristors.

• Pour améliorer la réjection des interférences de façon significative, utilisez des

sources à basse impédance (comme les micros de qualité professionnelle et la

plupart des équipements audio modernes). Évitez d’utiliser les micros haute

impédance bon marché, qui peuvent causer des interférences avec les câbles

longs (même s’ils sont de bonne qualité).

La connexion de la mise à la masse et du blindage nécessite quelques essais, et nos

remarques ne sont que des suggestions. Si votre système produit toujours des ronflements,

il est fort possible qu’une boucle de masse ou de terre en soit la cause. Voici deux

exemples indiquant de quelle façon les boucles de terre se produisent :

Attention !

La broche de mise à la terre ne doit en AUCUN cas être déconnectée de la prise

secteur.

ASSISTANCE TECHNIQUE

La résolution des problèmes techniques simples est à la portée de l’utilisateur.

• Consultez le synoptique de votre console (page 9).

• Assurez-vous de connaître la fonction de chaque réglage et/ou câble de votre

système.

• Apprenez à détecter les points faibles de votre système.

Le synoptique représente les différents composants de la console. Il indique leur

emplacement sur le trajet du signal. Lorsque vous serez familier avec les différents blocs

de composants, vous trouverez le synoptique facile à lire et vous pourrez comprendre le

fonctionnement interne de la console.

Chaque composant possède une fonction spécifique que vous devez connaître pour pouvoir

déterminer s’il y a vraiment un problème. La plupart des pannes sont causées par des

connexions incorrectes ou des réglages inappropriés.

Pour résoudre les problèmes techniques, vous devez être familier avec le trajet du signal

dans la console, qui permet de procéder par élimination.

• Inversez les câbles connectés aux entrées pour vérifier si le problème est causé par

la source. Contrôlez les entrées micro et ligne.

• Contournez les sections de la voie en utilisant le point d’insertion pour diriger le

signal vers d’autres entrées qui fonctionnent correctement.

• En cas de problème avec la section de sortie Master, tentez de le résoudre en

affectant les voies à différentes sorties ou aux départs auxiliaires.

• Comparez la voie suspecte avec une voie adjacente réglée de la même façon.

Utilisez la fonction d’écoute pré-Fader (PFL) pour contrôler le signal de chaque

section.

• Les problèmes de contact sur les Jacks d’insertion peuvent être repérés en utilisant

un Jack de Bypass d’insertion (dont la pointe et la bague sont reliées, tel qu’illustré

ci-dessous). Si le signal est audible lors de l’insertion du Jack, le problème est

causé par le contact de normalisation du Jack d’insertion de la console, qui peut

être usé, endommagé ou tout simplement sale. Conservez quelques-uns de ces

Jacks dans votre boîte à outils.

En cas de doute, contactez le service à la clientèle de Soundcraft.

PRODUITS SOUS GARANTIE

Les utilisateurs au Royaume-Uni doivent contacter leur revendeur local.

Nous invitons nos autres clients à contacter leur revendeur ou leur distributeur local pour

toute assistance technique sur nos produits. Vous trouverez la liste de nos distributeurs

sur notre site Internet (www.soundcraft.com).

PRODUITS NON GARANTIS

Pour les consoles non garanties achetées au Royaume-Uni, contactez le service à la

clientèle (émail : [email protected]) de l’usine située à Potters Bar, Hertfordshire (Tél.

: +44 (0)1707 665000).

Pour toutes les autres consoles non garanties, veuillez contacter votre distributeur local.

Lors de vos envois par courrier ou par fax, pensez à fournir autant de renseignements que

possible. Vous devez indiquer votre nom, votre adresse et votre numéro de téléphone. En

cas de difficulté, contactez le service à la clientèle (émail : [email protected]).

RÉGLAGES DE LA CONSOLE

VOIES

1 ENTRÉE MICRO (connecteur en face arrière)

L’entrée MIC accepte les connecteurs XLR. Elle permet la connexion d’une multitude de

signaux SYMÉTRIQUES et ASYMÉTRIQUES. Nous vous conseillons d’utiliser des micros

dynamiques, à condensateur ou à ruban professionnels car ils offrent une IMPÉDANCE

FAIBLE. Vous pouvez aussi connecter des micros HAUTE IMPÉDANCE bon marché, mais

veuillez noter qu’ils sont très sensibles aux bruits parasites. Déconnectez le micro avant

d’utiliser l’entrée ligne. Le niveau d’entrée est déterminé par le bouton GAIN.

2 ALIMENTATION FANTÔME

De nombreux micros à condensateur professionnels nécessitent une ALIMENTATION

FANTÔME 48 V pour fonctionner. La tension d’alimentation est portée sur leur câble.

Appuyez sur cette touche pour activer l’alimentation 48 V sur les entrées XLR servant à

connecter des micros à condensateur. Vous disposez de deux touches : une pour les

voies 1 à 8, l’autre pour les voies 9 à 16 (elles sont situées sur la partie supérieure de

la surface). Leur Led s’allume lorsque l’alimentation fantôme est activée.

Connectez les micros à condensateur UNIQUEMENT lorsque l’alimentation fantôme est

désactivée (touche en position haute). Pour éviter d’endommager la console

ou les équipements externes, activez/désactivez l’alimentation fantôme

UNIQUEMENT lorsque les Faders de sortie sont réglés au MINIMUM. SOYEZ

TRÈS VIGILANT lorsque vous utilisez des sources asymétriques. Elles peuvent

être endommagées par l’alimentation fantôme portée sur les broches 2 et 3 du

connecteur XLR. Vous pouvez normalement utiliser les micros dynamiques symétriques

lorsque l’alimentation fantôme est activée (contactez le fabriquant de votre micro pour

vérifier).

3 ENTRÉE LIGNE (connecteur en face arrière)

L’entrée ligne accepte les Jacks stéréo 6,35 mm. Utilisez cette entrée haute impédance

pour les sources autres que les micros, comme les synthétiseurs, les boîtes à rythmes,

les enregistreurs ou les guitares. L’entrée est SYMÉTRIQUE afin d’assurer une réjection

optimale des bruits de fond, mais vous pouvez l’utiliser avec des sources ASYMÉTRIQUES

en vous servant de câbles aussi courts que possible. Déconnectez l’équipement relié à

l’entrée micro avant d’utiliser l’entrée ligne. Réglez le niveau d’entrée à l’aide du bouton

GAIN.

4 BOUTON GAIN

Ce bouton détermine le niveau du signal d’entrée acheminé à la console. Un gain trop élevé cause de la

distorsion en surchargeant la voie. Un gain trop faible augmente le niveau du souffle et ne permet pas

d’obtenir un niveau de sortie convenable.

Veuillez noter que certains équipements offrent un niveau de sortie plus faible, en particulier les équipements

grand public (-10 dBV). Vous devez appliquer un gain plus élevé à leurs signaux pour obtenir le même niveau

de sortie qu’avec les équipements professionnels.

Consultez la section “Configuration initiale” en page 31 pour régler correctement le gain.

5 FILTRE PASSE-HAUT À 100 Hz

Appuyez sur cette touche pour activer le filtre passe-haut (18 dB/octave) servant à atténuer le niveau des

basses fréquences. Ce filtre peut s’avérer très utile en sonorisation car il permet d’optimiser l’intelligibilité du

mixage en atténuant les bruits de scène ou les bruits de pop des micros.

6 ÉGALISEUR

L’égaliseur 3 bandes permet de modifier la réponse en fréquence avec précision. Il est particulièrement utile

pour les applications de sonorisation, qui nécessitent normalement d’importantes corrections (accentuation/

atténuation de certaines fréquences spécifiques pour améliorer l’intelligibilité).

BOUTON HF EQ

Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer (jusqu’à 15 dB) les hautes fréquences supérieures à 12 kHz,

afin de donner du mordant aux cymbales, aux voix et aux instruments électroniques. Tournez-le vers la

gauche pour atténuer (de 15 dB maximum) ces fréquences et réduire le souffle ou les sibilantes excessives

produits par certains micros. Réglez ce bouton sur la position crantée centrale lorsqu’aucune modification

n’est nécessaire.

BOUTONS MID EQ

Ces deux boutons fonctionnent conjointement pour contrôler le niveau des fréquences médiums. Le bouton

inférieur permet jusqu’à 15 dB d’accentuation/atténuation (comme le bouton HF EQ), mais la fréquence

affectée est sélectionnée à l’aide du bouton supérieur (150 Hz à 3,5 kHz). Ce filtre couvre la plage de

fréquences de la plupart des voix, et il vous permet d’améliorer la réponse du signal de façon créative pour

les applications de sonorisation. Écoutez attentivement et utilisez ces deux boutons pour accentuer ou

atténuer les fréquences spécifiques d’un signal. Réglez le bouton inférieur sur la position crantée centrale

lorsqu’aucune modification n’est nécessaire. Remarque : La largeur de bande (Q) est réglée sur 1,5.

BOUTON LF EQ

Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer (jusqu’à 15 dB) les basses fréquences inférieures à 80 Hz,

afin de donner de la chaleur à vos chants ou de la puissance à vos synthés, guitares ou instruments de

batterie. Tournez-le vers la gauche pour atténuer (de 15 dB maximum) les ronflements et les bruits de scène,

ou pour obtenir un son plus clair. Réglez ce bouton sur la position crantée centrale lorsqu’aucune modification

n’est nécessaire.

7 DÉPARTS AUX SEND

Les départs auxiliaires permettent de créer des mixages séparés pour les retours de scène, les effets ou

l’enregistreur. Le mixage de chaque départ est acheminé à sa sortie Aux respective, à l’arrière de la console.

Lorsque vous utilisez des effets, il est important que leur niveau demeure proportionnel au niveau de la voie

(configuration POST-FADER), mais pour les mixages de retours, il est préférable que le niveau des départs

soit indépendant des Faders de voies (configuration PRÉ-FADER). Lorsque vous appuyez sur la touche MUTE,

tous les départs Aux Send sont coupés (comme les autres sorties).

Le départ Aux 1 est toujours PRÉ-FADER et POST-ÉGALISATION, et il sert normalement à relier des retours de

scène ou des moniteurs. Les départs 2 et 3 sont habituellement POST-FADER et POST-ÉGALISATION, et ils

servent à relier des effets ou à délivrer des sous-mixages. Pour une flexibilité

accrue, vous pouvez appuyer sur la touche PRE du départ Aux 2 pour le configurer

en départ PRÉ-FADER et POST-ÉGALISATION.

8 BOUTON FX

Le bouton FX est identique au bouton Aux 3 post-Fader, mais son signal est

acheminé au bus interne, qui alimente l’entrée du processeur d’effets

numériques LEXICON® intégré. Le signal de sortie du processeur LEXICON peut

être ajouté dans le mixage des sorties Mix ou Sub, et/ou des départs Aux 1 ou

9 BOUTON PAN

Ce réglage permet de placer le signal dans le champ stéréo des sorties MIX L/

R ou SUB L/R (voir sections sur les bus SUB et MIX ci-dessous). Lorsque le

bouton est tourné complètement à gauche ou à droite, le signal est acheminé

à la sortie gauche ou droite avec un gain unitaire. Une somme mono du signal

post-Fader est également acheminée à la sortie Mono, qui n’est pas affectée

par le bouton PAN.

10 TOUCHE MUTE

Toutes les sorties de la voie (excepté les connecteurs d’insertion et les sorties

Direct pré-Fader) sont coupées lorsque la touche MUTE est en position basse.

Ceci vous permet de régler le niveau du signal en silence.

11 TOUCHE SUB

Appuyez sur cette touche pour diriger le signal de la voie vers les bus SUB L/R.

La position du signal dans les sorties gauche/droite est alors déterminée par

le bouton PAN.

12 BOUTON MIX

Appuyez sur cette touche pour diriger le signal de la voie vers les bus MIX L/R.

La position du signal dans les sorties gauche/droite est alors déterminée par

le bouton PAN.

13 TOUCHE SOLO et LED PK

La FX16ii propose une fonction d’écoute pré-Fader (PFL) polyvalente et non

destructive, ainsi qu’une fonction d’écoute SOLO EN PLACE. La sélection

s’effectue avec la touche SOLO MODE dans la section Master.

ÉCOUTE PRÉ-FADER (PFL)

Lorsque la touche SOLO est en position basse, le signal pré-Fader et post-

égalisation est acheminé au casque, à la sortie Control Room et aux afficheurs,

qui indiquent alors le niveau du signal placé en solo plutôt que celui des

sorties générales. La Led de la touche s’allume pour vous aider à repérer la

voie placée en solo, et la Led PFL/AFL de la section Master s’allume pour

indiquer qu’une voie est en mode d’écoute pré-Fader (PFL). Cette fonction est

très utile car elle permet de contrôler un signal individuel sans perturber le

mixage principal (pour modifier certains réglages, corriger un problème de Larsen

sur une voie, etc.).

Lorsque la touche PFL est en position haute, sa Led sert de témoin de surcharge

(elle s’allume lorsque le signal est à environ 4 dB de l’écrêtage). Le signal est

prélevé avant l’insertion et après le filtre aigu.

Remarque : Il est normal que la Led PFL/d’écrêtage s’allume progressivement lorsque vous appuyez sur le

touche.

MODE SOLO EN PLACE

Contrairement au mode d’écoute pré-Fader (PFL), le mode SOLO EN PLACE permet d’isoler le signal d’une

voie individuelle (ou d’un groupe de voies), de conserver les niveaux de mixage intacts et de laisser tous les

départs Aux et effets activés. En mode SOLO, appuyez sur une ou plusieurs touches SOLO pour couper toutes

les autres voies. Seules les voies dont la touche SOLO est en position basse sont alors présentes dans le

mixage. Placez toutes les touches SOLO en position haute pour rétablir le mixage initial.

14 FADER

Le FADER de 100 mm offre un contrôle d’une extrême précision sur le niveau des divers signaux acheminés

aux sorties sélectionnées. Pour bénéficier d’un contrôle encore plus précis, veillez à ce que le bouton Sensitivity

soit réglé correctement, de façon à ce que le Fader puisse offrir une course maximale. Consultez la section

“Configuration initiale” (page 31) pour savoir comment régler le niveau du signal.

15 SORTIE DIRECT (connecteur en face arrière)

Chaque voie dispose d’une sortie Direct dédiée permettant la connexion directe d’équipements externes,

comme les enregistreurs et les processeurs d’effets.

Vous pouvez contrôler le niveau pré-Fader d’une sortie Direct en appuyant sur la touche SOLO de la voie

correspondante (avec la console en mode PFL). Le signal est alors acheminé aux moniteurs et aux afficheurs

de niveau.

16 TOUCHE DIR. PRE

Les sorties Direct sont normalement configurées en mode post-Fader pour pouvoir servir de départs d’effets

ou permettre de contrôler les niveaux lors des sessions d’enregistrement. Pour les applications d’enregistrement

sur scène, vous pouvez appuyer sur cette touche pour configurer la sortie Direct en mode pré-Fader, de façon

à ce que son niveau de sortie ne soit pas affecté par le Fader contrôlant le mixage principal.

17 POINT D’INSERTION (connecteur en face arrière)

Le point d’insertion (asymétrique et pré-égalisation) permet d’insérer des limiteurs, compresseurs, égaliseurs

spéciaux ou autres processeurs sur le trajet du signal. Le connecteur d’insertion (Jack stéréo 6,35 mm) est

muni d’un contact normalement fermé. Lorsque vous insérez un Jack dans ce connecteur, le trajet du signal

est coupé juste avant la section d’égalisation. Le départ Send peut aussi servir de sortie directe pré-Fader et

pré-EQ (la pointe et la bague sont alors court-circuitées pour ne pas couper le trajet du signal).

Les insertions peuvent également être utilisées pour relier un enregistreur multipiste.

Veuillez noter que lorsque le mode SOLO est activé, le fait d’appuyer sur l’une des touches

SOLO interrompt le mixage principal. Ne le sélectionnez pas pendant les concerts.

SECTION DE SORTIE

1 BOUTONS AUX MASTER

Chacun des trois départs Aux dispose d’une touche AFL et d’un réglage de niveau général déterminant le

niveau des signaux Aux combinés. Tandis que les touches PFL permettent une écoute pré-Fader, la touche

AFL offre une écoute post-Fader pour contrôler le signal de chaque départ Aux (lorsque le mode PFL est

sélectionné avec la touche SOLO MODE), ce qui vous permet de déterminer leur niveau de sortie. Le signal

de départ AUX est alors acheminé aux sorties MONITOR ou PHONES, et il remplace le signal sélectionné

précédemment. Les AFFICHEURS indiquent le niveau des signaux PFL/AFL et la Led PFL/AFL s’allume car

une touche PFL ou AFL est en position basse. Lorsque vous replacez la touche en position haute, la source

sélectionnée précédemment est acheminée à nouveau aux sorties Monitor.

2 BOUTON FX MASTER

Le bouton FX Master détermine le niveau général des départs d’effets, mesuré avant l’entrée du processeur

d’effets numériques LEXICON®. Une touche AFL dédiée permet de contrôler le signal de la même façon

qu’avec les boutons Aux Master (voir ci-dessus).

Remarque : Lorsque la touche FX AFL est en position basse, les afficheurs indiquent le niveau d’entrée du

processeur Lexicon.

3 FADERS et SORTIES SUB MASTER

Les Faders SUB MASTER déterminent le niveau final des sorties SUB gauche et droite. Ces Faders devraient

normalement être réglés sur une position près du repère “0” (lorsque le GAIN d’entrée est réglé correctement).

Vous bénéficiez ainsi d’une précision accrue sur toute sa course.

4 TOUCHE SUB TO MIX

Le bus SUB peut offrir des sorties supplémentaires. De plus, lorsque la touche SUB TO MIX est en position

basse, les Faders SUB MASTER gauche et droit peuvent servir à contrôler les sous-groupes. Ces deux Faders

déterminent alors le niveau d’un groupe de signaux d’entrée acheminés au mixage principal.

5 INSERTIONS SUB INSERT

Chaque point d’insertion (asymétrique et pré-Fader) permet d’insérer des limiteurs, compresseurs, égaliseurs

spéciaux ou autres processeurs sur le trajet de signal du bus Sub. Le connecteur d’insertion (Jack stéréo

6,35 mm) est muni d’un contact normalement fermé. Lorsque vous insérez un Jack dans ce connecteur, le

trajet du signal est coupé.

6 FADERS et SORTIES MIX MASTER

Les Faders MASTER déterminent le niveau final des sorties MIX gauche et droite. Ces Faders devraient

normalement être réglés sur une position près du repère “0” (lorsque le GAIN d’entrée est réglé correctement).

Vous bénéficiez ainsi d’une précision accrue sur toute sa course. La sortie MONO SUM OUTPUT délivre la

somme mono des signaux des sorties Mix gauche et droite.

7 INSERTIONS MIX INSERT

Chaque point d’insertion (asymétrique et pré-Fader) permet d’insérer des limiteurs, compresseurs, égaliseurs

spéciaux ou autres processeurs sur le trajet de signal du bus Main Mix. Le connecteur d’insertion (Jack stéréo

6,35 mm) est muni d’un contact normalement fermé. Lorsque vous insérez un Jack dans ce connecteur, le

trajet du signal est coupé.

8 RETOURS STEREO RETURN

Quatre retours stéréo symétriques sont disponibles pour la connexion des sorties de processeurs d’effets ou

de toute autre source stéréo. Leur signal est alors acheminé directement aux bus AUX et/ou MIX/SUB, et leur

niveau est déterminé par le réglage correspondant. Le réglage de gauche contrôle le niveau du signal AUX 1

ou AUX 2 (AUX 3 ou FX, dans le cas du retour RET 4), selon la position de la touche adjacente. Le réglage de

droite détermine le niveau des bus MIX ou SUB, selon la position de la touche adjacente (il s’agit effectivement

d’un Fader rotatif).

Lorsque vous utilisez une source mono, reliez-la uniquement au connecteur gauche pour acheminer

automatiquement le signal aux côtés gauche et droit.

9 RETOURS EFFECTS RETURN

Les retours d’effets sont semblables aux retours stéréo, mais ils ne servent pas à relier un processeur

externe, mais plutôt à recevoir le signal de sortie du processeur d’effets numériques LEXICON® intégré. Vous

pouvez router le signal aux bus AUX 1/2 et/ou MIX/SUB.

10 ENTRÉE ET BOUTON 2 TRACK LEVEL

Ce bouton détermine le niveau de l’entrée 2-Track, dont le signal est routé à l’embase casque, aux sorties

Monitor et aux afficheurs, ou directement aux sorties Mix lorsque la touche adjacente (11) est en position

basse. Ces deux entrées ligne asymétriques gauche et droite (RCA) permettent de relier un lecteur.

11 TOUCHE 2 TRACK TO MIX

Appuyez sur cette touche pour acheminer le signal des entrées 2 Track aux sorties MIX gauche/droite. Il s’agit

du meilleur moyen pour diffuser de la musique avant un concert, sans utiliser les entrées des voies.

12 TOUCHE SOLO MODE

Cette touche permet de sélectionner le mode AFL/PFL non destructif (position HAUTE), ou le mode d’écoute

SOLO EN PLACE (position BASSE). Les deux modes sont décrits ci-dessous.

13 LED PFL

Lorsque la touche SOLO d’une voie ou la touche AFL de la section de sortie est réglée sur la position basse,

le signal sélectionné est acheminé au casque, à la sortie Control Room et aux afficheurs. Il remplace alors le

signal de la source sélectionnée précédemment. La Led PFL/AFL s’allume pour vous indiquer qu’une voie est

en mode PFL.

Cette fonction est très utile car elle permet de contrôler un signal individuel sans perturber le mixage principal

(pour modifier certains réglages, corriger un problème de Larsen sur une voie, etc.).

14 LED SOLO EN PLACE

Contrairement au mode d’écoute pré-Fader (PFL), le mode SOLO EN PLACE permet d’isoler le signal d’une

voie individuelle (ou d’un groupe de voies), de conserver les niveaux de mixage et les panoramiques intacts,

et de laisser tous les départs Aux et effets activés. En mode SOLO (position basse), appuyez sur une ou

plusieurs touches SOLO pour couper toutes les autres voies. Seules les voies dont la touche SOLO est en

position basse sont alors présentes dans le mixage. Placez toutes les touches SOLO en position haute pour

rétablir le mixage initial. La Led SIP ACTIVE s’allume pour indiquer que le mode SOLO EN PLACE est sélectionné.

Veuillez noter que lorsque le mode SOLO est activé, le fait d’appuyer sur l’une des touches SOLO

interrompt le mixage principal. Ne le sélectionnez pas pendant les concerts.

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SoundCraft FX16ii Le manuel du propriétaire

Marque: SoundCraft

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